阳新采茶戏打击乐浅谈

李正东

（阳新采茶戏传承中心 湖北 黄石 435299）

一、阳新采茶戏及其音乐概述

阳新采茶戏是流行于鄂东南地区的一个具有浓郁特色的地方戏曲剧种。音乐由正腔、彩腔、击乐三部分组成。其中正腔包括【北腔】【汉腔】【叹腔】【四平】等，属板腔体音乐，它曲调优美，表现力丰富，可塑性大，是阳新采茶戏音乐的主要声腔。除了正腔外，彩腔也是该剧种音乐的一个重要组成部分。彩腔包括乡土气息浓厚的【灯歌】【山歌】【田歌】【彩调小区】【哦吙腔】以及道情渔鼓、情歌专用小调和插曲40 余支。过去采茶戏老艺人是以一唱一和、人声帮腔，没有丝弦，以击乐伴奏为主要表现形式。1965 年后，阳新采茶戏在省相关专家的研究发掘整理下，正式加入了文场三大件“主胡”“二胡”“琵琶”，从此也就有了击乐乐器和规范的阳新采茶戏声腔板式伴奏。

阳新采茶戏击乐种类大多沿袭京剧或其他剧种。在没有丝竹乐器之前，所有唱腔的起唱、转板都是用击乐来提示。如启腔锣、起板锣、转板锣、清板、火工、一字板、吊板锣、哭板锣、散板锣、二流连板、摇板、锁板锣、收板锣等。常用锣鼓有：板鼓、板、广东板、大、小堂鼓，高、中、低音锣、苏锣、武锣、马锣、大风锣、仓钵、喜钵、中京钵、小钵、吊镲等。击乐标识是：

仓K：大锣 C：钵 台：小锣 咚：小堂鼓

卜：钵捂音 丁：马锣 空：轻击 乙：休止

二、阳新采茶戏打击乐的舞台艺术特点

笔者从事阳新采茶戏曲打击乐30 多年，师从国家一级演奏员孙仁芳老师。从小锣到大锣直到现在的司鼓，曾主打阳新采茶戏《张无奈拾印》《三姑出宫》《载梦的小船》《龙港秋夜》《巧团圆》《送香茶》《恩仇记》《站花墙》《天仙配》《腊米树下》《对花情》《梁祝》等，其中，1989 年笔者主奏的《张无奈拾印》获得全省音乐创作一等奖，1993 年《三姑出宫》演出二等奖，《龙港秋夜》于2018 年赴北京、江西、江苏、湖北参加大型汇演，折子戏《腊米树下》获得全国第八届小戏小品比赛优秀剧目奖、导演奖和演员奖，获得专家领导一致好评。笔者主奏的大小剧目有40 余台，在打击乐伴奏中积累了一些经验和心得，熟练地掌握了舞台艺术特点和相关知识。

阳新采茶戏“起腔锣”又名“出场锣”，有全出场锣和半出场锣之分，是特色非常鲜明的锣鼓经，该锣鼓经在表演上适应于小生、老生、老旦、花旦、青衣，一般用于演员开唱前的出场或表演，击乐伴奏根据演员情绪和剧情，有精神兴奋、也有情绪忧伤，有快、有慢，有轻、有重，起腔锣有长起腔、短起腔之分，如：传统戏《送香茶》老生演员“李奇”，第一场出场就是用的起腔锣，主要表现李奇出远门前对家庭及儿女的担忧和不舍之情，对夫人不安心。

例如（全起腔锣又名出场锣）：

在《送香茶》探监一场中，李奇受刑后用“短起腔”开唱，表达李奇当时的悲愤悲凉，思念儿女无奈的情绪，给人一种凄惨之感，感染力极强。

（短起腔锣，较慢）衣 咚 咚咚咚咚：

阳新采茶戏“全起板锣”“短起板锣”也是具有特色的锣鼓经，它主要适用于演员起唱后转其他唱腔板式。如：传统戏《送香茶》中“杨夫人”在第一场就用的“起板锣”。例如：（全起板锣，速度较慢）衣 咚 咚咚咚咚：

如阳新采茶戏《宝莲灯》中“刘彦昌”老生座唱《二堂审子》就用的“短起板”转正板。例如：（短起板）衣 咚 咚咚咚咚：

“三哭头”主要运用于演员悲愤、悲痛、痛苦的哭腔，是阳新采茶戏非常有特色的哭腔，采茶戏《恩仇记》中“卜巧珍”爹爹死后的一段唱腔运用了“三哭头”，以此来表达当时的思想情绪，为剧情起到了很好的渲染作用。如：

“火工锣”是阳新采茶戏独有的锣鼓经，分上句、下句，它运用了剧情紧急、演员情绪激动。比如《天仙配》戏中“老员外”，就运用“火工锣”锣鼓点，对人物情绪变化起到了一个推波助澜的作用，使剧情打动人心，将情绪表演变化推向高潮，演员情绪高涨激昂。

“吊板锣”主要用于演员在平板时将唱腔暂时吊起，也可用于演员身段动作表演，主要用在演员开门、走路等。

阳新采茶戏属地方戏，也称“三小戏”，即小生、小旦、小丑，演员表演多是“文戏”，武戏一般很少表演，常用的一些锣鼓点和伴奏技巧方法的运用上，以及伴奏模式等方面，都沿袭了京剧及大剧种的锣鼓经。在借鉴的基础上结合地方特色，阳新采茶戏也有一套较为成熟的规范完整的打击乐伴奏体系。阳新采茶戏打击乐运用在传统戏和现代戏剧目中，依据剧情所需也做了一些改革和创新，使剧情更加饱满和亮眼、亮耳，例如现代戏《平原作战》一剧中，为了更好表现该剧“军民鱼水情”，我们就利用了“哦吙腔”的人声帮腔特色锣鼓，例如：

接南北腔：

通过创新的锣鼓经为该剧增添了光彩，很有特色，深得相关艺术音乐专家肯定。阳新采茶戏彩腔的音乐小调是十分丰富的，击乐伴奏也非常具有地方特色，节奏鲜明跳跃。彩腔曲调繁多，音乐风格各异。它主要是以民歌、灯歌、节奏自由的山歌、田歌为主，乡土气息浓郁。在传统戏《巧团圆》第三场“常夫人”出场就用了采茶戏小调“桃花岺”。汉腔又名“仙腔”，为2/4 拍的商调式，主要表现风格凄婉优美节奏平稳，多用于梦境、回忆、哭别、感情悲切等。

综上所述，随着戏曲艺术的不断发展变化、创新，阳新采茶戏30 多种锣鼓经在运用中日益成熟、规范，特色十分明显，在戏曲舞台上，也充分借鉴京剧锣鼓经的运用。阳新采茶戏无法跟大剧种相比，地方戏打击乐演奏员也无法跟大剧种击乐演奏员比拟，受各方面制约影响，仍有很多不足之处。在今后击乐伴奏中，笔者将一如既往深学深究，为阳新采茶戏击乐伴奏添砖加瓦。