此中有“禅意”浅谈《佛莲》紫砂壶的意境构建

张益峰

意境美是中国传统审美范畴之一，指的是那种情景交融的审美形态，紫砂壶艺术充分吸收这一理念，形成了独特的意境美，其中包含着中国人对茶的深厚情感和茶文化精神的深远影响。《佛莲》一壶融合了“禅”的文化内涵，具有哲理意味，体现了中华民族独特的“茶禅一味”的境界。此壶在艺术表现上个性十足，创作者更多地是从气质与神韵上追求与莲的相似，而非单纯追求形象的相似，凸显了紫砂壶的艺术化特征。本文从作品的外在表现入手，对其泥料与造型进行分析，并结合主题内涵说明了作品的意境构建。

一、淡淡清莲：独特的泥料

莲花是人们非常熟悉的水生花卉之一，花朵多为雪白、粉红或嫩黄色，正是周敦颐笔下那“濯清涟而不妖”的美感。此壶首先在泥料方面作出了大胆突破，不再追求色彩的逼真，而是着重于烘托清莲的气质，颇有新鲜感，并能够引导人们感受清莲的气质，深化了审美体验。

烧制后会呈现出绿色的泥料，这在紫砂壶创作中是比较少用的，原因之一在于此泥相当稀少，所以传世作品就不仅具有审美意义，更具文献价值。许多制壶艺人通过人工调配以获得绿色泥料，虽然质感不如原生泥，也可反映紫砂壶创作者的探索精神。此壶通身呈较为浓厚的松绿色，如同一块精美的翡翠一般，高贵之气与自然之气相混合，前者可代表紫砂泥的珍贵价值，后者则可象征清莲的气质。泥料的色彩相当匀称，可见泥料极佳的特性和创作者完美的调配。壶体表面是光滑、纯粹的，并带有淡淡的光泽，象征了莲花那“出淤泥而不染”的清白与高洁，亦是创作者那精益求精的制泥精神的体现。此壶的泥料色彩虽然与莲花并不相似，但也正是因为如此强化了作品的艺术特色，在质感上充分体现了清莲的气质特征，让人能够充分被莲花的品格所吸引。

二、端庄雅莲：别致的造型

此壶不仅在泥料上十分独特，在造型上也是“一反常态”，进一步强化了艺术个性，创作者这样去设计绝非猎奇，而是依然以莲花品格为依据，结合“佛”中的“禅意”，将气质融入每一个结构当中，塑造出一朵灿烂开放、独特别致的《佛莲》。

此壶在造型上是比较高挑的，挺拔的身姿很是优雅和自信，令人的心胸也随之舒展、开阔起来。壶身部分可分为上下两个部分进行分析。下部可见明显的四方结构特征，只不过棱角比较圆润，在保持明快之美的同时呼应莲花的柔美。下部壶身与上部壶身有明显又自然的结构转折与过渡，由下至上逐渐向内收，形成了纤长的壶颈部，方器特征消失，形成了圆润的弧面，上下对比十分鲜明，作品结构丰富。

圆帽型壶盖与壶颈部严丝合缝地对接起来，壶盖与壶颈部的边缘都有圆润的线条加以装饰，构成了紫砂壶艺术中经典的“子母线”，强化了作品的结构。壶盖中央镶嵌的壶钮为莲藕型，小巧且形象，尽显精工细作。线条婉转的三弯流与环形端把镶嵌在壶身两侧，均为四方形态，棱线分明，与下半部分壶身相呼应，使作品的造型更加和谐。

在壶身下部，创作者用纹线打造出均匀的莲花纹图案，环绕壶身一周，便模仿出盛开的莲花的姿态。莲花纹的线条清晰，并具有浮雕效果，体现了紫砂壶纹线装饰工艺的精湛，增强了作品的工艺价值。

此壶的造型有莲花的优雅、端庄，也有人们不常注意到的自信与明朗之美。通过这样的艺术构建，紫砂壶的工艺特性和艺术表现力得以呈现。

三、博雅禅莲：深厚的内涵

意境中需要有情感，需要有精神，此壶的命名已经昭示了这一点。莲花是佛教文化的象征之物，代表了净土、圣洁与吉祥，或者说莲花所指的是禅意。无论是佛教文化还是禅意，在中国文化土壤中均生长出独特的内涵，其所代表的是中国人的处世哲学和生活态度。从此壶泥料来看，它低调、内敛；从此壶造型来看，它自信、大方、沉稳、包容，这些都是民族气质与文化品格重要的组成部分。创作者通过构建意境空间给予人们一片清莲环绕的净土，展示了何为和谐之美，也提醒人们要重视自身道德品质的提升，陶冶情操，只有如这高洁莲花一般，才能到达“禅”的境界，获得属于自己的“净土”。

结语：此件《佛莲》紫砂壶是非常独特的，作为一件艺术作品，这种独特是非常必要的，也可见紫砂壶创作者的不拘一格。创作者扎根中国传统文化根基，秉承紫砂壶工艺精神，构建起独特的《佛莲》意境，对紫砂壶艺术的发展趋势与精神追求是一次完美的呈现，更表达了此中有“禅意”那深厚的审美内涵。