应急演练类纪录片拍摄与制作技巧探究

2022-05-30钱红兴

新闻研究导刊 2022年11期

摘要：有关纪录片拍摄与制作的论文并不少见，但关于应急演练类纪录片摄制技巧的文章少之又少。文章首先简要阐释应急演练类纪录片的发展现状，然后对应急演练类纪录片的分类进行阐述，结合笔者连续三年为吉林省生态环境厅导演应急演练纪录片（即《吉林省2019年度化工园区突发环境事件应急演练》《2020年东辽河流域突发水污染事件应急联动演练》《2021年松花江流域水污染突发事件应急联动演练》）的实践经验，通过运用个案研究法和经验总结法，分析应急演练前期拍摄的准备工作，EFP现场多机位的拍摄，运动镜头的拍摄、剪辑、包装，后期的调色和配乐等，得出应急演练类纪录片拍摄与制作的常用技巧，提出视频信号传输、视频影调和色调统一、运动镜头拍摄注意事项等建议，为吉林省乃至全国的应急演练类纪录片摄制团队、人才培养提供参考。

关键词：应急演练；纪录片；拍摄技巧；制作技巧；摄制策略

中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）11-0035-03

课题项目：本论文为吉林省教育厅科学“十四五”规划2021年度一般课题“应急演练类纪录片摄制人员能力提升研究”成果，项目编号：GH21440

2018年以来，吉林省委省政府高度重视辽河流域治污工作，发布了《吉林省辽河流域水污染综合整治联合行动方案》，在这个方案下，通过加强联合研判、预警、监测、处置等，有效提高跨区域突发环境事件应对能力，同时每年拍摄一部应急演练类纪录片作为示范。可见应急演练类纪录片越来越受到重视，如何提升应急演练类纪录片的拍摄与制作技巧是每个传媒人都值得思考的问题。

一、应急演练类纪录片发展现状

《中国纪录片发展研究报告2020》显示，纪录片头部效应还在，但呈现弱化趋势，作品点击量逐年下降。而应急演练类纪录片在纪录片产业中属于小众类型，是纪录片产业的短板。伴随着信息化和网络技术的发展，各企业、环保部门对应急演练类纪录片的需求越来越多，要求也越来越高。然而这类纪录片往往停留在新闻记者报道层面，摄制的针对性和专业性差，相关的参考文献、优秀影片案例、实践数据少之又少。

二、应急演练类纪录片分类

应急演练类纪录片在制作上可分为EFP和ENG两种方式。EFP制作方式即室外多讯道制作方式，是两台以上摄像机通过切换台，导播现场制作的节目形式，多用于大屏幕直播、网络直播[1]。它一般受场地影响，要求各个摄制工种间配合度高，它的时效性、现场感强于ENG制作方式，例如《吉林省2019年度化工园区突发环境事件应急演练》。ENG制作方式即单机位制作方式，它的机动性更强，不受空间场地限制，一般可以由导演按照预先设计的分镜头稿本现场调度和拍摄，可以多次NG，后期需要按照解说词进行配音制作，艺术性、画面感、叙事性要强于EFP制作方式，例如《2021年松花江流域水污染突发事件应急联动演练》。

三、应急演练类纪录片的前期拍摄技巧

（一）前期拍摄的准备工作

1.電源的准备。在应急演练类纪录片的拍摄中，供电的不足或不稳定，会直接影响整个演播系统作业。作业现场要统计好电量需求提供给主办单位，尽量避免与灯光、音响等协作工种共用同路电源，防止过载损坏设备。同时准备好摄像机电池与适配器，防止突然断电。建议由专人负责电池充电，并做好电量标记。

2.线材的准备。在应急演练类纪录片的拍摄中，线材的准备尤为重要，要根据现场设备之间的距离、接口种类，提前准备好专业的视音频信号线，常用的有BNC接口的SDI信号线、HDMI信号线和卡农接口的音频线等，建议常备线路检修的工具和各种常用视音频转换插头，所有线材都有备用线，以防不时之需。

3.设备的准备。拍摄前，一般会根据甲方要求和预算，与甲方共同商议设备的选取、设备的安放位置、设备链接与布线、信号测试等工作，以便拍摄时确保设备处于最佳状态。常用前期拍摄设备有摄像机、摄像机辅助设备、航拍设备、收音设备、演播系统、灯光设备、调音台、通信设备、直播设备、信号同步设备等。

（二）EFP现场多机位的拍摄技巧

1.机位图设计。机位图的设计是非常重要的一个环节，它是在前期勘查现场后，根据策划案，由导演与各个工作部门协商确定的。便于摄像明确自己的工作位置和拍摄范围，更好地进行多机位配合，避免出现拍摄死角，如图1所示。

2.多机位任务划分。应急演练类纪录片多机位任务划分，遵循的是单个机位功能最大化、各机位互相配合的原则。每个机位的拍摄角度、景别、运镜方式、辅助设备、拍摄对象都有所不同。目的是全面、深刻、实时地展现应急演练场面和细节，兼顾每个环节的关键动作，具体任务划分如下。

在演练区域，机位1、2、3分别为固定机位，其中1号机拍摄景别为全景，负责包容现场的演练队员大范围的活动；2号机拍摄景别为中景和中近景，负责拍摄说话人，如主持人、总指挥、汇报队员等；3号机拍摄景别为大全景、中景，负责拍摄观众反打镜头、专家点评等。4号机为使用稳定器的游机，有三个任务：一是负责与三号机配合拍摄观众区另一面反打镜头，如观众鼓掌、专家点评等；二是与7号航拍无人机配合，跟拍救援车辆入厂；三是拍摄演练区域的活动细节，角度更为灵活，如演练队列的脚步、关键性动作、救援设备、检测设备特写等。7号机位为航拍无人机，负责俯拍演练区域、演练队伍入场、医护人员救援、消防车辆入场等。

在事故发生地，5号、6号、8号机相互配合，5号机为固定机位，配置变焦广角镜头，全景跟拍救援、消防喷灌、检测等画面；6号机为游机，配置中长焦段变焦镜头，负责拍摄关键动作、关键设备的近景和特写；8号机为航拍无人机，负责拍摄事故发生地液氨球罐消防喷灌、医护救援等俯拍远景镜头。

（三）运动镜头的拍摄技巧

运动镜头相较于固定镜头来说，更有视觉张力，节奏感更突出、叙事性更强，包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头和综合运动镜头等。运动镜头的拍摄需要多种辅助设备来完成，具体拍摄技巧如下。

1.稳定器拍摄。传统意义上的稳定器即斯坦尼康，适用于大型摄像机，稳定性强，重量大，机动性差。而轻型化的稳定器，如智云、大疆稳定器等，适用于一些小型单反或微单拍摄，性价比很高，很多新的跟拍功能日趋成熟。例如在《2021年松花江流域水污染突发事件应急联动演练》的拍摄中，采用的就是大疆如影SC稳定器搭配佳能R5微单相机，分别跟拍各部门人员出动、上环境监测车、拆装设备、进行河道采样点采样等画面，增强了画面的现场感、紧迫感，从而增强了画面的节奏感。

2.轨道拍摄。轨道分为重型轨道和桌面轨道两种，拍摄手法多为横移、前移、后移镜头。例如，应急演练类纪录片中，拍摄指挥中心或监测中心的会议等画面，笔者采用的是YC洋葱140 cm的电动桌面轨道，利用手机APP无线操控电动轨道，可以实时操控和调节摄像机运动的速度和轨迹。笔者采用的是广角镜头低角度微仰拍的视角、对称式构图进行前移拍摄领导工作的镜头，采用斜线构图横移侧面拍摄演练队员倾听做笔录的镜头，这些画面拍出来有一种正式、大气、严肃、内敛的感觉，对整个应急演练纪录片起到渲染情绪、推动情节发展的作用。

3.摇臂拍摄。摇臂拍摄多采用广角镜头，常用手法为升降镜头、综合性运动镜头等。例如，在应急演练ENG制作方式中，笔者采用的是印迹M1-III的碳纤维轻型摇臂，拆装灵活，方便携带，工作半径为120 cm，主要用来拍摄指挥中心、会议室、环境监测室、污水化学实验室等全景画面，使环境内主体更有立体感、空间感[2]。

4.无人机拍摄。航拍镜头可以交代主体与环境的位置关系，调节画面节奏，营造大场面、大气势的氛围，增强视觉张力和吸引力。航拍的范围很广，可以代替重型摇臂，低空拍摄可以代替滑轨和稳定器，灵活性、机动性更强。

例如在《2020年东辽河流域突发水污染事件应急联动演练》的拍摄中，沿途设置了多个监测点位，每个监测点位都采用直飞、俯瞰的手法进行拍摄，交代了自然环境。再如《吉林省2019年度化工园区突发环境事件应急演练》的拍摄中，针对液氨球罐泄露、现场消防车喷水降温的情景，采用的就是以液氨球罐为中心、俯拍结合环绕飞行的手法交代了事故地点的环境，同时也体现了消防车、抢修人员、医护人员的位置关系，突显出应急演练各部门的训练有素、团结协作、阵容强大，同时增强了情节的紧张感、画面的节奏感。

四、应急演练类纪录片的后期制作技巧

应急演练类纪录片的后期制作比较重视还原性、纪录感，重视各环节的完整性和连贯性。叙事结构有顺序结构、章节式结构、插叙结构[3]。具体技术流程主要分为DIT、素材剪辑、后期包装、字幕制作、后期调色、配乐、节目生成等。

（一）剪辑技巧

应急演练类纪录片的剪辑，第一种是按照解说词铺底，按照分镜头稿本顺序进行剪辑，要注意节奏的把握，合理安排各段落的时长，不落下一个环节，同时要突出每个演练的重点环节、关键性动作；第二种是多机位录播的剪辑，需要多轨道剪辑，注意声话同步，节奏感要紧凑；第三种是按照现场多机位切换出来的成片，后期进行修正和补接镜头，如采用空镜头、反应镜头来补救。

（二）包装技巧

为了增加画面的动感和可视性，可以把固定镜头制作成动态镜头，也可以用数字转场特效或光晕转场特效把两个固定画面连接起来。对段落转场和重点字幕标题的设计，可以结合AE光效粒子等插件和虚拟背景进行统一的字幕包装。例如，应急演练中河道监测点位的展示，利用PS图层和AE动画相结合，制作出带有科技感的区域监测点位图，按照解说词的节奏，顺着河流的趋势，实时弹出相应点位的坐标和名称。

（三）后期调色技巧

后期调色可以统一画面的色彩风格，使影片各环节曝光统一，提高影片的画面质感和审美感。相较于電影和宣传片，应急演练类纪录片的调色相对简单，因为前期拍摄大部分素材色域为Rec.709，基本上经过调色软件一级调色后就能达到色彩的统一。针对一些空镜头，为了使其更有感染力，进行二级调色即分区域调色，使主题色彩更突出、对比更强烈，例如应急演练环境中的河流、山川、森林、蓝天等空镜头。同时利用亮度曲线和高光、中间调、暗部分级调整，突出风景的暗部细节，保留亮部细节，使画面的宽容度更大，视觉感更舒适。

（四）配乐技巧

在后期配乐过程中，按照各个环节的不同，配乐也应有所不同，做到张弛有度，有起有伏，按影片的叙述节奏来配乐。例如大场面航拍镜头段落、人员出动、车队出动、领导召开紧急会议等，要配合节奏紧张的交响音乐；在滚屏字幕介绍相关文件、长镜头介绍自然环境，要运用舒缓轻盈的钢琴音乐；片头和结尾要使用大气恢弘、振奋人心的交响音乐；同时还要为一些特效和字幕配上音效。

五、应急演练类纪录片摄制中遇到的问题及对策

（一）视频信号传输距离长

演练现场分为三个区域，所有讯道信号最终都要经过转播车，且每个讯道都由多个信号线组成，如果按传统的布线方式，就会像蜘蛛网一样凌乱。为了确保信号的高质量、高稳定性传输，笔者采用的是BMD的视频通信转换盒设备，将SDI信号、音频信号、TALLY信号、通信信号都嵌入光纤信号，然后在转播车处再次还原出来，分别接入对应的设备，最大限度地减少信号的损失。针对演练区域400 m以外的事故现场，采用的是猛犸传奇2000ft无线图传的设备，3G SDI信号介入发射端，接收端用C型魔术腿高高架起，还原出的3G SDI信号介入切换台，减轻了信号传输压力。同时把转播车作为中转站设置在大屏幕的右侧，尽量兼顾演练区域和事故现场的动态。这样的安排解决了多线路凌乱、布线困难的问题，更能保障其信号的稳定性，降低了线路故障的风险。

（二）视频影调和色调不统一

纵观现有应急演练类纪录片，有时会发现整个影片的色彩不统一、曝光不准确，主要原因和解决方法如下。

第一，多机位现场拍摄没有调整白平衡，使用的都是AWB模式，现场大屏幕的干扰、拍摄角度的不同、光线明暗的不同就会导致各个机位色调不统一。建议拍摄之前所有摄像机统一调白，保持恒定色温拍摄，尽可能使用同一型号的摄像机。

第二，ENG制作模式下，室外拍摄情况较多，在不同的环境中采集素材，自然光线的强度和色温都会发生变化，应根据自然光方位和走向，实时控制好曝光和白平衡。空镜头拍摄建议使用GND滤镜降低反差，同时选择或早或晚的时间段拍摄，即太阳光线与地平线夹角在30度至45度之间。

（三）运动镜头拍摄注意事项

第一，运动镜头拍摄要注意起幅和落幅，保证影片后期剪辑连贯，有创作空间；第二，要注意镜头运动时画面焦点的实时调整，防止跑焦；第三，要注意镜头时长，一般运动镜头的单个镜头不少于5秒；第四，要注意配合片子的节奏，适当地运用运动镜头；第五，要选择适合的辅助器材，保持其稳定性和运动美感。