书法“长跑者”

许风康

黄翔书法

前些日子翻找旧物，偶见一张和黄翔在江苏美术馆前的合影，两人都是意气风发的样子。时间是2000年，第八届全国中青年书法展期间。一晃二十年矣！今年又和黄翔去了兰亭展现场，感觉他对书法的那股劲还和二十年前一样丝毫没有改变。

认识黄翔大约在20世纪90年代初，他长得帅气，身板也好。但英武仅仅是表象，和他交往后发现他是个十分儒雅的人。谈笑有致，举止得体。这么多年来，我们时常交流学习书法的一些感悟，也一起参加圈内相关活动。我愈发觉得黄翔是艺术道路上的长跑者，爬山涉水，一路健步，不知疲倦。和当下大多数学书者比，黄翔更像祝嘉、沙曼翁等苏州的前辈书家。学养与功夫并进，走的是不激不厉、水到渠成的路子。

黄翔从小喜欢书法，并较早开始系统学习。1987年便参加过书法专题培训班。后又连续参加了《中国书法》杂志社举办的行书、楷书和隶书班的学习，聆听过沈鹏、刘正成、朱关田、李刚田、黄惇和张荣庆等先生的书法课。也曾结识王冬龄先生，得先生指导。2004年，黄翔赴北京参加了中国书协培训中心主办的专题学习班，又得到欧阳中石和刘艺诸先生的教诲。2005年，黄翔赴杭州中国美院进修书法一年。接受了学院式的系统书法教育。陈振濂、张爱国、汪永江和吕金柱等老师的讲课和教导深深地印入他脑海中。

黄翔学书可谓转益多师，交友又广，视野自然开阔。他研习名碑重帖，追摹历代大书家。几十年如一日。

行书学习过《圣教序》《苕溪诗》《蜀素帖》等名迹，涉足王字体系诸多名家。楷书临习《张猛龙》《雁塔圣教序》《瘗鹤铭》和多种摩崖石刻。隶书深研《曹全碑》《礼器碑》《张迁碑》和《石门颂》等，近年又加强了对汉代竹木简和帛书的摹习。篆书体味过《毛公鼎》《石鼓文》等名作，同时学习文字学，根基颇为扎实。草书更是经历“读帖—对临—背临—再读帖—再背临”这样的过程。对孙过庭《书谱》、张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》以及大量王铎、傅山墨迹进行了深入学习。旁涉黄道周、张瑞图、倪元璐和徐渭等人书迹。

若以厚积薄发来形容积淀和成果的关系，黄翔足够令我们钦佩。

在苏州，黄翔还常常去拜访圈内有成就的书法家。曾拜于沙曼翁先生门下，与沙老交往甚密。沙老十分赏识他，从文字学基础到创作要领，沙老给了他很多启迪。黄翔也常讨教瓦翁、华人德先生。和同辈书人同样交流甚勤。

创作上黄翔取得了很多成果，多次参加省级乃至国家级的书法展。从2009年到2015年，黄翔举办了五次个人书法展（其中一次在菲律宾马尼拉）。这是一般人很难做到的。最近，黄翔又将举办一次个人书法展。同时他还勤于文字耕耘，上个月还读到他发表在《书法报》上评述《苏州五老书法展》的文章。

黄翔真草隶篆四体兼善，册页小楷和巨幅草书都能驾驭。他的书法结字宽博，线条饱满，章法自然。总体面目宽厚，有正大气象，细观又温文尔雅，书卷气溢于行间。并且无论篆隶书还是草书，他写得都很规范，具备专业高度。

也有人觉得黄翔的书法缺乏聪明人的那种敏感。我的看法恰恰相反。当下，学书法剑走偏锋者大有其人。在我看来都是各级大展的负面影响。因为格调和精神境界无法明判，技术因素便占据了更多比重。例如有人放大兰亭序，观察下笔时笔尖细微的痕迹，并刻意模仿，居然蔚然成风。在这个问题上，大多不拘小节者是不知小节，操作不来。知小节而不拘小节则为智慧的选择。黄翔当然是后者。因为黄翔经过几十年的书法实践，早已逾越了技术层面的敏感。事实上所有的技术手段都会穷尽，书迹最终流露的无非是书家的学识和胸襟。

黄翔经年习字、读书，访高士交益友，又爱文旅。他在工作之余经常去有碑帖古迹或人文风雅之地走游。所到之处联系古人墨迹揣摩过往历史，写过数十篇精彩的游记。同时孜孜于碑帖考据，形成多篇有分量的论文。黄翔的文风也一如他的字，踏踏实实，从不作讨巧之构。关注黄翔微信朋友圈的人都知道他时不时去一个什么地方转转，但走马不看花，往往对某名人古迹或历史事件生发感慨。缘于他熟悉文史，对明清书画家的活动和相互交往十分熟悉。

清人石溪题画说：“每谓不读几卷书，不行几里路，皆眼目之见，安足论哉！”书法的最终高度取决于人的品格和学养。黄翔于书法用功甚勤，又好读书和云游。这样的“长跑者”一定能抵达最遥远的目的地。

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