《红字》与《呼啸山庄》象征手法对比

宋承玥

【摘要】象征主义是一种独特的创作模式，通过这种模式，可以更委婉地表达出作者的想法和创作意图，让受众可以通过各种象征事物感受到作者在创作时的巧思和独特想法，在中外作品中，有大量作家喜欢在撰写作品的过程中使用这种方法。不仅可以让作品更引人入胜，更可以让作品更涵盖深刻的内涵。《红字》与《呼啸山庄》是两部深入使用象征主义手法的作品。本文通过对象征主义的内涵和理论进行分析，了解这两部作品的内容，并分析其对象征手法使用的情况，通过对这两部作品的分析提出使用象征手法的意义。

【关键词】红字;呼啸山庄;象征手法

1.引言

1.1研究背景和研究意义

《呼啸山庄》是19世纪英国女作家艾米莉·勃朗特的代表作品象征主义是写作的一种展示模式和艺术创作美学，在美术、音乐、文学等行业等进行使用。这部作品常使用象征手法对人物内心进行挖掘和深究，这种手法更将自然环境融合其中，让作品更加带有趣味性。《红字》是19世纪美国著名的浪漫主义创作者霍桑的优秀作品，霍桑在创作时大规模使用了象征主义手法，完美的让作品中的角色、场景和自然中的景象都体现了象征主义的内涵，让故事场景更为神秘;另外，象征手法的使用完善了作品的精神内涵，增加了作品的艺术涵养，赋予读者更多想象的空间，更是作品的点睛之笔。

1.2象征主义的理论基础

象征主义是1890年以后出现在法国的文学艺术活动，在巴黎的知识界引起极大的反响，同时对1900年以后美学的拓展，发挥一定的促进效能。这个运动重点出现在法国，欧洲的奇特文化中心也出现了部分倡导者，如德国，比利时等。象征主义，是指所有思想或者事物的反映，但凡可以展示某种思想和实物的标识或者物品就能成为象征。

1.3创新点

通过某种层面而言，《呼啸山庄》与《红字》两部作品都代表着欧洲的传统。这两部作品都是结合了爱情和仇恨在其中的，是对人生内涵的进一步思索和持续的探讨。他们在不一样的国家中，通过彼此的认知来展示一样的主题。两个领域打造的各种仇恨、爱情的转化，将人性的最深处的思想展示了出来。这其中涵盖了文章的主要内容、女性思想、思想调研、角色形象、叙事框架等。到现在位置，其都有较为齐全的评估网络，作品通过情感为立足点对这两部作品展开探讨，获得对接人类思想和情感世界的灭接，同时延伸对作品的进一步认识，分析这种手段使用的价值和最终目的，期待通过作品的调研和对比，对进一步了解这两部作品带来不一样的视角。

2.文献综述

2.1《红字》与《呼啸山庄》象征手法对比的国外研究现状

国外的研究学者对这两部作品各抒己见，都持有自己的观点。如：Graeme Tytler（2020）在对象征手法进行特点分析指出，长期以来将《呼啸山庄》當成一部经典的浪漫主义作品，几乎没有将其当成发现现代主义文学先声的创作。我们通过异化思想和对异化的文学着手，探讨希斯克利夫等人物作为异化人的思想悲剧的实际来源和裂变流程。能够发现这部作品所体现的异化人的内容具备现代主义文学的经典特点。而这部作品针对象征主义的使用，发挥着过渡和对接的效能，融合了浪漫主义和现代主义的特点。Ezzaoua Oma（2021）认为，象征主义的方式可以用来象征爱情，通过景物来反映拟人化的内涵。作者对各种自然界的事物的选取都有一定的意图，他们都不说平淡浅显的东西，都具备独特的含义，所以也对角色的精神活动和爱情主题的创设有着一定的烘托作用。

2.2《红字》与《呼啸山庄》象征手法对比的国内研究现状

国内的作家对于两部作品都有着不同的见解。如：陈栩（2020）在《浅谈<红字&gt;中的象征主义》中，整部作品反映民众想要远离清教主义以及推崇美好生活的强烈想法。这部作品出色使用象征主义，提高了作品的艺术水平。本文探讨这部作品的各种内涵，和文中阐述的大量景物，分析这部作品的象征主义，促进受众进一步认知象征主义。伞雨晴（2017）在《浅析<呼啸山庄>中的象征主义》中，艾米莉·勃朗特是英国文学上最出色的作者之一。在其一生中，只创作了这部作品。这部作品由于自身独特的内涵和广泛的推崇被称为世界名著。这部作品大规模使用象征主义，我们能够通过人物和自然领域发现。在现代作品中，象征主义是一个十分关键的手段，作为一种创作模式，其可以十分合理促进作者反映一些抽象观点。

2.3《红字》与《呼啸山庄》象征手法与其他研究学者的区别

其实这两部作品之间有着很多相通的地方，比如对比两位主角对复仇的方式和了解，本文通过其他层面对两部创作开展对比：首先，它们的男主角都是复仇而生的角色，然而他们存在的目的更是由于爱情，和由于爱情而出现的所有各种爱恨情仇。其次，两位作家都通过大规模的象征来展示角色多样化的精神内涵，将角色的个性尽心深入构建，来展示主角十分难得的爱情和对爱人的恨意，将其最实际的情感展示了出来。而《红字》集中表现了霍桑的艺术特色，如寓意、象征、比喻、幻想、意象等，其中，特别是象征的手段最为突出，所以其历来受到极大的推崇，由此发现，这种手法的顺利使用，就是这两部创作最独特的内涵之一，也是其历来受到大量读者推崇的原因之一。

在象征用法上，这两部作品其实使用了很多相同的方式，如景物、人物以及多样化的场景，两位创作者对自然都十分推崇，所以他们使用了大规模的景象来展示角色的思想和行为，并赋予它们以丰富的象征内涵，让我们只要通过这些场景和行为就可以了解角色的个性和活动特点以及今后的发展走向。本文就自然现象和植物这两个方面的景物象征对两部作品进行比较，探讨它们对于小说中人物的内心世界以及爱情主题的烘托作用。

3.《红字》与《呼啸山庄》的象征

3.1自然现象对人物形象的象征

“南风转成了东北风，先是来了一场雨，跟着是冰雹、是大雪。……樱草花啊，番红花啊，都被冬雪压下去了，百灵鸟哑然无声了，幼树的嫩叶被风雪打得发黑了。”这句话源于《呼啸山庄》，而冰雹、大雪象征着主人公极端的心情变化，进而反映出希斯克利夫对于凯瑟琳的死难以接受。因为他曾说过“凯瑟琳就如同他的灵魂”。致使他后来性格变得极度扭曲，进而变成令人闻风丧胆的恶魔。就如同《红字》中的这句话“她（珠儿）真抓住了阳光，站在阳光之中笑着，全身被灿烂的阳光照射得闪闪发亮，并由于她活蹦乱跳而光彩夺目。阳光对于这个孤独的孩子流连忘返，……一直到她的母亲快要走近，也几乎步入了这个迷人的圈子，这才离去。”

3.2植物对黑暗势力的象征

《呼啸山庄》开头对植物的描写了一些枞树和荆棘，通过这些植物代表着在强权统治中受到压榨的民众，在长期的压抑中无法实现自我，就如同文中的约瑟夫。约瑟夫受当下社会形势的影响变成一个尖嘴滑舌、可恶可憎的老头子。“从房子的外墙到压印着车辙的街道之间有一块草地，上面杂乱的长满了牛蒡、茨藜、毒莠等等这类不堪人目的野草。”这些牛蒡、茨藜、毒莠代表着那黑暗势力。这些黑暗势力对她的压制，以及她即将承受由通奸罪带给她的绞刑。

4.《红字》与《呼啸山庄》的象征手法的对比

4.1爱情与婚姻：此岸到彼岸

在《红字》中，“亲爱的小珠儿，你现在愿意亲亲我吗？那天在森林里你不肯亲亲我！可你现在愿意了吧？珠儿吻了他的嘴唇。符咒给解除了。”珠儿代表着他们父母的爱情，也代表着未来的成长。她是她的母亲得到生存的期望，是她生活的希望。通过象征性的手法，将海斯特对爱情的向往进行升华，更体现她忠于爱情和为了爱情能牺牲一切的精神，侧面体现出丁梅斯代尔在爱情方面的懦弱与齐灵渥思对于得不到爱情就做出的残暴行为。

《呼啸山庄》中通过象征性手法的运用，可以让我们体会到凯瑟琳向往的爱情是打破世俗的捆绑，道德精神的压制和自我价值的肯定。因为凯瑟琳直言表白：“我在这个世界上巨大的痛苦也是希斯克利夫的痛苦……支持我生活伟大的思想是他”。这里巨大的痛苦象征着他们无法在一起的爱情，虽然在共同对抗辛德雷的道路上他们成为了彼此的忠实伙伴，并产生竭诚的爱情，让他们在灵魂和性格上契合，但还是畏惧不了世俗的想法，让他们彼此分开。

因此在作品的最后，两位作者都使用自己独到的方式让实际生活中无法在一起的人通过合葬的方式在一起。男女主角在生时无法在一起，就在死后在一起，映射出作者对美好爱情的期待。

4.2病态与复仇：人性的扭曲与发泄

《呼啸山庄》中希斯克利夫对哈里顿所说：“我们要看看用同样的风吹扭他，这棵树会不会像另一棵一样的弯曲。”这里的两棵树，一棵象征着他曾经受亨德利的压制，没有人性的摧残而变得狂躁，心灵极度扭曲，一棵象征着哈里顿，他要将自己所受的残害都加至于哈里顿，看看哈里顿是否会变得跟他一样。通过这双眼睛可以窥探到他内心的畸形，如对枞树外表的畸形描写，还有对瘦削的荆棘的描写，荆棘象征着他那充满刺得爱，枞树的外表影射着他激进变态的心，让他心怀怨恨，埋下复仇之心。

就如同《红字》中描写“牛蒡、茨藜、毒莠它们在文明社会的黑花——监狱——的土壤中，获得了自己生存和成长的根基。这些都是对角色个性和生活的展示和反应，通过他们的映衬，我们更可以体会到生活的实际。齐灵渥斯是一个“长着满脸皱纹，神色猥琐，肩膀高低不平”的人。外貌的描写象征着他那畸形的内心。体现出他的复仇也是通过变态的手段进行，甚至对曾经的老婆海斯特进行折磨，将自己的怨气发泄在海斯特的情人身上。

4.3爱与孤独：永远的困境

欧石楠，一种十分普遍的植物，可以说在野外到处可以看到，具有顽强的生命力。文中通过这种植物代表着自主、坚毅和孤单，男女主人公都承袭了它的品性：倔强孤傲，放诞不羁;也将其主要实质展示来出来，通过各种荒僻的场所为自己的家，但是却实现了自己的自主生活。就如同他在凯瑟琳死后说：“我不能将我的灵魂丢掉而活。”意味着他虽丧失了所爱之人，但依旧不能将凯瑟琳的灵魂排除在外。

《红字》中海丝特因通奸罪站在了邢台，在她长裙的胸前，亮出一个字母A。字母A象征着alone（孤独）、abandon（遗弃），因为海斯特犯了通奸的罪行，所以她和她的女儿将承受孤独的生活，以及被人们排斥、遗弃、不被世人认可。而丁梅斯代尔却代表神灵审判罪人而站在这里，他没有勇气与她一同承担眼前的痛苦。作者将两部作品男女主人公的爱都进行了升华，他们不再是普通的爱情，而是精神的相依，灵魂的契合。

5.研究结论

5.1《紅字》与《呼啸山庄》象征手法的研究启示

《红字》和《呼啸山庄》都具有浓郁的象征主义色彩，在《呼啸山庄》通过对大规模植物的使用，反映出角色的性格和作品的主要思想，将其所有内容通过植物的个性展示来出来。而《红字》中的植物也被作者赋予了独特的内涵，对角色的个性进行展示，将作品的内容展示了出来。希望象征手法的运用，可以进一步提升读者对这些隐性的事物的了解和人物内心的走向，愿在作品中适当穿插这种手法，可以让作品更为生动具体。

5.2《红字》与《呼啸山庄》象征手法的研究意义和局限

艾米莉在《呼啸山庄》、霍桑在《红字》中都采用了这种方式去渲染爱情主题，特别是寄予景物象征以人性化的意象。象征手法对作品的创作意义巨大，对作品角色的精神世界和作品爱情主题的升华发挥十分突出的渲染和烘托的效能。象征手法的运用，在很大水平中推动着作品所有情节向前发展。“象将其当成民众表达自己思想、传达自己感情的一种思维手段，体现出个体的主导性对客观事物的影响和融合。”但也局限于人们接受普遍的象征事物，而对特殊象征事物难以理解。

5.3《红字》与《呼啸山庄》对研究未来的展望

《呼啸山庄》与《红字》这两部小说有着很多的相通之处。全部都是和孤单、死亡、情绪等内容进行描述的，将情感的深层内容进行开发，通过两种十分突出的冲突来反映人性的多样化，爱情和婚姻都是充满矛盾的存在，是无法融合的。艾米莉与霍桑的可贵之处不在于为艺术界平添一幅爱情的图景，相反他们以自己的思考，描绘出对情感与潜意识的探究，来挖掘人性，介入文化生活。

这两篇作品通过对象征手法的使用情况，进一步剖析这种创作手法的作用，然而本文的分析仅仅停留在象征物阶段，对人物的内心和情感没有进行深入开发，今后将针对这方面展开更具体的分析，以获得更可操作性的结论。

参考文献：

[1]陈栩.浅谈《红字》中的象征主义[J].文教资料，2020（36）：42-44.

[2]李海静.论霍桑《红字》中的象征手法[J].参花（上），2021（01）：54-55.

[3]毛海英.从象征主义解读《红字》中珠儿的反衬与救赎意义[J].才智，2019（28）：208.