黑白之间的诗词歌赋

吴丹丹

新石器时代晚期伴随着生产力的提高，原始手工业发展起来，出现了原始瓷器。此后，瓷器的发展经历了从低级到高级、从初始到成熟的过程，而磁州窑一带烧制历史可以追溯到距今7000多年前的磁山文化。

磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系，是著名的民间瓷窑。窑址（图1）在今河北省磁县的观台镇与峰峰矿区的彭城镇一带。窑火初燃于北朝，兴于隋唐，宋金时达到鼎盛，千年窑火不熄，延烧至今。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世。

陶瓷装饰艺术中的诗文装饰

陶瓷装饰艺术中的诗文装饰来源于中国画的“题款”。这种装饰风格始于唐代长沙窑，后磁州窑又将其进一步发展，书写方法没有定规，诗文装饰题材更为广泛、装饰风格更加丰富。至元代，景德镇窑青花瓷的烧造成功，又为诗文装饰艺术开辟了新的方向。诗文装饰将文人巧思、书法艺术与瓷器制作相结合，在装饰器具的同时传播文化知识，具有独到的艺术效果。

诗文装饰在磁州窑白釉黑彩瓷器上的运用

作为磁州窑白釉黑彩瓷器装饰艺术的重要组成部分，诗文装饰应用广泛，独具特色。黑白浓烈色彩的映衬下，磁州窑工匠创造性地将诗词歌赋、民间谚语、文学作品等装饰在瓷器上，对后世陶瓷装饰艺术产生了重要影响。

书法艺术的发展助推诗文装饰艺术趋于成熟，瓷器上的诗文装饰中，行、草、隶等书法字体均有应用。宋末金初，磁州窑瓷器上出现用毛笔书写的文字，单纯用书法做纹饰的装饰设计在其他地区并不多见。这是磁州窑白釉黑彩瓷器出现诗文装饰的前奏，体现出新的艺术觉醒。这件宋代白地黑花文字纹枕（图2、图3）平底无釉，枕面正中有黑釉书写“奉敕斩妖魔”组合文字，组合字取巧借、共用的形式将一句话组合成一字，表达了百姓惩恶扬善、祈求平安的心理诉求，蕴含着浓郁的生活气息。

在器型选择上，磁州窑白釉黑彩瓷器的诗文装饰常见于瓶、瓷枕等器型上。这件元代白釉黑彩诗文四系大瓶（图4、图5），小口，短颈圆肩，颈肩之间有薄片状四系，白地黑花装饰，腹部有诗文装饰：“落花时节水流香，送客归来笑一场。不锁草堂取乐去，野雀偷笔学提墙。”它表达的是一种乐观豁达的处世态度。相较于瓶，瓷枕枕面平整利于书写，因此诗文装饰在瓷枕上使用更甚。这件金代白釉黑彩诗文如意形枕（图6、图7）的枕面上以粗细各两道墨线绘出如意头形边框，边框内以行书做诗文装饰：“鼓任（后）严更三唱鸡，楼前天淡月低西。”工匠将夜晚宁静氛围以诗文书写于寝具瓷枕之上，可谓相得益彰。

在装饰工艺上，磁州窑白釉黑彩瓷器的诗文装饰借鉴了中国传统水墨工艺。这对工匠技艺要求很高，需陶工趁胎体未干时用毛笔在瓷器上书写诗文。工匠通常会在白釉上立面勾勒菱花形开光，内书黑色诗文。这件元代白釉黑彩诗文长方形枕（图8、图9），胎色黄白，釉色乳白，枕面用三道墨线绘出菱形开光，内有楷书“喜春来”词一首：“牡丹初放安排谢，朋友才交准备别。人生一世半痴呆，如梦蝶，不觉日西斜。”“喜春来”是常用的元曲曲牌，多用来写景抒情。

在装饰内容上，磁州窑白釉黑彩瓷器的诗文装饰内容十分广泛，除了诗词歌赋，还有警示名言、民间俚语等。后来，磁州窑匠人又创造性地将诗词歌赋與图画相结合，烧造出许多诗画一体的精美瓷器。诗文装饰内容的广泛性让磁州窑瓷器成为研究宋金元时期北方社会风貌的宝贵实物资料，体现出磁州窑洒脱明快、质朴自由的艺术风格。

诗文装饰运用发展的时代因素

诗文装饰在陶瓷装饰艺术中得以发展，离不开这些时代因素：1.伴随着生产力的提高，诗文成为古人精神追求的寄托；2.毛笔在瓷器上的运用为诗文装饰提供了可能；3.长久以来的文人情怀形成的文人审美模式对陶瓷装饰艺术产生了深远影响。

结 语

磁州窑白釉黑彩瓷器上的诗文装饰运用非常典型，在器型选择、装饰工艺、装饰内容上都有独特的艺术魅力。作为装饰语言，诗文装饰不仅体现出磁州窑陶工的工匠精神，表达出黑白之间的世间百态，也彰显出古代工艺美术的博大精深，在波澜壮阔的艺术长河中留下浓墨重彩的一笔。