一扇满洲窗 岭南建筑眼

人们常说，眼睛是心灵之窗。对岭南古建筑而言，反之也成立，满洲窗是建筑之眼。

关于广式满洲窗的起源有两种说法：有人认为是受满人的生活习俗影响，与清代广州駐防八旗有关;也有人认为满洲窗应写作满周窗，表示包括窗户中心的画芯和旁边的衬底小格都用玻璃镶嵌之意。

中国传统的木门窗扇是在棂芯处粘贴草纸，但草纸透光不透明，且轻薄易损。18世纪到19世纪，广州成为玻璃画的重要生产地，套色蚀刻玻璃技术大概在此时引入广州。19世纪末和20世纪初，广州的能工巧匠们用西方彩色玻璃材料替代草纸，镶嵌不同形状的小块玻璃在窗格木槽中，西方彩色玻璃与中式木格窗扇形成绝佳的配合。

玻璃的颜色大多采用红色、黄色、蓝色、绿色为主;画芯作为满洲窗的视觉中心，题材内容以书法、人物、花鸟、鱼虫、青铜器、吉祥图案为主，通常以木质棂条构成，包括直子衬底和曲子衬底，但更多为曲子衬底，曲线采用分段拼接形成，灵动如弯曲的绳子。地道的满洲窗摸上去玻璃要稍微有些晃动，这是为了给衬底的热胀冷缩留空间，工匠不会把玻璃嵌满衬底的凹槽。

满洲窗作为中西合璧的产物，自19世纪便受到富商们喜爱，从西关荔枝湾一带开始流行。19世纪至今，广州越来越多设计者将满洲窗融入于设计当中，如广州博物馆、白天鹅宾馆等。（摘自《广州日报》5.30）