览画游园心自怡

陶瑾

从晨露中狮子林的雾气氤氲、虫鸟啭鸣，到午后怡园的琴音绕梁、凝神静心，苏州园林定义了江南人的审美。

园林是苏州人的“家”，也是历代士大夫文人归隐、雅集之处。从名气上看，怡园比不上拙政园、留园，但怡园的第一任主人造就了它的艺术高度与广度。打开这套《顾沄怡园图》，让人生出云水禅心般的“忘我之境”，这是为数不多的可将画作与实景比对的珍贵图册。

因画成园，以园入画

一些园林不可避免地被历史尘埃所湮没，而一些园林则愈发历久弥新。园林的精妙随着运河水在城市间流淌，塑造着一座城的性格。

在人民路乐桥北附近向西，一眼望见怡园大门。怡园，建于晚清的一座雅致小园，与之相连的就是顾氏过云楼。清同治十三年（1874），道光进士、时任浙江宁绍台道的苏州人顾文彬始建怡园，因还在任上，园林营造便由家中三子顾承主持，父子间通过书信往来商定造园细节。

作为书画鉴赏家，顾文彬对造园有自己的理解，他认为自家园子要“朴而不华，雅而不俗。今年若先将正屋三间造成，余可待我回来后陆续添造矣。”顾文彬信中嘱咐顾承，“园中何处造屋或造走廊，必须先定稿，绘图共商，其次方可叠石，又其次方可种树，种花、竹，弥补空隙之处。”

苏州是书画重地，能入顾文彬法眼的即是顾沄、任薰等寥寥几人。顾文彬嘱咐顾承与任薰一同“徘徊瞻眺，商量布置，始可打就粗稿。”又请画家顾沄、程庭鹭等参与设计。顾文彬通过一通通家书督促顾承，希望任薰尽快画好图纸，并寄给他过目。

由于时间和工期问题，怡园并未完全按照先构图后动工的步骤，故而顾文彬指出：“是否照图兴造，须于图上注明。”他山之石，可以攻玉。他对顾承说：“苏州城内外各园汝皆熟游之地，何不复游一遍，细细领略一番？如有可以取法者，或仿照一二，较之凭空打图，有虚实之分，亦集思广益之意也。”顾氏父子都是精于书画鉴赏的收藏家，主人和设计师，皆深谙画理，由此怡园营造之初便植入了坚实的绘画艺术基因。

怡园因画成园、以图记园、以园入画，光绪三年（1877），怡园初步落成，顾文彬请顾沄“分景为图”，作画十六帧，后增建石舫、竹院等景点。顾沄于光绪十年（1884）补充绘制四景。这二十景，分别是牡丹厅、松籁阁、面壁亭、梅花馆、藕香榭、遯窟、南雪亭、岁寒草庐 、拜石轩、坡仙琴馆、石听琴室、留客轩、金粟亭、小沧浪、绛霞洞、慈云洞、岭云别墅、竹院、石舫和武陵宗祠。

由苏州古吴轩出版社出版、苏州市狮子林管理处编的这本《顾沄怡园图》，为首次单独出版，可供园林研究爱好者展卷细读。图册中收录的清代画家顾沄所绘的怡园图，从画意和如今的怡园实景对照，也可发现这套图册的写实程度之高，不仅可作为旅游导览图，也极具鉴赏与收藏价值。

顾沄对于怡园的贡献是极大的，他是从怡园走出来的海派画家，与顾氏三代交往深厚。顾沄在《怡园图》题跋中，介绍他所绘十六图：“粗具崖略，未能曲盡斯园之胜，然展睹者不待亲叩园扉，已足想见主人之高雅尚矣。若问图画之工否，请勿计也。”顾沄谦虚表示，他的画笔不能穷尽怡园之胜景，但人们足以从画中发现主人的格调。从《怡园图》上看到，“松籁阁”的画舫效法拙政园的香洲，“南雪亭”的石幢恰似留园的经幢，“绛霞洞”的假山模仿狮子林，还有如网师园的水池、沧浪亭的复廊等，都能在最初的怡园中找到痕迹。

琴音清旷，汇通古今;笔墨丹青，怡情养性。顾文彬辞官回苏后，经常在怡园内招待亲友，吟诗作对，在日记中留下诸多吟咏怡园的诗。据顾文彬日记记载，他断断续续写《望江南·词咏怡园各景》，至光绪四年（1878）“始脱稿，约千余首。”他将这些词装订成册，请李鸿裔、潘遵祁审定。之后他重新抄录，一次次精简，删减至600首。顾文彬以《怡园图》册、诗文等形式，将怡园从外在形态与内核文化糅合。虽是苏州园林中建造较晚的一座，怡园却厚积薄发，松风怡然。

古籍走出“深闺”

对话苏州市狮子林管理处主任张婕

现代苏州：请介绍一下《顾沄怡园图》编著的大致情况，包括当初推出的构思与立足点等。

张婕：怡园，是苏州古典园林的典型代表，其造园艺术被陈从周先生誉为“精致优雅为江南之冠”。在挖掘怡园的历史文化资料的过程中，我们得知清代顾沄所绘《怡园图》现藏于南京博物院，并曾在苏州博物馆等举办的展览中与观众见面，但该图册并未专门出版过。为进一步挖掘展示怡园的历史文脉，填补这一文献空缺，经与南京博物院沟通，得到南博支持，在取得高清电子版后，根据专项出版计划实施，从2019年筹备到2020年底正式出版面世，历时一年多。

现代苏州：《顾沄怡园图》与狮子林之间有古今往来的关联么？此书的大体构成、装帧、封面内页设计是如何构想的？

张婕：怡园作为江苏省文保单位，隶属于狮子林管理处管理。《顾沄怡园图》的主要内容是图册的原貌展示，包括序言一篇，对《怡园图》相关情况进行解读，可作为导赏。正文内容包括俞樾的题名、顾沄所绘怡园图二十幅、园主所征亲友同仁题咏二十篇，最后是顾文彬精楷题咏的宗祠和怡园各景词十六阕，以及顾文彬挚友潘曾玮倚声和词十六阕。《顾沄怡园图》的装帧为线装册页，便于图文相对，展卷后，右边为景点绘图，左边为对应的题诗，对照阅读很方便。纸张颜色采用浅白色，淡淡的底色，更好地呈现古画原貌。封面题款是特意集结顾文彬字、章，以体现怡园主人的风雅。灰色吸铁石函盒，端庄大气，兼具现代感。

现代苏州：《顾沄怡园图》与实景图对照，哪些园林意境有所变化？其艺术特色在于？

张婕：《顾沄怡园图》记录了怡园建成后完整而重要的信息，大部分景点都是现存景点的实景写照。比如松籁阁、藕香榭、拜石轩、坡仙琴馆、金粟亭、石舫等。由于历史变迁，《怡园图》上所绘的个别景点，现在已看不到，如岭云别墅。整体而言，根据顾文彬题写的怡园各景词咏可发现，这些景点的排序，就是顾文彬规划设计的游园顺序，从祠堂、牡丹厅，由西至东，依次开始，和现在的游园路线相反，这是在游园意境上最大的不同。

怡园图册诠释了“画理即构园”之理的深刻内涵。二十幅景点图画，展现含蓄雅正的吴门画风。每幅图相对应的题咏，作者都是饱学之士，诗词、书法也是可圈可点。怡园图册饱含园境、画境、词境。在具体描摹上，每幅图聚焦特定景致，构图优美，无一人物。绘画的角度不独以建筑为中心，而是描绘景点与周边环境的关系。如面壁亭、藕香榭、拜石轩等，建筑仅在图中一隅或仅露出屋顶一角，面壁亭对岸的山石崖壁、藕香榭前的池塘叠山、拜石轩院落中的奇峰怪石，成为画面重要组成部分。这种以院落式描摹景致的手法，展现出景点题名内涵，清雅的园林意境跃然纸上。

现代苏州：此书的艺术价值与收藏价值在于？

张婕：这是目前唯一的完整高清出版的怡园图册，顾文彬、顾承、顾鹤逸祖孙三代赋予图册园记、诗词、书画、社交等意义，极具人文历史内涵和艺术审美价值。

现代苏州：怡园图上有二十位题咏者，皆是名重一时、可圈可点的显宦名流、饱学之士。在绛霞洞和岭云别墅两幅画作上，还有顾沄自题画作始末，后面还有顾文彬记，请具体展开介绍细节。

张婕：每幅图的对页为园主所征亲友同仁题咏，时间从光绪三年（1877年）到光绪三十二年（1906年），跨越三十年之久，其间两代园主分别谢世，最后题咏者为吴昌硕，乃顾麟士请题。这二十位题咏者，他们或为进士举人、知县巡抚，或为金石名家、书画圣手，一众题跋不仅显现怡园作为清末苏州艺文活动中心的地位，也可管窥当时苏州私家造园之兴盛。顾文彬的士绅文友大多都建有宅园，如听枫园主人吴云、曲园主人俞樾、网师园主人李鸿裔、耦园主人沈秉成等。这些志趣相投的文化精英相聚在怡园，雅集唱和，丰富了怡园图册的文学书写。

在绛霞洞和岭云别墅两幅画作上，还有顾沄自题画作始末。图册最后有顾文彬精楷题咏的宗祠和怡园各景词十六闋，前面一段小序描述景点位置、游览方向及特色，后面一阕小词，则以琴调相思引为词牌，双调四十六字阐发意蕴。这些景点排序是按照顾氏规划设计的游园顺序排列，勾勒出一幅精妙的游园路线图。园主和众人题跋中的怡园，有古树深翠、松菊秋妍，有古琴清音、奇石森森，有立鹤游鱼、蛙鸣鹿影，描绘了怡园林泉仙境的幽旷意境和文人士大夫的生活空间。

后记

和古吴轩出版社书画艺术编辑室编辑戴玉婷聊起此书的出版经历，她坦言：“在我作为《顾沄怡园图》责任编辑之前，我还参与了我社其他几本关于苏州园林图书的出版，巧合的是甲方都是苏州市狮子林管理处，可以说是经常合作了。其中，《狮子林》《怡园》和《徐贲狮子林图》与本书的关系最深。《狮子林》选取狮子林一年四季的照片，配以清新优美的文字，突出表现狮子林的假山、建筑、花木等方面的特点，展示狮子林一年四季的美景;《怡园》选取怡园的秀美景色，配以素雅朴实的文字，突出展示怡园玲珑别致的风韵，将其与本书所绘景点一一对应，很有意思;《徐贲狮子林图》收录徐贲绘《狮子林图》及相关书法作品，以民国十七年（1928）线装珂罗版画册《徐贲狮子林图》为蓝本，可以说与本书在形式上最为相似。”

因为要出版《顾沄怡园图》，戴玉婷初次探访苏州市狮子林管理处时，珍贵的珂罗版顾沄所绘的《怡园图》深深地触动了她，一张张微微泛黄的画纸，一幅幅精美的怡园各景点图，松籁阁的画舫似拙政园的香洲，南雪亭的石幢又似留园的经幢，绛霞洞的假山与狮子林的如出一辙……这一幕幕均能在最初的怡园中找到痕迹。顾沄的《怡园图》将读者带入最初的怡园中，近距离地游赏各景。她说，带着《怡园》和《顾沄怡园图》置身于怡园之中，将景、图、画一一对应，别有一番雅致。

的确，当我们在怡园展图观园时，画中景、眼中景、词中景、心中景一一涌现，词境与琴韵、画意与园景巧妙融合，便更能体会到怡园那份独具特色的文心与匠心。