野兽派绘画中色彩的形式美感探究

2022-05-30张禹宣商海溯孔嘉雯

美与时代·美术学刊 2022年8期

张禹宣　商海溯　孔嘉雯

摘要：由于时代背景的不同，社会历史环境与文化背景有所差异，出现了不同的审美情感，产生了不同的画家流派。野兽派是20世纪初出现的画派，野兽派画家热衷于运用醇厚的色彩，往往直接使用从颜料管中挤出的颜色，以简单、豪放的笔触渲染出浓烈的画面效果。野兽派画家运用最自然的手法进行绘画，浓烈的色彩使画面产生强烈的视觉冲击，从而进行绘画表现，形成截然不同的绘画准则。

关键词：野兽派;色彩美感;形式美感

1898年到1908年，野兽派在法国盛行一时。它虽没有明确的创作理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，在美术史领域开拓出了一片与众不同的新的美术天地。通过对野兽派的进一步探索和学习，笔者受到了一定的启发，借鉴运用野兽派的艺术风格进行新的画面布置和色彩运用，完成了毕业创作。在野兽派的绘画风格中，我们可以体会到色彩独特的魅力，在观赏野兽派的作品中，笔者获得了对艺术的新的认知，为以后的学习打下了扎实的基础。

一、野兽派的出现及历史背景

在1905年，巴黎举办了沙龙展览，在这场展览中，有一些作品引起了巨大的轰动，以亨利·马蒂斯为代表的一批前卫的艺术家展出的作品，震惊了当时的画坛。在这些与众不同的作品里，有人把这些作品称为“一罐颜料倒在公众面前”，后来有一位记者突发奇想将这些作品称为“野兽派”，他在展览中，看到了马尔凯创作的一件小型的铜像，惊奇地喊叫道：“多纳泰罗被关在了野兽的笼子中！”在那之后不久，野兽主义就开始被大家广泛认同，从那时候起，野兽派开始盛极一时，而野兽派的艺术家也相继开展了一个又一个令人惊叹的展览。野兽主义的影响与日俱增，换来了野兽主义势力的高涨。

二、野兽派的代表人物及其作品的色彩表达

（一）亨利·马蒂斯作品的色彩表达

亨利·马蒂斯出生在法国，是法国著名的艺术家，他因能够灵活流畅地运用华丽而又大胆的色彩，以及他独创的绘画技巧而得名，他也是野兽派的创始人。他的所有作品都是极具个性的，每一幅都与前人有所不同，充满了独特的韵味。马蒂斯把他的色彩赋予人性、独立性、装饰性，代表作有《舞蹈》（图1）、《豪华、宁静、欢乐》、《戴帽的妇人》等。其中，《舞蹈》是他藝术成熟期创作的作品，画面中展现了拉着手绕圈跳舞的五个人，画面的色彩简单干净。在这幅画中，色彩和线条的美感融合在一起，使画面更有空间感，而它所拥有的空间感使画面中的人体有了自由舞蹈的姿态。通过画面的直观感知，观赏者能够体会到画面人物的美感、动态感和生命感。《舞蹈》的画面明快、简约，没有过多的情节，也没有令人感到烦闷的内容，只是一种洋溢着轻松、欢快、愉悦的舞动场面，有一种远古时期人类在燃烧的篝火旁开心地庆祝节日、尽情享受生命的活力。但这幅作品在巴黎公展时，却遭到了人们的嘲讽，有人评论画家白痴、粗俗，只能够画出如此差劲、拙劣的作品，可这正是画家所追求的表现形式和艺术效果。

（二）莫里斯·德·弗拉曼克作品的色彩表达

莫里斯·德·弗拉曼克是出生在法国的野兽派画家，代表作有《夏都的住宅》（图2）、《布日瓦尔的山丘》等。其中《夏都的住宅》是弗拉曼克的典型代表作之一，画面当中展现了颜色艳丽的房子、花田、小路以及树木等，其色彩特点是把各种强烈的原色调融入青绿色调，使得画面色彩对比强烈，把画面中的房屋、花圃、树木和道路运用夸张的手法将形象颠覆。野兽派喜欢用色彩表达情感，扭曲的线条更体现出了画面的动荡感，表现出了画家想表现的节奏变化和狂乱的意绪，表现出一种令人感到兴奋的野兽派画风。弗拉曼克是一名具有叛逆气息的画家，他曾经自豪地宣布自己从未被沙龙局限，并且，他想以他的钴蓝、橄榄绿和朱红色把美术学院燃烧殆尽。他在作画时偏爱将颜料管里的颜料挤出来直接使用，将鲜红色和纯橘色加到一起，并用明亮的蓝色及绿色使他的作品中的色彩更加强烈。

（三）安德烈·德兰作品的色彩表达

安德烈·德兰是一名法国画家，是开创了20世纪初期革新性绘画的先驱者之一，也是野兽派画家的重要代表之一，其代表作有《威斯敏斯特大桥》（图3）、《海德公园一角》、《科利乌尔和埃斯塔克风景》等，其中，《威斯敏斯特大桥》是德兰最经典的作品之一。在创作《威斯敏斯特大桥》这幅画时，德兰选择了高视点的构图，把大片绿色、黄色、红色和蓝色，作为主色铺展。这些色块的强烈对比，使画面充满节奏和张力，那些扭曲缠绕在大片补色块面上的纯色树枝，起到了使对比色互相调和的作用。全画色彩斑斓，色调明亮，形状简洁，笔触颤动、有力，反映出德兰处理画面色彩与结构的非凡技巧。他的画面中被阳光普照的景物都是轮廓鲜明，充满了灿烂的光辉，不同于印象派的朦胧处理。画家广泛利用粗犷的题材、强烈的设色来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯色来代替透视，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的倾向。

三、野兽派色彩形式美感的表达

（一）色彩“狂野性”的形式美感表达

一般来说，野兽派画家画风强烈浓郁，在用色上大胆明艳，多用红、黄、青、绿等强烈的色彩进行创作，以单纯的线条、色块来表现形式美感。野兽派喜欢用色，寻求更为大胆、更为主观的艺术表现。以马蒂斯的《舞蹈》为例，运用绘画来体现舞蹈的作品有很多，可是没有哪幅作品能够像马蒂斯的《舞蹈》这样，仅仅是运用了简单的线条和简洁的色彩来表现，没有过多的渲染，删繁就简，连对人物的刻画也只是用简单的线条勾勒出人物的形态，虽然简洁，可带给人们的视觉体验却是非常之完美且无与伦比的。“野兽派在色彩形式美感的表达上超越了前人这种简单明快的风格，让人们从以往的绘画理性中解脱出来，这也是画家一直追求的独特形式美感效果。”“野兽派革新了前人在色彩上的诠释，并彻底解放了色彩。”马蒂斯将色彩搭配得非常巧妙，其作品所凸显的形式美感可谓独树一帜。“他以内心的主观精神和感受进行创作”，通过使用最为自然的笔触把色彩的功效发挥到极致，赋予画面单纯、协调而又赏心悦目的感觉，“他的作品充满了单纯原始的稚气”，这也是和画面整体和谐的气息相互配合所产生的与众不同的“狂野性”的形式美感效果。

野兽派的画家为笔下的风景、人物赋予了生命和强烈独特的色彩，脱离了对自然的模仿，运用色彩来表现物体，是其创作中的重点表现手法。野兽派画家善于用平涂的手法使画面表现出纯粹、尖锐、对比强烈的色彩，在原色并列的“狂野性”基础上加大笔触，把单纯的线条进行夸张的处理，以达到个性的表现，把诚挚的感情流露出来，表达出色彩本身的价值与画家自身的主观感受。画面中色彩的独特运用，节奏与韵律、对比与统一的简约构成，使野兽派作品借助色彩而呈现出强烈的形式美感。野兽派在色彩方面的探索大大超越了前人，实现了色彩的解放，并对西方现代艺术流派产生了深远的影响。

（二）色彩“独特性”的形式美感表达

野兽派是艺术史上十分重要的艺术流派，他们重视情感和色彩的表达，画家在色彩运用上更注重直接调色，用鲜明的颜色来表现画面，以达到画面“独特性”的形式美感。野兽派画家最终实现了色彩的解放，他们更倾向于使用从颜料管里面直接挤出的颜色，在画面上形成浓烈的色彩，以此来表现他们与众不同的绘画风格。弗拉曼克是野兽派中受凡·高影响最深的一位，他的画面演绎着比凡·高更剧烈的情感，在弗拉曼克的《夏都的住宅》这幅作品中，大量的红色、橘色以及黄色给人温暖的感觉，简单的线条勾勒出房屋、花圃、树木和道路，删繁就简，没有杂乱多余的场景，强烈的色彩冲击给人视觉上的绝妙享受。在德兰的《威斯敏斯特大桥》中，画家选用了高视点的构图，将绿色、蓝色、红色和黄色作为主色调，这些色彩的强烈对比，使整幅画面充满节奏感与韵律感。画中缠绕在大片补色块面上的小树枝，起到了使对比色互相调和的作用。整幅画面色彩斑斓，明亮简洁，笔触生动有力，从中可以看到德兰在处理画面色彩和结构中的非凡的技巧，以及色彩运用“独特性”的形式美感。

色彩本身就具有感染力，运用颜色自身带来的感染力形成强烈的视觉冲击，能够给人以“獨特性”的形式美感表达。野兽派被称为“色彩的叛逆”，其以色彩感知调动画面元素，组织起情感的氛围。不同于一般绘画派别要进行色彩的调和运用，野兽派画家用独特的构图、明暗变化以及层次结构，运用浓烈的色彩来表达画面，赋予画面强烈的情感，从而让观赏者在画面中得到视觉上的冲击，与画家进行心灵上的碰撞。

四、结语

野兽派画家在原色并列的基础上加大笔触，运用简单的线条表达真挚的情感，具有明显的写意倾向。艺术源于生活，并高于生活，不得不承认色彩和历史、社会、文化、艺术等紧密相连，色彩令这个世界变得五彩缤纷，它能改变人们的心情，甚至影响人们对某些事物的观点和看法。色彩的展现离不开人们赋予其的情感寄托，色彩情感是人们长期的经验和积累，也是人们对历史文化和现实生活的反映。在美术创作中更是如此，野兽派画家在创作时不同于一般美术创作要对色彩进行调和运用，而是运用独特的构图、独特的色彩层次结构表现出与众不同的形式美感，以达到他们想要的画面效果。这些也正是我们所需要学习的方法技巧，以此来提高绘画水平，丰富画面的色彩表达。

通过分析野兽派画家的作品和绘画技巧，能对色彩运用等方面有更深一步的了解。色彩的运用实际上就是色彩的组合，在组合色彩时，离不开色彩的对比和调和，绝对的对比会产生极大的视觉刺激，绝对的调和会显得低沉乏味，因此，只有使对比和调和保持有机统一，才能呈现出充满生机和美感的画面。美术创作不仅仅是将颜色和线条简单融合在一起，还要在创作中运用色彩传达感情，一幅拥有感情的艺术创作就像被注入了灵魂，高于其他简单而单调的创作。

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