至朴不文 真率天纵

楚默

梁朝的庾肩吾在《书品》中说过一句话：“若探妙测深，尽形得势，烟花落纸将动，风采带字欲飞，疑神化之所为，非世人之所学。”韩玉涛认为这话提出了“天才的特征”。草书非勤学可为，必为“天假神凭”，书家挥洒自如，率尔师心，又冥合天矩。书法史上的大草书家，都是这样的。心手随变，不知其所为。当今书坛，草书大家并不多，女性的草书家更是稀如星凤，而耿敏霞则是极少数突出的女草书家之一。这并不是说耿敏霞就是当代草书大家。要想在她的草书中找出一二败笔并不困难，但她的草书，确确实实是心灵的吟唱，是天真率意心声的宣泄，烟华落纸将动，风采带字欲飞。仿佛在随心所欲的挥洒中完成了一次激情的狂舞。

耿敏霞出身于农家，父母都是质朴无华的乡下人，她自己也是在田野、庄稼间追逐奔跑长大。她的天性中有着农家子弟的纯真与质朴，且带有一点女孩子所没有的野性，她没有城市女孩的矜持、矫揉造作。这种质朴无文的天性、个性，正是一个书家立身的根本，也是她大草书取之不竭的源泉。草书并不是不要法，而是对技法的超越，所谓“冥合天矩”，是无意挥洒中的合法，“不法之法”之谓也。

耿敏霞学书，起步并不早，她既无家学渊源，也无名师的指点。真正开始入门，还是在调入江阴书画院当会计之后。之前，她当过数学教师，书法只是业余爱好。如她自己所言：“那一年，磕长头匍匐在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖；那一世，只为途中与你相见，我们能与书法相遇、相知，可能就是前世修来的此生缘吧。”这种对书法出自内心的虔诚与挚爱，是她书法的内驱力和原动力，与一般人的作为敲门砖的世俗之见根本不同。耿敏霞在书法上下的功夫令人刮目相看。她临晋唐楷书，明其法度，详其舛谬，得点画之妙；复上溯汉隶八方，力追先秦古篆与简帛之精要，令毫端有古气和沉着醇厚之力。她的草书，博涉众家，尤其是草书大家之作无不临遍。以神为精魄，以心为筋骨，详察古今，力求筋脉相连，能传笔意。在我看来，世间学书勤奋的人多多，耿敏霞并不算是最勤奋的一个，但她有悟性，有笔性，故她的书写，笔下就有了灵性，这便是她的天分。并不是人人都有这种天分，看不到她的这种天分，便不能理解她草书的超人之处，可惜这一点连她自己都稀里糊涂。

耿敏霞的书法，楷书端严优雅，法度严谨，行书风神潇洒，流丽俊美，但最值得称道，最有个性特征的还是她的草书，而最令人骇目赞叹的是大草书。她的大草书，气势阔大，气象峥嵘，用笔挥洒不羁，如矢应机，电不及飞，一笔下去，不见起止，龙蛇飞动，千变万化。其跳荡之节奏，奔腾拿攫之态势，一往无前之气概，窃冥不知其所为，让人畅神，击节称叹。她的大草书追求正大气象的境界，有以下三个鲜明的艺术特征：

（1）草法纯正，变化多端。

草书的字法是极为重要的一环。一个汉字往往有多种草法，一幅作品中又往往出现多个重复的字，故写出字的变化必须深明草法。草法有来历是她遵循的规矩，从不杜撰一个字的草法，这却正是许多草书家的软肋。草书并不是把字写得别人不识，而是在草法规定的框架下通过个体的体验来“写”这个字，耿敏霞的草法纯正，字字有来历，笔笔有依据，这一点保证了她草书的“正”，草法不正，其他的就不必说了。耿敏霞掌握的草字汇十分丰富，足够可以随心所欲地调动笔端线条的变化。

孙过庭说：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”草书的点画本身就包含了书家的情性在内。故字法的正确只是第一步，笔法的到位才能保证点画抒情的性质。坚实的楷书及篆隶功底，保证了她线条形态的质量和情性的流露。耿敏霞的草书，点画总是意态万千，似欲与人语，这是她内心言语的外部形态。

草法用笔的“正”也体现在运笔的沉稳有力和使转的灵活便利上。草书的用笔往往因快速而使锋毫离纸，线条变得浮滑。耿敏霞用笔沉稳，如她自己所说：“在用笔上注重吸取篆隶笔法，体会如锥画沙。”她草书的线条质量还是很高的，富有力度和骨力。篆书的绞转笔法自然入之，质实而不滑。她也注重使转，尤其在线条搭接的转折处，沉着而转，不犯通病。这一点还是很“正”。此外，她又能掺杂一些章草的笔法入今草，线条形态就更加丰富了。

（2）草书形象轩昂而阔大，气势恢宏，变化生动

耿敏霞草书的结体，形势轩昂、阔大。字势大气、雄畅。这并不是说字写得大气势就大，而是说，线条的搭接、偏旁的安置上造成开阔之势，比如，左右结构的字，拉大左右结构的距离，制造出一种壮大的形势；独体字，夸大主笔的态势，让点画在左冲右突中增强动感。耿敏霞常常在一个字显眼的地方，让一根线条尽情舒张或放大，做到畅达而尽性。她反对“四处冲撞、粗俗生猛”的草书形象，这种人为的故意夸张，放胆地四处冲撞，实际上是不明草法的低俗做法。形象大，“大”得要得体、稳妥，气势“大”，大得要合理法，合情感发展的需要。一开笔，情绪还未调动起来就做惊世骇俗之狂态，显然是不懂草书的人在“演戏”，这种骇目，就是俗。人为的突伸突缩，忽粗忽细，也是如此。手迷挥运之理必导致形象的恶俗。

草贵流而畅，耿敏霞的草书，线条的运行十分流畅，曲折盘旋，纵敛轻重，追逐跳荡，变化多端，没有一笔不具古人的面目，又没有一笔不显个人的情性、精神。不疾不徐、带燥方润，违而不犯，和而不同，十分有特色。她拿手的形式獨创是她善于在多个字的连缀中破坏字形的识读性，制造线条字形的陌生感。她善于处理上下字的关系，往往将下一个字放在上一个字的边界内，又往往将下个字的某一笔入侵到上一字的地盘。草书史上，王铎的连绵草和黄山谷的巧妙穿插在她手上得到了很好的杂糅，故她的草书，形式感强，很有个人的特征。

耿敏霞草书的另一个特色是善用枯笔。她的流畅在于一笔书。饱蘸墨汁的笔由浓到枯渐次展开颜色变化的魔术，非到墨枯色尽，她不会停。其间的奥妙就是运笔中经常调锋，由中锋而侧锋，由浓而淡，主笔的夸张尽势，就造成墨色的浓淡枯润相间，乃至见出分毫散毫的烟雾奇观。故耿敏霞的草书正而有奇，正而出新，正而有欹侧变化。

﹙3﹚真率而天纵的个性趣味

书法本于天地之心，风骚之意，与人的情、意、人格精神相关。耿敏霞说，书法“陶冶性灵、变化气质”，是“对生命有新的认识与感悟”，契合内在审美追求与性格特征。故平时，她养气修身，关注个体心智的修炼、人格境界的提升。而到了书写，则纵横跌宕，洒脱开张，呈现自己真率而天真的个性。故耿敏霞的书写，从不做作，从不修饰，只是把书写过程当作是一种感情宣泄的方式。

作为女性书家，耿敏霞有她坚毅、沉稳、精纯和干练的一面，她的笔性很精致、纯粹，不做惊世骇俗的假动作。作为真率的书家，耿敏霞的书写胆大、恣肆、放纵，她的用笔，在这个时候是一种“忘”的状态，忘了笔法，也忘了自己，听凭笔墨自由自在的运动，这个时刻，她有点狂野，十分洒脱，气概非凡，一如男子汉大丈夫。她的书写从不迟疑，畏缩不前，而总是如跃落的瀑布尽情奔淌，穷变态于毫端，合情调于纸上，这一切都是在无意识中完成的。所谓超逸之机，逸态妙响都随笔端涌出，这就是一个真率天真的耿敏霞。她的每一幅作品都是在无拘无束中完成。这里边，或许有败笔，或许也有不全合规矩者，但都不影响作品的调质，真率是主旋律，是她成功的根源。

耿敏霞正当创作盛年，她还是有极好的机会展现自己的风采。平台已经搭好，机遇已经到来，耿敏霞书法创作的黄金季节正在到来。

本专题责任编辑：石俊玲

耿敏霞（明霞） 江苏江阴人。南京师范大学硕士，一级美术师，中国书法家协会会员，中国标准草书学社社员，江苏省书法院特聘画师，民盟中央美术院无锡分院副院长，无锡市书法家协会副主席，江南大学书法研究所研究员，现为无锡美术馆（无锡市书画院）专职画师。入展第七届全国画院美术书法作品展、全国第十二届书法篆刻展、全国第十一届书法篆刻展、全國第九届书法篆刻展、全国第四届草书展、全国第二届草书展、全国第三届妇女书法篆刻展、中国书法家协会草书委员会“28+盛世草书”高峰会展等。获江苏省第二届“江苏书法奖”、江苏省首届妇女书法篆刻展（最高奖）、南京师范大学美术学院学院奖等。