象征手法在张艺谋电影中的运用分析

穆雪良

【摘 要】张艺谋作为第五代导演的领军人物，以其独特的影视风格在中国电影乃至国际影坛独领风骚，尤其是其对象征艺术手法的应用可谓是炉火纯青。文章结合张艺谋导演的影视作品，分析了其象征手法的五种表现形式。

【关键词】象征手法；张艺谋；电影

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0102-01

象征作为一种常见的文学艺术手法，旨在借助于某一具体事物的外在特征来表达富有特殊意义的事理或寄寓艺术家某种深邃思想[1]。象征手法最初常见于文学作品之中，后来被应用到影视创作中，成为艺术创作的重要手法之一。张艺谋作为导演界的领军人物，其指导的作品，无不体现出对象征手法的青睐。通过象征手法的巧妙运用，“赋予影视更丰富、更深刻的内涵，使目的变得若隐若现，从而增添了影视的神秘魅力也使观众增加了思考与想象的空间。”[1]象征手法多种多样，包括题材象征、人物象征、声音象征、道具象征、色彩象征等，在张艺谋导演的作品中，象征手法的运用相当普遍，足以看出张艺谋导演对象征艺术手法的运用已达到炉火纯青的境界。

一、题材象征手法的应用

张艺谋的电影崛起于20世纪80年代，这个特殊的时代决定了他将视野投放到农村。他深切关注中国的传统文化，并将传统文化视为创作灵感的源泉。他的电影通常都蕴含两种情感：歌颂与批判。由张艺谋执导的多部以农村为题材的电影，一方面表达出当地农民对生命与美好生活的向往，另一方面则讽刺农村文化的落后与封建思想的愚昧无知。张艺谋的第一部作品《红高粱》，改编自莫言的同名小说，电影主要讲述“我奶奶”与酿酒汉子之间的情感纠葛，以及日军野蛮侵占我国领土，欺压我国百姓的故事。该电影透过特殊的青春体验与对生命的渴望，在现实中寻求呼应。正如张艺谋所说：“《红高粱》实际是我创造的一个理想的精神世界。我之所以把它拍的轰轰烈烈，张张扬扬，就是想要展示一种痛快淋漓的生活态度。只有这样，民性才会激扬发展，国力才会强盛不衰。”[1]

二、人物象征手法的应用

人物是构成影片的主体，是影视艺术的核心，任何一个人物角色的存在都不是孤立的，而是被赋予了时代特征等多种象征意义。影片塑造的艺术世界是否充盈，与人物角色的多少没有必然联系，而在于人物形象在被赋予象征意义的前提下演绎的是否丰满。《大红灯笼高高挂》这部电影的重要角色是几个被深锁陈家大院的柔弱女子，陈家大院是古代封建制度的象征，等级森严，任何人的竭力反抗都是无用的。陈家大院在多数镜头下占据着画面的中心位置，通过近景、中景、远景等镜头将反复出现在荧幕上。几个女子是社会底层劳苦大众的缩影，是封建社会的一角，她们的反抗注定以失败告终。电影通过人物前后生命力对比的象征方法，透露出对封建制度的不满与批判。

三、声音象征手法的应用

电影中的声音是塑造影视意境不可或缺的元素，包括自然界的声音、人的声音和音乐。由于声音具有较强的感染力，因此它在电影情节推进和影片结构上有着重要作用。如电影《山楂树之恋》的主旋律是陈其钢的音乐《山楂树》，曲调轻柔，与老三和静秋之间纯洁的爱情相得益彰，带给观众画面感的同时，还创造了一番听觉盛宴。而音乐中透出的淡淡哀伤，也暗示着静秋与老三之间的爱情终将无果的悲剧。

四、道具象征手法的应用

道具是电影拍摄的重要组成部分，也是影视结构的重要元素，它有告知时代背景、揭示人物身份、烘托影视环境、推动情节发展等多项功能。《山楂树之恋》中，张艺谋选用山楂树这一道具贯穿影片始终。山楂树在影片中象征了静秋与老三之间单纯美好的爱情，象征老三对静秋痴痴的眷顾与等待。影片结尾再次出现山楂树，以红色的花朵映衬悲惨的结局，形成反差，使观众印象深刻。

五、色彩象征手法的应用

颜色在生活中随处可见，不同的颜色对人类的心理也会带来不同的影响。电影作为声画艺术，颜色的象征手法应用亦是相当普遍。红色是热情、奔放的象征，另一方面也是暴力、血腥的象征；绿色通常被用来代指生命力，通常应用在青春题材的影片中；蓝色属于冷色调，象征压抑、阴森，通常应用到恐怖片、悬疑剧、心理剧等方面。张艺谋作为摄影师出身，对色调的掌控更是有其独特的风格与理解。张艺谋执导的片子通常会将某一色调贯穿影片始终，如《大红灯笼高高挂》《红高粱》以红色为主色调，象征着陈家大院中被禁锢的女子对自由生命的渴望，象征九儿、余占鳌激情、昂扬的生命力。

六、结语

象征手法从文学作品中的应用扩展到影视艺术，为影视的角色塑造、剧情推进、气氛烘托起到了不可忽视的作用。张艺谋导演对象征艺术手法的应用更是别具一格，形成了自己独特的风格，为观众创造了独特的视觉艺术，将我国电影事业带上了国际影坛，让全球领略中国影视文化的魅力。

参考文献：

[1]董励思.浅谈象征手法在张艺谋电影中的运用[J].新闻世界，2011，（7）：238.

[1]印娅.意象的符码——张艺谋影片中象征手法的运用[J].电影评介，2012，（8）：10-12.