不拘一格来叙事（上）

安武林

在学习写作记叙文时，老师一般会强调写出六要素。但作家们的写作向来都是别具一格的，他们会根据自己写作的特点，或者文章内容的需要进行安排。六要素并不一定按顺序出现，有些要素甚至会忽略，而有些要素会以多种形式体现。比如时间，有的一开始便会写出某年某月某日，而有的直接就写早晨、中午、下午或者晚上;还有的会以日出或者日落出现，而有的甚至会把时间写在文章的结尾处。所以，我们在阅读和写作的时候，一定要有一种开放的态度，不要墨守成规。

很多小作者写作文的时候，喜欢写重大事件，总觉得大事才有价值、有力量、有说服力和感染力，其实不然。这就如同唱歌一样，一直唱高音，唱到最后却上不去了。

小事不小，在于如何使其升华。鲁迅的《一件小事》就是最好的例子。如果没有结尾部分，这篇文章就会非常普通;而最后的部分，便是作者的升华。在我看来，鲁迅采取的是以小见大的写作方法。原文如下：

我从乡下跑到京城里，一转眼已经六年了。其间耳闻目睹的所谓国家大事，算起来也很不少;但在我心里，都不留什么痕迹，倘要我寻出这些事的影响来说，便只是增长了我的坏脾气，——老实说，便是教我一天比一天的看不起人。

但有一件小事，却于我有意义，将我从坏脾气里拖开，使我至今忘记不得。

这是民国六年的冬天，大北风刮得正猛，我因为生计关系，不得不一早在路上走。一路几乎遇不见人，好容易才雇定了一辆人力车，教他拉到S门去。不一会，北风小了，路上浮尘早已刮净，剩下一条洁白的大道来，车夫也跑得更快。刚近S门，忽而车把上带着一个人，慢慢地倒了。

跌倒的是一个女人，花白头发，衣服都很破烂。伊从马路上突然向车前横截过来;车夫已经让开道，但伊的破棉背心没有上扣，微风吹着，向外展开，所以终于兜着车把。幸而车夫早有点停步，否则伊定要栽一个大筋斗，跌到头破血出了。

伊伏在地上;车夫便也立住脚。我料定这老女人并没有伤，又没有别人看见，便很怪他多事，要自己惹出是非，也误了我的路。

我便对他说：“没有什么的。走你的罢！”

车夫毫不理会，——或者并没有听到，——却放下车子， 扶那老女人慢慢起来，搀着臂膊立定，问伊说：

“您怎么啦？”

“我摔坏了。”

我想，我眼见你慢慢倒地，怎么会摔坏呢，装腔作势罢了，这真可憎恶。车夫多事，也正是自讨苦吃，现在你自己想法去。

车夫听了这老女人的话，却毫不躊躇，仍然搀着伊的臂膊，便一步一步的向前走。我有些诧异，忙看前面，是一所巡警分驻所，大风之后，外面也不见人。这车夫扶着那老女人，便正是向那大门走去。

我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的又几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的“小”来。

我的活力这时大约有些凝滞了，坐着没有动，也没有想， 直到看见分驻所里走出一个巡警，才下了车。

巡警走近我说：“你自己雇车罢，他不能拉你了。”

我没有思索的从外套袋里抓出一大把铜元，交给巡警，说：“请你给他……”

风全住了，路上还很静。我走着，一面想，几乎怕敢想到自己。以前的事姑且搁起，这一大把铜元又是什么意思？奖他么？我还能裁判车夫么？我不能回答自己。

这事到了现在，还是时时记起。我因此也时时熬了苦痛，努力地要想到我自己。几年来的文治武力，在我早如幼小时候所读过的“子曰诗云”一般，背不上半句了。独有这一件小事，却总是浮在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望。

这是鲁迅先生亲身经历的一件小事，作者通过“大”与“小”的对比，看出自己的“小”来，也向我们道出了这件小事的意义和价值。故事发生的时代虽然久远，蒙上了岁月的积尘，但作者的写作手法却值得我们借鉴。尤其是培养我们如何去观察生活，去发现生活中的小事，以及从这些小事中提炼和升华它们的意义。