沁阳盆窑黑陶的传承与创新

2022-06-09王润花张敏

收藏与投资 2022年4期

王润花张敏

摘要：沁阳盆窑黑陶蕴含着丰富的传统文化内涵，有独特的艺术特点，但是传统型制的盆窑黑陶与日新月异的发展潮流格格不入，逐渐淡出人们的生活。本文通过对盆窑黑陶的发展历史、发展现状进行梳理分析，总结盆窑黑陶在传承与创新中所面临的文化底蕴不足、装饰繁复、材料应用单一的问题，并结合实例提出融入地域文化、使用综合材料以及对造型装饰进行简化等相关策略，为盆窑黑陶的创新发展提供可借鉴的经验。

关键词：盆窑黑陶；沁阳；创新

盆窑村地处河南省沁阳市山王庄镇，因世代烧制陶盆得名。2009年，黑陶烧制技艺被列入河南省非物质文化遗产保护名录，重新引起了人们的关注。当前，盆窑黑陶在发展中面临着可持续发展等诸多难题。对盆窑黑陶在生产方式与创新设计方面所面临的问题加以分析和整合，有利于更好地探索出适合盆窑黑陶可持续发展的道路。

一、盆窑黑陶的发展历史

沁阳盆窑黑陶艺术历史悠久，隋朝时沁阳被称为河内县。唐武德三年（620年），万善村村民发现村北部山坡荒地上的红色土质非常易于制陶，于是开始建立窑洞，烧制陶盆，盆窑村因此得名，盆窑黑陶自此开始发展。

民间流传唐朝女皇武则天非常喜欢盆窑村烧制的黑陶，把它列为御制黑陶。在当时，御用的黑陶以陶盆等实用器具为主。此时，盆窑村制陶者也开始了对其他黑陶器型种类的探索。到了宋代和元代，瓷器的快速发展给黑陶带来了巨大的影响。精美的瓷器使黑陶逐渐被上层社会淘汰，仅在民间流转。

明清时期，沁阳黑陶以古朴的特点完全由民窑生产。随着黑陶在民间的普及，盆窑黑陶制作工艺也逐渐精进。到了清朝，盆窑黑陶因品种繁多、色泽明亮、声音脆响，又逐渐获得官员们的青睐。经过一番曲折发展，在清末至抗战前期，盆窑黑陶又一次发展到了鼎盛时期，产品种类不断更新，做工逐渐精细，装饰技艺也变得更复杂。

二十世纪初，盆窑村的制陶师傅广采博纳，对盆窑黑陶进行改良创新。之后，鱼盆（图1）作为盆窑黑陶的特色器物，于1914年在南洋马尼拉世界工艺品展览会上展出，备受国外嘉奖，盆窑黑陶因此名扬海外，销路得到了进一步的拓宽。

“民国”三十二年（1943年），河南遭遇了大灾荒，再加上战争，百姓不堪重负，经济萧条。在民不聊生的情况下，盆窑黑陶产业就此衰败。1949年新中国成立之后，盆窑村经济恢复，又开始发展黑陶产业。1982年河南发生洪灾，大量窑洞被洪水浸泡而坍塌，黑陶產业的发展又遭遇严重冲击。盆窑黑陶的发展历尽坎坷，直至进入二十一世纪以后，人们开始关注传统文化。2009年，盆窑黑陶制作技艺被列入河南省第二批省级非物质文化遗产保护名录，盆窑黑陶制作技艺和文化价值开始受到人们重视。

二、盆窑的发展现状

（一）制作工序

盆窑黑陶泥料将红胶土作为原料，制作工序有制泥、拉坯、雕刻、阴干、烧制等多道工序，通过高温渗碳技术烧制而成。在众多黑陶产品中，鱼盆为特色器型，体型较大，分为上下结构，上、下部分分开烧制完成后再进行组合安置。小型器物用手直接拉坯成型，器型较大的比如鱼盆，会采用泥条盘筑的手法。先做鱼盆底部，稍微晾干后，在底部的基础上往上接，使用石锤在内侧旋转敲打，按尺寸做好大体造型后再进行修型。在修型结束后，用特制的工具对器型表面进行反复摩擦，直到陶坯表面达到光滑如镜的效果再进行雕刻。沁阳盆窑黑陶常采用线雕、浅雕、深雕、镂空等技法，手工雕刻出复杂的图案，然后装置配件，再将器物放在通风处自然阴干，最后在窑洞中进行柴烧。至此，黑陶的制作工序才算完全结束。

（二）工艺特色

“质如墨玉而光若珠玑，有金石之声而具鸿毛之轻”是对黑陶质地的总结。经过对黑陶工艺的不断尝试和创新，无论是在器型方面还是在装饰方面，盆窑黑陶都形成了独有的特色。以鱼盆为例，鱼盆的主要用途是盛水养鱼，以供人们娱乐消遣，因而鱼盆成了盆窑黑陶的主要特色产品。并且，对于鱼盆表面的装饰纹样，盆窑黑陶也有一套自己的选用方法。

不同地区的黑陶工艺特色不同，且各自都有独特的特点。沁阳盆窑黑陶在工艺特色方面一般采用硬雕、镂雕、剔花、画花、堆贴、起线等方法来装饰纹样。通过这些装饰手法，盆窑黑陶在整体上呈现出层次分明、深浅不一的视觉效果。盆窑黑陶在塑造观赏器具中常采用镂雕的装饰手法；在传统器型鱼盆上则采用剔花、堆贴等方法。总而言之，制陶师傅会根据黑陶的器型以及用途决定采用什么样的刻画手法，目的是使器物整体达到统一、均衡的视觉效果。

盆窑黑陶的装饰纹样大体分为花卉类、瑞兽类、文字类。花卉类多选用牡丹，在器物表面采用二方连续的方式排列，使之布满器物表面，整体给人雍容华贵的视觉效果；瑞兽类所表现的大多数为民间喜闻乐见的一些具有吉祥意义的动物形象，例如龙、凤；文字类以“福”字为例，工匠采用不同写法的“福”字来装饰整个黑陶表面，也称作“百福盆”。黑陶的装饰纹样都蕴含着吉祥富贵之意，所以盆窑黑陶作为百姓传递情感的载体，也寄托了百姓对美好生活的向往以及祝福。

（三）生产方式

盆窑黑陶从上层阶级落没以后开始在民间流转发展，现代大多数人对其知之甚少。黑陶虽然推出了“文房用品”“茶具”等系列创新产品，但是造型和装饰多数仍较为传统，不符合现代人的审美，所以，盆窑黑陶至今还未被大众广泛接受，无法融入当代大众生活。从盆窑村的经济发展角度看，盆窑村所处地市并不发达，在经济条件的制约下，盆窑黑陶的生产模式多是以家庭为主的小型手工作坊和企业统一生产。以家庭为主的小型手工作坊多为自产自销，或者经销商上门收购。在经济和发展问题的双重制约下，盆窑黑陶产业规模和生产方式并没有得到良好的扩大与发展。近几年，虽然当地打造了宣扬传统黑陶文化的“黑陶小镇”，在一定程度上推动了黑陶文化的宣传以及发展，从中也可以看出当地对黑陶产业的扶持，对传承黑陶传统工艺所作的努力，但是由于盆窑黑陶传统生产方式和工艺特色难以掌握，且在造型和装饰上缺乏有效创新，与现代人的生活仍有一定距离，所以，目前盆窑黑陶仍面临创新发展问题。

三、发展盆窑黑陶面临的问题

（一）文化底蕴不足

沁阳当地丰富的太行山脉旅游资源以及历史人物和民间工艺，在盆窑黑陶中没有得到体现。百姓多将黑陶作为盛放米、面的容器，在造型和装饰上并没有要求，百姓大多自给自足，学习制作黑陶也主要以谋生为目的，以生产出黑陶为目标，缺乏将黑陶作为传递当地特色文化载体的意识。陶瓷的发展壮大，塑料、玻璃以及金属新材料器皿的出现，对利用传统工艺制作的黑陶发展也造成了一定程度的影响。

（二）装饰繁复传统

盆窑黑陶目前的装饰还以沿袭传统纹样为主，以吉祥瑞兽和花卉造型、文字雕刻为主，再辅以简单的几何纹样，这导致黑陶在装饰风格上千篇一律。当下流行极简风格，人们不再追求繁复的装饰手法，而盆窑黑陶繁复的传统装饰与现代人的极简追求背道而驰，造成现代人在视觉上的审美疲劳，无法达到使人眼前一亮的效果。在器型方面，盆窑黑陶目前还以鱼盆为主，但是鱼盆体形硕大，在现代生活中缺少实用性。虽然当前也推出了小型鱼盆，但是在装饰纹样方面没有贴合现代人所追求的极简风格。所以，盆窑黑陶的装饰手法和器型设计上都存在一味遵循传统、创新不足的问题。

（三）材料应用单一

随着社会的快速发展，新材料出现，这为设计带来新的表现方式与造型创意，不但拓宽了设计师的表达思路，也增加了消费者在选择产品上的可能性。陶瓷领域已经出现了许多将新材料与陶瓷结合的实例，例如德国设计师Pia Wustenberg设计的“Stacking Vessel”系列花瓶（图2），由木材、金属和陶瓷三种材料组成，使陶瓷脱离了以往单一的色调而产生色彩缤纷的视觉效果，同时简洁的造型也非常贴近现代人的审美。盆窑黑陶一直以红胶土为主要原料进行烧制，材料类型单一，所呈现的视觉效果一直以黑色为主。恰当地运用材料，将不同的材料加以结合，能使物品蕴含的思想内涵更好地表达出来，引起人的情感共鸣。综合材料的运用不但可以使黑陶产品更加丰富，带给人不同的视觉体验，也可以使黑陶在原料的选择和设计师思想表达的方式不再单一，而是变得多元化。

四、盆窑黑陶的创新发展策略

对盆窑黑陶发展现状进行总结和分析，可以看到现代盆窑黑陶的发展面临文化底蕴不足、装饰繁复传统、材料应用单一等问题。对传统的盆窑黑陶进行创新，与当地特有文化相结合，紧跟社会发展步伐，生产符合现代人审美的黑陶产品，是当前盆窑黑陶可持续发展的有效道路。

（一）融入地域传统文化

河南博物院从2019年开始推出“考古盲盒”“钱币巧克力”“玉佩棒棒糖”等一系列文创产品，并在2021年受邀入驻天猫，在短短的时间内河南文博受到了成千上万人的喜爱。河南博物院文创产品紧跟时代发展潮流，巧妙地结合现代年轻人喜爱的营销方式，例如设置盲盒，将传统文化符号以一种全新的、有趣的方式传达给人们，以喜闻乐见的形式呈现出文物所蕴含的价值，既继承了传统文化又促进了传统文化的创新发展。河南博物院的成功为盆窑黑陶的发展提供了参考。盆窑黑陶的发展可以通过发掘沁阳当地的特色文化，提取黑陶文化符号，将这些传统文化符号运用到黑陶的创新设计中，将黑陶作为有形的载体，使沁阳地域文化在支撑黑陶制造产业发展的同时，承担起传承并创新沁阳当地黑陶文化的重任，促进盆窑黑陶的可持续发展。

（二）综合材料的运用

综合材料指在产品设计的过程中使用的不同材料，使产品呈现出不同的视觉效果。综合材料的运用不但可以提高黑陶的艺术表现力，也在一定程度上推动黑陶适应发展潮流，向现代设计的转化。设计者在使用综合材料的同时要考虑不同材料搭配是否谐调。例如，木质材料的纹理非常漂亮、精致，呈现出朴素的感觉，黑陶茶具“宁静致远”（图3）将木质材料用于制作壶把、托盘等配件，木质本身具有的质朴感以及变化丰富的纹理为黑陶茶具的创新设计增添了更加丰富的创新思路。

（三）简化造型、装饰

现代人追求极简风格，将简单到极致作为目标。在装饰与造型上，极简风格则表现为减少装饰，保留基本的几何造型以及产品的实用功能，整体简约、整洁。以日本陶艺大师森正洋的“旋梅”系列陶瓷作品为例，森正洋运用了梅花元素并将花瓣放大，大面积的花瓣既简约又美观，侧重和式陶瓷的传统风格。然而，盆窑黑陶的造型以及装饰多沿袭传统，以繁复满铺为主，这与极简风格所遵循的设计原则形成强烈对比，与现代人的审美取向相背离。因此，盆窑黑陶产品应该围绕新造型开发、造型简化以及外观装饰进行创新设计。

五、结语

当前，盆窑黑陶在日常生活中的实用功能逐渐弱化，审美价值日渐增加。在非物质文化遗产保护背景下，黑陶产品创新刻不容缓。只有开发出符合现代人审美和具有一定实用性的产品，才能为传统盆窑黑陶的傳承和发展注入新鲜血液。本研究采用理论与实践相结合的方式，分析归纳了盆窑黑陶在发展过程中存在的问题，并提出部分有针对性的解决对策，旨在通过具体实践，让黑陶更好地融入人们的日常生活，让盆窑黑陶的制作技艺得到传承并实现可持续发展的目标，在丰富盆窑黑陶产品创新种类的同时，为后续研究提供可靠的经验参考。