《金瓶梅》回前诗词的考辨与校正

摘要：齐鲁书社1987年版《金瓶梅》以张竹坡的《第一奇书金瓶梅》为底本，不仅将张本《金瓶梅》回前诗词的谬误全部保留，在校点过程中又增添了不少的错误，我们对这些错误进行考辨与校正，以提高该版本的学术质量，供再版时参考。

关键词：《金瓶梅》;回前诗词;考辨;校正

中图分类号：I206.5    文献标识码：A    文章编号：1003-854X（2022）07-0090-10

《金瓶梅》在流传过程中形成了两个系统、两种版本，即10卷的《金瓶梅词话》和20卷的《金瓶梅》。由东吴弄珠客作序的《金瓶梅词话》① 10卷本（以下简称《词话》）于明代万历四十五年刊刻，是现存的最早《金瓶梅》刻本，崇祯年间刊刻的《新刻绣像批评金瓶梅》则是20卷本《金瓶梅》的现存最早刻本。清康熙三十四年，张竹坡刊刻了以崇祯本为底本的《皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅》，是20卷本中较有影响的刻本。两种系统都是100回，崇祯本将原“景阳岗武松打虎”的开头，改为“西门庆热结十兄弟”，让主要人物西门庆在第一回即出场，第53回、54回，两种版本的文字亦有不同。《词话》第84回吴月娘遭劫后被宋江所救的情节，崇祯本删去，崇祯本还删去了《词话》中的大量词曲。

本文关注的是两种版本的回前文字。《词话》100回的开头几乎全部是诗，而且绝大多数是七言律诗，只有极少数是其他古诗和格言，没有一首词。崇祯本和张竹坡本仅仅保留了几首诗，而将其余的诗换成了词及少量的曲，而这些并非新创，只是借用了前人（主要是宋人）的现成词作，其内容未必就与该回的内容切合。

《金瓶梅》揭露了末期封建社会的种种腐朽与黑暗，再现“资本主义萌芽时期新的生产关系”②，其描写的细密、语言的洗炼和情节的曲折波澜，都达到新的高度，极富研究价值。但是它又有大量的色情内容，是古代“淫书”的代表，因此它的流传受到严格的限制，刊刻的版本不多。1987年，齐鲁书社出版了由王汝梅等人校点的20卷本《金瓶梅》③ （以下简称“齐鲁书社本”），限量发行。该版本采用简体字横排，并且将书中的淫秽内容悉数删除，成为最新的一个《金瓶梅》“洁本”。但是我们发现，这个版本的回前诗词的点校很不严谨，出现很多问题，严重降低了该版本的学术质量。20卷本《金瓶梅》改造10卷本《金瓶梅词话》的回前诗的工作原本就很粗疏，或漏写了词牌名称，或将词牌弄错;诗词中的文字或漏或衍或误，令人不忍卒读。而齐鲁书社本对这些谬误毫无校正，一仍其旧。加上用新式标点断句时，又增添了一些错误。其实，20卷本《金瓶梅》的回前词大多是借用的宋词，其中不乏名篇，点校者只需将宋词原篇找到，加以校核，就可以避免许多错误。

本文将对齐鲁书社本《金瓶梅》（大体上也是张竹坡本）的回前诗词作一番考辨与校正的工作，弥补该版本的这一缺憾，也供再版时参考。

第一回

一解：

豪华去后行人绝，箫筝不响歌喉咽。

雄剑无威光彩沉，宝琴零落金星灭。

二解：

玉阶寂寞坠秋露，月照当时歌舞处。

当时歌舞人不回，化为今日西陵灰。

三解：

二八佳人体似酥，腰间仗剑斩愚夫。

虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。

按：三首诗为一组，体例相同，都是首句入韵的七绝近体。近体诗押韵严格，不允许平韵仄韵混用。这组诗第一首绝、咽、灭三字均为入声，押仄韵;第三首酥、夫、枯三字均为平声，押平韵。但第二首露字在去声七遇部，处字在去声六御部，通押仄韵，而灰字却在上平声十灰部，押平韵，是失韵的。仄韵中有上声七麌部之“土”字为仄韵字，且与诗意相合，庶几近之。第89回回前词：“佳人命薄，叹绝代红粉，几多黄土。”谓歌舞之人化为西陵之土，可释此处二解诗之意味。杜甫《阁夜》：“卧龙、跃马终黄土。”说诸葛亮、公孙述死后埋葬，终归化为黄土。

第四回

诗曰：

璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。

横波美目虽后来，罗袜遥遥不相及。

闻道今年初避人，珊珊镜挂长随身。

愿得侍儿为道意，后堂罗帐一相亲。

按：这儿八句诗并非一首，而是两首，四句之后当空一行，分为两首。前一首立、及二字押仄韵，后一首人、身、亲三字押平韵。

第五回

诗曰：

参透风流二字禅，好姻缘是恶姻缘。

痴心做处人人爱，冷眼观时个个嫌。

野草闲花休采折，真姿劲质自安然。

山妻稚子家常饭，不害相思不损钱。

按：《词话》此回诗同，但“真姿”作“贞姿”。诗意明显与真假无关，而是指妇女之节操，当从《词话》作“贞姿”。贞姿，犹言贞操也。

第七回

诗曰：

我做媒人实自能，全凭两腿走殷勤。

唇枪惯把鳏男配，舌剑能调烈女心。

利市花常头上带，喜筵饼锭袖中撑。

只有一件不堪处，半是成人半败人。

按：《词话》第七回诗同，但“实自能”，《词话》作“实可能”。又，“利市花常”， 《词话》作“利市花红”，齐鲁书社本“花常”误。旧时风俗，插金花、披红绸意味喜庆，叫花红，后称喜庆时赏赐给仆役的钱物为“花红”。《东京梦华录·娶妇》：“迎娶日……从人及儿家乞觅利市钱物花红等，谓之拦门。”话本小说《快嘴李翠莲记》：“花红利市多多赏，富贵荣华过百秋。”《醒世恒言·苏小妹三難新郎》：“请满饮三怀，权当花红赏劳。”《金瓶梅》中亦有赏给利市花红的描写，如第91回写孟玉楼在西门庆死后再嫁李衙内，李衙内赏给媒人薛嫂儿、陶妈妈各5两银子，一段花红利市，打发出门。此诗当将“花常”校正为“花红”。

第八回

词曰：

红曙卷窗纱，睡起半拖罗袂。何似等闲睡

起，到日高还未。  摧花阵阵玉楼风，楼上人

难睡。有了人儿一个，在眼前心里。

按：此词缺了调名。词为双调45字，前后段各4句，2仄韵，《词谱》中有《好事近》之词，格律与此正合。齐鲁书社本当在此词后标明“右调《好事近》”字样。

第十回

词曰：

八月中秋，凉飙微逗，芙蓉却是花时候。

谁家姊妹闹新妆？园林散步频携手。  折得花

枝，宝瓶随后，归来玩赏全凭酒。三杯酩酊破

愁城，醒时愁绪应还又。

——右调《踏莎行》

按：“闹新妆”误，当为“斗新妆”。所谓斗妆，即比赛新式发髻，唐宋时期妇女有此习俗。宋晁端礼《并蒂芙蓉》词：“斗妆竞美，问鸳鸯向谁留意？”鸳鸯斗妆，谓宫女竞赛发髻。《喻世明言·众名姬春风吊柳七》：“采莲阿姐斗梳妆，好似红莲搭个白莲争。”斗梳妆，词意更明。斗字繁体为鬬，与闹字繁体閙形近，易误。《金瓶梅》第七十七回：“梅共雪，岁暮斗新妆”，以梅与雪映照之景，喻妇女头髻纷纭之美也。

第十三回

词曰：

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波

才动被人猜。 一面风情深有韵，斗笺娇恨寄

幽怀。月移花影约重来。

——右调《山花子》

按：此为宋代女词人李清照之作。词牌不是《山花子》而是《浣溪沙》，当校正。《浣溪沙》诞生较早，唐末张曙即有作品，为双调，前后段各为3个7字句。五代词家在《浣溪沙》前后段末尾各添一个3字句，称《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》，又称《山花子》。如后晋和凝之作：“莺锦蝉縠馥麝脐，轻裾花早晓烟迷。鸂鶒颤金红掌坠，翠云低。 星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，碧萋萋。”李清照此词并未添字，不宜视为《山花子》。李清照词集《漱玉词》即作《浣溪沙》而不作《山花子》。又，据《四印斋所刻词》之《漱玉词》，本词“绣面”当作“绣幕”。绣：华丽、精美，古人常用绣户、绣阁、绣房形容女子居处。绣幕，女子闺房之帘帏也。

第十六回

诗曰：

倾城倾国莫相疑，巫水巫云梦亦痴。

红纷情多销骏骨，金兰谊薄惜蛾眉。

温柔乡里精神健，窈窕风前意态奇。

村子不知春寂寂，千金此夕故踟蹰。

按：《词话》此回诗同，但“红纷”作“红粉”。红纷显误。红粉本为女子化妆用品，因以借指女子，古代作品中例子不胜枚举。李商隐《马嵬》诗之二：“冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。”红粉，谓杨贵妃也。白居易《和梦游春诗百韵》：“嫁分红粉妾，卖散苍头仆。”称妾为红粉。小说《警世通言·范鳅儿双镜重圆》：“红粉今宵配吉人。”称新娘为红粉。《词话》第12回：“狎客日日来往，红粉夜夜陪宿。”红粉指妓女。

第十八回

词曰：

  有个人人，海棠标韵，飞燕轻盈。酒晕潮

红，羞蛾一笑生春。 为伊无限伤心，更说甚巫

山楚云。斗帐香消，纱窗月冷，着意温存。

——右调《柳梢青》

按：这首《柳梢青》词，古人认为是宋代词家周邦彦之作，《钦定词谱》即有“前段第二句用周邦彦词‘海棠标韵’，‘标’字平声”④ 云云。《柳梢青》正体双调49字，前段6句3平韵（或2平韵），后段5句3平韵。齐鲁书社本此词仅47字，系前段末句误脱二字，将两句缩为一句，大误。若补足，当为：“羞蛾[凝绿]，一笑生春。”如此，前段方为6句，全词方为49字。古人以绿称女人之眉黑，如许浑《送客至两河归江南》：“绿蛾青鬓醉横塘。”绿蛾即女子之美眉，代指女子。

又，此词据今人唐圭璋在《宋词四考》中之考证，定为无名氏之作，后人误作周邦彦词，唐氏所据为元代至正年间刊刻的《草堂诗余》。

第二十一回

词曰：

  并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄

初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问，向

谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直

自少人行。

——右调《少年游》

按：这是一首宋词，而且是名词。之所以有名，与它的一段传闻有关。《词林纪事》引《贵耳录》云：周邦彦一日在名妓李师师家，忽闻道君（宋徽宗）至，倉猝间，遂匿床下。道君携新橙来，与师师谑语，周悉闻知，隐括成这首《少年游》，词中便有“纤手破新橙”之语。后道君知此，将周职事废弛，押出国门。一二日后，又知师师曾去送周，便问周有新词否，师师奏答周有《兰陵王》词。唱后道君大悦，复召周为大晟乐正。由于有这一段旖旎佳话，此词便广为流传。

《少年游》起自晏殊，后衍出多体，凡由晏体衍出者，后段均为5句。齐鲁书社本将周邦彦词“低声问向谁行宿”断为“低声问”与“向谁行宿”两句，使后段成为6句，误。又，此词不同版本有些异文，如“直自少人行”，《片玉词》作“只是少人行”;《词林纪事》载此词，“纤手”作“纤指”，“兽烟”作“兽香”。

第二十五回

词曰：

  蹴罢秋千，起来整顿纤纤手。露浓花瘦，薄

汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞

走，倚门回首，却把青梅嗅。

——右调《点绛唇》

按：与《漱玉词》相校，有三处辨析。一是整顿，《漱玉词》作慵整。蹴罢秋千，何需整顿纤手？无非因为打秋千时双手必须紧抓吊绳，易疲劳耳。整顿者，休整也，恢复疲劳也。慵整显然比整顿更传神地描绘了少女打罢秋千之后的疲惫情态。慵者，疲懒也。二是见客入来，《漱玉词》作见有人来。“入来”一词不伦不类，不符合汉语习惯，汉语一般说进入、进来。这是改“见有人来”为“见客人来”时将“人”误写为“入”，当校正为“人”。三是词尾之嗅字，《漱玉词》作齅。嗅齅虽然同字，但有古今之别。《汉书·叙传》：“不齅娇君之耳。”颜师古注：“齅，古嗅字”。《说文》：“齅，以鼻就臭也。从鼻从臭，臭亦声。”《说文》未收嗅字，大约它的诞生在许慎之后、颜师古之前。原因是齅字笔画繁复，后人改鼻旁为口旁，以节省写字时间。字虽简化，但组字的意义上却有扞格，因为口不能闻出气味，闻味还得靠鼻，所以古人多有仍用齅字者。《漱玉词》中原亦作齅，不知是崇祯本、张刻本，还是齐鲁书社本在借用此词时，改齅为嗅，许多宋词选本都是写作齅的。

第二十七回

词曰：

  锦帐鸳鸯，绣衾鸾凤，一种风流千种态。

看雪肌双莹，玉箫暗品，鹦舌伦尝。 屏掩犹

斜香冷，回娇眼，盼檀郎，道千金一刻，须怜惜。

早漏催银箭，星沉网户，月转回廊。

——右调《好女儿》

按：《好女儿》起于黄庭坚，双调45字，前段4句，3平韵，后段5句，3平韵。后晏几道创62字体，双调，前段6句，3平韵，后段6句，2平韵。本词当属晏体，作者未明。

本词讹误甚多，未见校正。前段“鸾凤”误，当作“鸾凰”。点校者习见“鸾凤”，不知古诗文中“鸾凰”亦不乏前例。《金瓶梅》第68回：“我与他同携素手，共入罗帏，永结鸾凰。”《醒世恒言· 闹樊楼多情周胜仙》：“芙蓉帐里作鸾凰，云雨此处何处觅？”此词第二句为韵句，凤字失韵，凰字正合。此词61字，少1字，乃因“一种风流千种态”误脱1字，若补为8字句，全词正为62字。

另外，“伦尝”误，当为“偷尝”，“偷尝”与上句“暗品”对偶。伦、偷，形近而误。后段“回娇眼，盼檀郎”当为一句，不应点断，句末用句号为是;“道千金一刻，须怜惜”亦不应点断。如此后段方为6句。此词舛误甚多，校正如下：

  锦帐鸳鸯，绣衾鸾（凤）凰。□一种、风

流千种态（。），看雪肌双莹，玉箫暗品，鹦舌

（伦）偷尝。   屏掩犹斜香冷，回娇眼、盼檀

郎。道千金一刻、须怜惜。早漏催银箭，星沉

网户，月转回廊。

第三十三回

词曰：

  衣染莺黄，爱停板驻拍，劝酒持觞。低鬟

蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉。拚剧

饮琳琅。夜渐深，笼灯就月，仔细端相。

——右調《意难忘前》

按：《意难忘前》即《意难忘》前段，未录后段。此为宋人周邦彦之作。停板，《片玉词》作停歌，意通。板者，歌唱时所打之节拍也。《片玉词》淋浪，此作琳琅则误。嵇康《琴赋》：“纷淋浪以流离。”朱熹《试院杂诗》：“坐听秋檐响，淋浪殊未休。”淋浪，水连续下滴之貌，也用以形容声音之连续不绝。拚剧饮淋浪，是说不停地饮酒，《金瓶梅》改为琳琅，意为美玉，便不可通。

第三十六回

诗曰：

既伤千里目，还惊远去魂。

岂不惮跋涉？深怀国士恩。

季布无一诺，侯嬴重一言。

人生感意气，黄金何足论。

按：季布无一诺，大误。季布为秦末汉初楚地游侠，言必信，行必果，极重承诺，当时称为：“得黄金百斤，不如得季布一诺。”事见《史记·季布栾布列传》。原来此诗本欲言“季布有一诺”，但文字与下句“侯嬴重一言”重了“一”字，故改为“季布无二诺”，即“不如得季布一诺”之意。齐鲁书社本将“二”字误写为“一”字，点校时失察。

第三十七回

词曰：

  淡妆多态，更的的频回眄睐。便认得琴心，

先许与绾合欢双带。记华堂风月逢迎、轻嚬浅

笑嫣无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，暗把香罗

偷解。

——右调《薄幸前》

按：《薄幸前》即《薄幸》前段。此为北宋词人贺铸的词。此词版本甚多，文字有些差异。如《钦定词谱》，华堂作画堂，轻嚬作轻颦，嫣无奈作娇无奈，翔鸾作翔鸳，暗把作羞把。贺铸《东山词》此词前段则为：

艳真多态，更的的、频回眄睐。便认得、

琴心相许，与写宜男双带。记画堂、斜月朦胧，

轻颦浅笑娇无奈。便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与

把香罗偷解。

古籍中，不同版本之间文字差异常有，不足为怪，齐鲁书社本的这些差异，也算不上错误。但“便认得琴心，先许与绾合欢双带”则有舛误：句中逗号当在“许”字后，“先许”属上句。《薄幸》诸体均是这种句法，如韩元吉词之“更满眼、残红吹尽，叶底黄鹂自语”，沈端节词之“又还是、幽窗人静，梅影参差初转”。准此，齐鲁书社本当点校为：便认得、琴心先许，与绾合欢双带。

第四十一回

词曰：

  潇洒佳人，风流才子，天然分付成双。兰

堂绮席，烛影耀荧煌。数辐红罗锦绣，宝妆篆，

金鸭焚香。芙蕖浪里，一对鸳鸯。

——右调《满庭芳前》

按：《金瓶梅》的好几回回前移植前人词时，遇有词较长，便只截取一半。这一首亦似如此，惜乎未能查到作者和原词来校勘。尽管如此，仍有两处值得一说。一是对“宝妆篆”的疑问。篆指香炉之烟曲折上升，形如篆体，古人便喻称盘香为篆，又因其珍贵，称为宝篆。秦观《海棠春》：“翠被晚寒轻，宝篆沉烟袅。”《金瓶梅》第71回：“银台上华烛明，金炉内宝篆香。”16回：“金炉添兽炭，宝篆爇龙涎”。此词却在宝与篆之间嵌一“妆”字，殊不可解。疑妆篆二字误倒，当作“宝篆妆”，且妆字有误。又，前段末句当为5字，仄仄仄平平。此词误脱一字，当校为“一对□鸳鸯”，所缺之字是一个仄声字。

第四十二回

诗曰：

星月当空万烛烧，人间天上两元宵。

乐和春奏声偏好，人蹈衣归马亦娇。

易老韶光休浪度，最公白发不相饶。

千金博得斯须刻，分付谯更仔细敲。

按：《词话》第42回诗同，但移植中将“人蹈夜归马亦娇”误为“人蹈衣归马亦娇”，衣、夜，形近而误。

第四十三回

词曰：

情怀增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱

边黄菊，知为谁开？谩道愁须滞酒，酒未醒，

愁已先回。凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。

——右调《满庭芳后》

按：《满庭芳后》即《满庭芳》后段。此词为北宋词人秦观之作。与秦观词集《淮海词》相校，情怀彼作伤怀，滞酒彼作殢酒。前者姑无论，滞酒则肯定有误，当为殢酒。殢，意为困扰。殢酒，为酒所困，犹言醉酒。殢酒在古诗词中常见，如秦观《梦扬州》：“殢酒困花，十载因谁淹留？”辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》：“长安故人问我，道愁肠殢酒只依然。”殢因形近易误为滞。滞，意为不流通或遺落，与困扰之意邈不相涉。

又，后段首句断句有误。《满庭芳》正体为前后段各10句4平韵，而其变体则为后段11句5平韵，这多出之一句一韵就在开头5字句变为一个2字韵句与一个3字句。秦观《满庭芳》三首均为变体，第一首后段首句为“销魂。当此际”，后边4个韵句为：罗带轻分、薄幸名存、空惹啼痕、灯火已黄昏。第二首后段首句为“时时。横短笛”，后边4个韵句为：相与忘形、泛梗飘萍、有耳谁听、枕上酒微醒。第三首即此回之词，其后段首句“伤怀增怅望”，当断为“伤怀。增怅望”，后边4个韵句为：往事难猜、知为谁开、愁已先回、白露点苍苔。

第四十四回

词曰：

  画日移阴，揽衣起，春帏睡足。临宝鉴，

绿鬟撩乱，未敛装束。蝶粉蜂黄浑退了，枕痕

一线红生玉。背画阑、脉脉悄无言，寻棋局。

——右《满江红前》

按：《满江红前》即《满江红》前段，此为宋代词家周邦彦之作。齐鲁书社本“右”后脱“调”字，再版时当补出。

周邦彦词集《片玉词》所载《满江红》与此词相校，异文颇多，如绿云之于绿鬟，妆束之于装束，画栏之于画阑，都褪之于浑退，这些异文词意相同或者相近，我们无需纠缠。但以下几处则必须辩论一番。一是画日误，当为昼日。昼日者，白天也。移阴，则已非正午。画日则意义不通。画字繁体■与昼字繁体晝形极似，易误。二是未敛装束，敛，收拾、整理之意，未敛装束则谓装束尚未收拾、整理。《片玉词》作“未忺妆束”，忺，高兴、适意也。未忺妆束则谓已经收拾、整理妆束，只是尚不满意。例如眉毛已画，但弯曲之状不够完美。从词意看，午睡之后照镜，妆束正乱，自然心中不满意。“未忺妆束”似乎更准确传神。这正如柳永词《木兰花·海棠》所言：“日高梳洗甚时忺？点滴燕脂匀未遍。”连胭脂都抹上了，不能说未敛;但抹得不够均匀，则可言未忺。

第四十五回

词曰：

徘徊，相期酒会，三千朱履，十二金钗。雅俗熙熙，下车成宴尽春台。好雍容，东山妓女，堪笑傲，北海樽垒。且追陪凤池归去，那更重来？

——右《玉蝴蝶后》

按：《玉蝴蝶后》即《玉蝴蝶》后段，作者为北宋词家柳永。齐鲁书社本“右”字后缺了“调”字，当补。就点校而言，有多处失误。首先，《玉蝴蝶》起于唐末温庭筠，为双调小令，41字。柳永创为长调99字，前段10句，5平韵，后段11句，6平韵。校点时误将“且追陪。凤池归去”并为一句，使后段变为10句，5平韵。实际上这7字为2句，前3字为韵句。当点校为：且追陪。凤池归去，那更重来？其次，朱履误，当为珠履。《史记·春申君列传》：“春申君客三千余人，其上客皆蹑珠履。”珠履，缀有明珠之鞋。武元衡《送裴戡行军》诗：“三千珠履饮不欢，玉人犹苦夜冰寒。”柳永《玉楼春》其三：“凤楼十二神仙宅，珠履三千鹓鹭客”。今作朱履，意为红色之鞋，殊为不伦。第三，樽垒误，当作樽罍。罍，盛酒水之器，而垒为堡寨，罍、垒字不相通。

第四十六回

词曰：

小市东门欲雪天，众中依约见神仙。蕊黄

香细贴金蝉。 饮散黄昏人草草，醉容无语立

门前。马嘶尘哄一街烟。

——右调《浪淘沙》

按：此为前蜀词人张泌之作。此词双调，前后段各为三个7字句，明显不是《浪淘沙》而是《浣溪沙》。据《全唐五代词》，前段“香细”当为“香画”，后段“尘哄”当为“尘烘”。李调元《雨村词话》卷1云：“烘字宋词多用，如《烘堂词》及一烘人烟之类，唐张泌有‘马嘶尘烘一街烟’之句，烘字始此。”栩庄《栩庄漫记》云：“一烘字形容闹市极似，再无他字可代。此之谓工于练字。”烘、哄字虽相通，此处当以“烘”字为正体。

第四十七回

诗曰：

怀璧身堪罪，偿金迹未明。

龙蛇一失路，虎豹屡相惊。

■遣虞罗急，终知汉法平。

须凭鲁连箭，为汝谢联成。

按：■为暂之异体，当简化为暂。末二句用鲁仲连典故。《史记· 鲁仲连邹阳列传》载，鲁仲连，战国时人，善谋划。燕将攻下齐国聊城，因受谗言不敢归燕，便据守聊城。齐国田单收复聊城受阻，久攻不下。鲁仲连以箭射书入聊城，燕将无所适从而自杀，聊城遂下。田单欲赏仲连，仲连不受，逃隐于海上。这一事迹，历代文人多有称赏，屡见于诗文，稍有文史知识者，理当知悉。诗中“谢联成”为“射聊城”之误，当校正。连续三字皆误，则因原本此处漫漶，字迹模糊，因形近而误。

第五十回

词曰：

  欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短。催促

少年郎先去，睡鸳衾图暖。 须臾整顿蝶蜂情，

脱罗裳，恣情无限。留着帐前灯，时时看伊娇

面。

——右调《菊花心》

按：《菊花心》当为《菊花新》，心，音近而误。此为北宋词家柳永之作。《菊花新》正体双调52字，前后段各4句，3仄韵。此词51字，“时时”后夺一“待”字，未校出，补上全词方为52字。另，前段“催促少年郎先去”7字句大误，当为“催促少年郎”5字句，“先去”属下，与“睡”字连成3字句，用顿号后，与“鸳”字句连为一句：先去睡、鸳衾图暖。后段标点为5句亦不妥。“脱罗裳，恣情无限”断为二句，误，当用顿号标为“脱罗裳、恣情无限”，如此后段方为4句。据柳永词集《乐章集》，“整顿蝶蜂情”为“放了残针线”，“留着”为“留取”。

第五十三回

词曰：

小院闲阶玉砌，墙隈半簇兰芽。一庭萱草

石榴花，多子宜男爱插。 休使风吹雨打，老

天好为藏遮。莫教变作杜鹃花，粉褪红销香罢。

——右调《应天长》

按：《应天长》始于韦庄，双调50字，前后段各5句，4仄韵。前段句型为七字七字三字三字七字，后段句型为三字三字六字六字五字。此词虽然也是双调50字，但句型与《应天长》完全不合，且押平韵和叶韵，故绝非《应天长》。词谱有《西江月》，双调50字，前后段各4句，2平韻1叶韵，前后段句型均为六字六字七字六字。此词与《西江月》般般相合，前段芽、花平声韵，后段遮、花平声韵，前段“插”字入声、后段“罢”字上声，均以仄声叶韵。因此，当将此词校正为《西江月》。

第五十四回

词曰：

  美酒斗十千，更对花前。芳樽肯放手中闲？

起舞酬花花不语，似解人怜。 不醉莫言还，

请看枝间。已飘零一片减婵娟。花落明年犹自

好，可惜朱颜。

——右《浪淘沙》

按：“右”字后误脱“调”字。《浪淘沙》起源较早，唐代即有作品，为单调28字，3平韵，其实就是首句入韵的七言绝句。南唐李煜在此基础上加以扩充，创双调新声，54字，前后段各5句，4平韵。新创词牌与《浪淘沙》有继承关系（保留了全部句式，前后段各2句），故称《浪淘沙令》。此词前后段各5句，前段4个平韵为千、前、闲、怜，后段4个平韵为还、间、娟、颜，后段第3句为8字句，系误衍“已”字，若删除，全词正好54字，与《浪淘沙令》正合。

第五十五回

词曰：

师表方眷遇，鱼水君臣，须信从来少。宝

运当千，佳辰余五，嵩岳诞生元老。帝遣阜安

宗社，人仰雍容廊庙。愿岁岁共祝寿眉，寿比

山高。

——右调《喜迁莺后》

按：《喜迁莺后》即《喜迁莺》后段。此词只取《喜迁莺》后段，似乎亦是前人之作，但笔者未能检出。然而笔者倒是检出与此词相关的一首《喜迁莺》，今录如下：

  升平无际。庆八载相业，君臣鱼水。填抚

风棱，调燮精神，合是圣教房魏。凤山政好，

还被画毂朱轮催起。按锦辔。映玉带金鱼，都

人争指。  丹陛。常注意。追念裕陵，元佐今

无几。绣衮香浓，鼎槐风细。荣耀满门朱紫。

四方具瞻师表，尽道一夔足矣。运化笔，又管

领年年，烘春桃李。

词的作者为江汉。江汉字朝宗，宋徽宗时人。徽宗朝，重用蔡京、童贯，横征暴敛，大兴土木，蔡、童结党营私，排斥异己。江汉却阿谀奉承，于政和（1111—1117）初期向蔡京献上这首《喜迁莺》词，歌功颂德。词中“师表”指三国时期蜀汉名臣诸葛亮所撰之前后《出师表》，“君臣鱼水”云云，则称颂徽宗与蔡京之间的和谐关系。蔡京见词大喜，封江汉为音乐机构大晟府制撰。此事见《词林纪事》卷8。《金瓶梅》此回写西门庆进京，献上重礼为蔡京祝寿，与词中内容正合。词中“师表”和“鱼水君臣”云云，显然借用江汉词之语，却反其意而用之。作者认为江汉所吹捧之徽宗、蔡京之间的君臣鱼水关系，“须信从来少”，不足为信。

齐鲁书社本“愿岁岁共祝寿眉”校点有误。此句误脱一字，当校点为：愿岁岁、共祝□寿眉。又，103字《喜迁莺》此体中，后段多有押6仄韵者。与押5仄韵者不同，其开头5字即押2韵，如史达祖词之“踪迹（韵）。漫记忆（韵）”，姜夔词之“居士（韵）。间记取（韵）”。江汉词亦如此：“丹陛（韵）。常注意（韵）”。55回之词亦属此体，故前5字断为1句大误。正确的断句是“师表”二字独立为句，由于是韵句，后边当用句号，“方眷遇”3字另为句。这个后段6个仄韵字是表、遇（遇字失韵）、少、老、庙、高（高字叶韵），方合词律。

第五十八回

词曰：

  愁旋释，还似织，泪暗拭，又偷滴。嗔怒

着丫头，强开怀也，只是恨怀千叠。扌弃则而今

已扌弃了，忘只怎生便忘得！又还倚栏杆，试重

听消息。

——右《帝台春后》

按：《帝台春后》即《帝台春》后段。此词作者为北宋词人李甲。齐鲁书社本“右”后脱“调”字。《帝台春》双调97字，前段10句，5仄韵，后段11句，7仄韵。《钦定词谱》所录李甲后段如下：

愁旋释，还似织。泪暗拭，又偷滴。漫倚

遍危阑，尽黄昏，也只是、暮云凝碧。拌则而

今已拌了，忘则怎生便忘得！又还问鳞鸿，试

重寻消息。

两种版本差异颇多，有些是异文，两可，如“嗔怒着丫头”与“漫倚遍危阑”，“重听”与“重寻”。但齐鲁书社本有二处失误：一是“还似织”后当用句号，这是韵句，且文意已尽。二是“强开怀也”，“也”字当属下，与“只是恨怀千叠”连为7字句。另，扌弃为异型字，《钦定词谱》作“拌”，误。本字作拚（pàn），意为舍弃不顾，犹今之言豁出去。晏几道《鹧鸪天》词：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。”谓豁出性命饮酒，醉死亦不顾。

第六十一回

词曰：

  蛩声泣露惊秋枕，泪湿鸳鸯锦。独卧玉肌

凉，残更与恨长。   阴风翻翠幌，雨涩灯花

暗。毕竟不成眠，鸦啼金井寒。

——右调《菩萨蛮》

按：此词作者为北宋词人秦观。据秦观词集《淮海居士长短句》，蛩声作虫声，翠幌作翠幔，可能《金瓶梅》所据版本不同。但《菩萨蛮》为双调44字，开头二句为7字句，其余均为4字句，此本第二句为5字句，句前误脱“罗帏”二字，当校正为“罗帏泪湿鸳鸯锦”。

第六十二回

诗曰：

玉钗重合两无缘，鱼在深潭鹤在天。

得意紫鸾休舞镜，传言青鸟罢衔钱。

金盆已覆难收水，玉轸长笼不续弦。

若向蘼芜山下过，遥将红泪洒穷泉。

按：青鸟罢衔钱，大误。钱当为笺，笺者，书信也。班固《汉武故事》说：“有二青鸟如鸾，夹侍王母旁。”后遂以青鸟、青鸾借指使者。青鸟衔笺即信使送信，古诗文中屡见不鲜。《金瓶梅词话》第74回：“蚁泛羽觞蛮酒腻，凤衔瑶句罢笺新。”凤，青鸟也，衔蜀笺也。《醒世恒言·张廷秀逃生救父》：“青鸟衔笺至，南极祥光照。”李峤《拟古东飞伯劳西飞燕》诗：“传书青鸟迎箫凤”，青鸟“传书”即衔笺也。杨亿《再次首唱题和》诗：“三山密信传青雀”，青雀即青鸟;密信，笺也。

《金瓶梅》续书《金屋梦》第43回亦载此诗：“宝钗重合两无缘，鱼在深潭鹰在天。得意紫鸾空舞镜，传言青鸟怕衔笺。金盆已覆难收水，玉轸长抛不续弦。若问蘼芜窗下遇，遥持红泪洒穷泉。”两相对照，改写甚多，唯衔钱、衔笺不可视为异文，只能判为正误。

第六十六回

词曰：

胸中千种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得

春，草满莺啼处。  不见凌波步，空想如簧语。

门外重重叠叠山，遮不断愁来路。

——右调《卜算子》

按：此为北宋词人徐俯之作。《卜算子》正体为双调44字，前后段各4句，2仄韵。此词为变体：一是变后段起句为韵句，“步”字押韵。二是后段末句5字变为6字，作折腰句法，当校点为：遮不断、愁来路。

又，此词另本文字稍异，胸中千种愁作天生百种愁，自得春作占得春，凌波步作生尘步，门外作柳外。可供点校时参考。

第六十七回

词曰：

朔风天，琼瑶地。冻色连波，波上寒烟砌。

山隐彤云云接水，衰草无情，想在彤云内。

黯香魂，追苦意。夜夜除非，好梦留人睡。残

月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

——右调《苏幕遮》

按：此词明显模拟宋初词人范仲淹的《苏幕遮》。范词如下：

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明

月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

依词律，前段第5句为韵句，其后当为句号，即“云接水”后为句号。后段“残月高楼”，依范词，似当为“残月楼高”。又“黯香魂”语意不通，依范词作“黯乡魂”为是，黯然思乡之情也。香与乡，音近而误。

第七十一回

词曰：

花事阑珊芳草歇，客里风光，又过些时节，

小院黄昏人憶别，落泪痕点点成红血。 咫尺

江山分楚越，目断神惊，只道芳魂绝。梦破五

更心欲折，角声吹落梅花月。

——右调《蝶恋花》

按：此词明显是隐括北宋词人苏轼之《蝶恋花》而成。苏词如下：

春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。

小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。 咫尺江

山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更

心欲折。角声吹落梅花月。

《蝶恋花》词双调60字，前后段各5句，4仄韵，即10句中有8句用韵，韵脚稠密。这一特点，点断时要有所体现，不宜多用逗号。词中，至少歇、节、越等字后要用句号。有些选本，甚至在别、折二字后也用句号，以突出其为韵句。

第七十八回

词曰：

  凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑来

扶，爱道画眉深浅入时无？ 弄笔偎人久，描

花试手初。等闲含笑问狂夫，笑问欢情不减旧

时么？

按：词后无词牌名，当补出：“右调《南歌子》。”词为宋人欧阳修所作。欧阳修的诗文是政治工具，写得道貌岸然;其词则为娱宾遣兴的工具，写得明快轻松，其中不泛“艳词”，本篇即是。《南歌子》有单双调之别，双调又有多体，其中一体52字，前后段各4句，3平韵，本词即属此体。与欧阳修词集《六一词》对校，此处舛误甚多。去来窗下笑来扶，当为走来窗下笑相扶。走因形近误为去，相扶涉上文“来”字误为来扶。 等闲含笑问狂夫，笑问欢情不减旧时么，《六一词》为：等闲妨了绣功夫，笑问双鸳鸯字怎生书。《金瓶梅》的改动含笑、笑问，“笑”字重复，而且句末“么”字失韵，有误。疑问助词有上平声七虞部“乎”字，合此词韵。

第七十九回

词曰：

  人生南北如歧路，世世悠悠等风絮，造化

弄人无定据。翻来覆去，倒横直竖，眼见都如

许。 到如今空嗟前事，功名富贵何须慕，坎

止流行随所寓，玉堂金马，竹篱茅舍，总是伤

心处。

——右调《青玉案》

按：词之首句与宋人吴潜《青玉案》相同，显然有与吴唱和之意。吴词如下：

人生南北如歧路。惆怅方回断肠句。四野

碧云秋日暮。苇汀芦岸，落霞残照，时有鸥来

去。 一杯眇眇怀今古。万事悠悠付寒暑。青

箬绿蓑便野处。有山堪采，有溪堪钓，归计聊

如许。

依词律，《青玉案》前后段之前三句均为韵句，句末一般都打句号。齐鲁书社本至少后段第三句句末要用句号。此外，前段“定据”当为“定局”，音近而误。廖行之《病中寄武公望》诗：“世事弹棋无定局，人情蒙阱有深机。”定局，谓已确定之局面。又，后段头句“到如今空嗟前事”，“事”字失韵。

第八十二回

词曰：

  闻道双衔凤带，不妨单着鲛绡，夜香知为

阿谁烧？帐望水沉烟袅。  云髩风前绿卷，玉

颜想处江潮，莫教空负可怜宵，月下双湾[弯]

步俏。

——右调《西江月》。

按：齐鲁书社本校“湾”为“弯”，是。旧时妇女缠足，足成弯曲状，称双弯。这种陋习对妇女的身心伤害极大，《初刻拍案惊奇·顾阿秀喜舍檀那物  崔俊臣巧会芙蓉屏》：“草涨泥滑，且又双弯纤细，鞋弓袜小，一步一跌，吃了万千苦楚。”但许多封建文人对这一陋习却是欣赏的，此词即是一例。校点者漏校了“帐望”，当校正为“怅望”。古诗词中，“怅望”屡见不鲜。赵师侠《生查子》：“芳草织新愁，怅望人何处？”吕本中《清平乐》：“闲倚曲栏成怅望，是处春愁一样。”秦观《满庭芳》：“情怀增怅望。”孙洙《何满子》：“怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音。”怅与帐，形近也，易误。

又，《西江月》双调50字，前后段各4句2平韵1叶韵。此词平韵为绡、烧、潮、宵，而袅、俏以仄声入平韵，为叶韵，故绡、潮字后当改句号。髩，今已作为异体字，废，作“鬓”为是。“右调《西江月》”后又误加一句号。

第八十五回

词曰：

情若连环终不解，无端招引旁人怪。好事

又多磨，成又败，应难挨。相冷眼谁揪采？

镇日愁眉和敛黛，阑干倚遍无聊赖，但愿五湖

明月在，权宁耐，终须还了鸳鸯债。

——右调

按：此词当为《渔家傲》。《渔家傲》双调62字，前后段各5句，误为6句。好事又多磨，成又败，前一“又”字显是涉下而衍，去掉之后，与“成又败”3字合为一句，前段正好5句。相冷眼谁揪采，句中误夺一字，如补出（例：相[对]冷眼谁揪采），则此句为7字句，全词仍为62字，正是一首《渔家傲》。

第八十七回

诗曰：

悠悠嗟我里，世乱各东西。

存者问消息，死者为尘泥。

贱子家既败，壮士归来时。

行久见空巷，日暮气惨凄。

但逢狐与狸，竖毛皆裂眥。

我有镯镂剑，对此吐长霓。

按：眥，异体字，已废，当改为眦。镯镂剑当作属镂剑。属镂为古时名剑之一，《金瓶梅词话》第一回：“古有干将、莫邪、太阿、吴钩、鱼肠、属镂之名。”《左传·哀公十一年》及《史记·吴太伯世家》均载吴王疑子胥有异心，“赐子胥属镂之剑以死”。属镂，或作属卢（见《吴越春秋·勾践伐吴外传》）、属鹿（见《广雅·释器》）、属娄（见《古文苑》载扬雄《太玄赋》）、独鹿（见《荀子·成相》）。本诗误为镯镂，乃因剑为金属，便想当然地写成“金”字旁的“镯”。

第八十八回

詩曰：

梦中虽暂见，反觉始知非。

转展不成寐，徙倚独披衣。

凄凄晓风急，腌腌月光微。

空床常达旦，所思终不归。

按：形容月光微用“腌腌”一词，殊不可解，疑误。现代汉语中，以月为偏旁之字，其实与月亮有关的不多，只有朔、胧、朔、望等，其余大部分都是“肉”部的字。《说文》：“肉，胾肉，象形。”其篆体为■，在后来楷化过程中写成了“月”，许多“肉”部的字也就混到“月”部了。《康熙字典》肉部月字：“《正字通》：肉字偏旁之文，本作肉，《石经》改作月，中二画连左右，与日月之月异。今俗作■以别之。”现代汉语词典中，月、肉两部首的字是混杂的，极易产生误解。

回头再来说腌字。腌字并非月部，而属肉部。《说文·肉部》：“腌，渍肉也，从肉奄声。”用盐渍肉，使肉能够长期保存，这是腌字的本意，且流传至今。因此，用腌腌来描绘月光显然有误。月部形容月光的字有朣字，意为月初出。潘岳《秋兴赋》：“月朣胧以含光兮。”注：“朣胧，欲明也。”朣、腌形近，误将朣朣写成腌腌，可能性很大。

第八十九回

词曰：

佳人命薄，叹绝代红粉，几多黄土。岂是

老天浑不管，好恶随人自取？既赋娇容，又全

慧性，却遣轻归去。不平如此，问天天更不语。

可惜国色天香，随时飞谢，埋没今如许。

借问繁华何处在？多少楼台歌舞，紫陌春游，

绿窗晚坐，姊妹娇眉妩。人生失意，从来无问

今古。

——右调《翠楼吟》

按：据《钦定词谱》，《翠楼吟》为南宋词人姜夔自度词，双调101字，前段11句6仄韵，后段12句7仄韵。后世基本无人填写此词，以致无他作可校。姜词如下：

月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新

翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙。看槛

曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香吹下，夜寒

风细。    此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与

君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯

情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来

还卷，一帘秋霁。

而89回此词双调100字，前后段各10句4仄韵，与姜词大相径庭，断非《翠楼吟》。今检词律，有《念奴娇》词牌。《念奴娇》有12种体式，以苏轼《念奴娇》（凭空眺远）为正体，100字，其句型为：前段：四四五（仄韵）七六（仄韵）四四五（仄韵）四六（仄韵）。后段：六四五（仄韵）七六（仄韵）四四五（仄韵）四六（仄韵）。89回“佳人命薄”词与此正符，当校改为《念奴娇》。又，“多少楼台歌舞”为韵句，其后点为句号为宜。娇眉妩，眉当为媚。媚妩成词，如元好问《梨花海棠》诗：“妍花红粉妆，意态工媚妩”。而娇眉不成词，古诗文中亦未见过。

第九十五回

诗曰：

寺废僧居少，桥滩客过稀。

家贫奴欺主，官懦吏相欺。

水浅鱼难住，林稀鸟不栖。

人情皆若此，徒堪悲复凄。

按：此诗《词话》载第80回，《金瓶梅》移至第95回，且有若干改动。原诗如下：

寺废僧居少，桥塌客過稀。

家贫奴婢懒，官满吏民欺。

水浅鱼难住，林疏鸟不栖。

世情看冷暖，人面逐高低。

对校之后可以发现，改写的前二联均有错误。首联“桥滩”大误。滩为水边泥沙地，名词，与上句“废”（动词）不对。改写者原欲改为桥坍（与桥塌意近），因音近而误写为滩。二联官懦，懦字误，当为满。封建时代，官员任满则迁往他地，在本地再无权力，本地吏民不再惧怕，故而“欺”之。这也说明封建社会从上至下，各级政权都是独裁专制，官员权威依此而建，并无“世情冷暖”可言。改诗作“官懦吏民欺”，则全失原意，可谓一字之差，谬以千里。

第九十六回

词曰：

人生千古伤心事，还唱《后庭花》，旧时王

谢堂前燕子，飞向谁家？  恍然一梦，仙肌胜

雪，宫鬓堆鸦，江州司马青衫湿，想在天涯。

——右调《青衫湿》

按：此为金代词人吴激之作，被借来替代《词话》第96回回前诗。《青衫湿》本名《人月圆》，得名于词人王诜词中“人月圆时”之句。吴激此词寄寓天涯沦落之思，情真意切，影响甚广。因词中有“江州司马青衫湿”之句（用唐人白居易写《琵琶行》之典），故词牌后来又名《青衫湿》。即是说，吴激当时是按《人月圆》填词的，当标示为“右调《人月圆》”。清人张思岩、宗橚所辑《词林纪事》卷20所载吴激此词，即注为《人月圆》：

人月圆（宴张侍御家有感）

南朝千古伤心事，犹唱《后庭花》，旧时

王、谢堂前燕子，飞向谁家。  恍然一梦，天

姿胜雪，宫鬓堆鸦，江州司马，青衫泪湿，同

是天涯。

《人月圆》双调48字，后段为6个4字句。与《词林纪事》相校，知《金瓶梅》此词“江州司马青衫湿”误夺一字，当补足，断为2句：江州司马，青衫泪湿。又，前段花字，后段鸦字均为韵句，其后当改为句号。

注释：

① 戴鸿森校点：《金瓶梅词话》（删节本），人民文学出版社1985年版。

② 王齐洲：《西门庆的商业头脑与商业道德》，《湖北大学学报》（哲学社会科学版）2003年第1期。

③ 王汝梅等校点：《金瓶梅》，齐鲁书社1987年版。

④《钦定词谱》，中国书店1983年版，第257页。

作者简介：张仲良，湖北省社会科学院文史所研究员，湖北武汉，430077。

（责任编辑  刘保昌）