当代陶瓷文化教育背景下陶瓷莲花纹饰探究

赵 婷

（高新区瓷笑堂陶瓷厂，景德镇市，333000）

1 “陶瓷文化教育”概述

陶瓷文化是中国传统文化重要的一个部分。在中国的历史上，随着丝绸之路的扩展，陶瓷文化也逐渐传播到世界上其他地方，甚至某种程度上成为中国的象征，比如在英文中“中国”一词就是“China”，就是瓷器的意思，足以表明陶瓷在西方人眼中的地位。

在当今时代，对于陶瓷文化的教育，涉及两个方面：一是传承，二是推广。就传承而言，早在中国原始社会，新石器时代就有陶器陶罐，此时就地取材，绘制粗糙，在古代先民们朴拙的智慧的闪光下，只是简单地用以实用的目的。到汉代，粗瓷兴起，之后，随着隋唐两宋时期，中国写意画的发展，陶瓷渐渐地步入文人雅士的殿堂，开启了它的欣赏性的功能。大概在元代，青花兴起，青花山水人物兼容，欣赏性功能进一步发展，直到今天，陶瓷文化在世界文化中都洋洋大观，发展趋势更甚。除了陶瓷本身的艺术美感之外，陶瓷还承载了异彩纷呈的文化内容，这些异彩纷呈的文化内容与陶瓷本身的发展史以及各个时代琳琅满目的陶瓷珍品一起，在中国的传统文化的画卷之中铺展着一道亮丽的风景！而陶瓷文化之所以如此厚重，并延续几百上千年的历史，究其原因，不就是因为世世代代的传承吗？所以，陶瓷文化的教育，首在传承，将厚重的陶瓷文化，以知识的形式，渗透进课堂课程之中。当然，继承并不是机械地刻板地灌注，而是有理性地在新时代的背景之下创新发扬，使陶瓷文化焕发新的活力。

陶瓷文化的另一个重要的方面，就是推广。从古至今，从西汉时期的张骞出走西域，开辟丝绸之路；到明代郑和下西洋，王朝的巨帆辗转飘扬诸多国家，其实都是进行着推广的事业。在当代，乘着“一带一路”的巨轮，在教育方面也发生了诸多变革，比如留学生的比重越发变多了，尤其是瓷都景德镇，每年都会有来自全国各地的留学生，他们主动地来学习中国陶瓷文化，他们一方面是为世界的文明作着继承的伟大的事业，而另一方面则是将中国陶瓷文化推广世界各地的主力军。

2 釉上彩莲花纹饰

图1 陶瓷莲花纹

釉上彩包含了最早唐代长沙窑的红绿彩，宋代的珐华彩，明代的古彩以及斗彩，清代的珐琅彩、粉彩以及新彩。釉上彩是在已经烧制好的釉面上用陶瓷材料进行装饰，然后放入窑炉当中经过800度左右高温二次烧制完成的陶瓷装饰技法。釉上彩技法色彩丰富、色泽艳丽、色阶变化细腻，题材多样。而莲花自古以来就是釉上彩主要装饰的一种纹饰。由于其象征着坚贞、纯洁、无邪、清正的品质。而且“荷”与“和”、“合”谐音，“莲”与“联”、“连”谐音，中华传统文化中，经常以荷花（即莲花）作为和平、和谐、合作、合力、团结、联合等的象征；以荷花的高洁象征和平事业、和谐世界的高洁。因此，某种意义上说，赏荷也是对中华“和”文化的一种弘扬。荷花品种丰富多彩，是“荷（和）而不同”，但又共同组成了高洁的荷花世界，是“荷（和）为贵”，所以莲花纹是深受人们喜爱。并且莲花纹装饰构成形式多变，表达的寓意除了非常深刻以外，其整个图案的表现力也相对完整。莲花纹也是陶瓷装饰中出现的比较早的一种纹饰，其在南北朝时期出现一直到现在都经久不衰。

2.1 釉上彩莲花纹的各种样式

2.1.1 二方连续

二方连续是陶瓷装饰中比较多出现的一种方式。其还可以称为边花或是带状图案。其实由一个或是几个单独的纹样组成一组整体的纹样，然后以一定的组织规律，向上或是下，左或是右的方向连续排列，构成一种二方连续的图案。在古代，装饰二方连续的莲花纹有很多，图案的纹饰也富有时代特征，一般来说这种二方连续的莲花纹绘制细腻，层次清晰，画风严谨程式化。而二方连续的莲花纹也有几种类型，像是“重叠式”，其是以两种基本的莲花纹饰交错重叠在一起，这种组合一般以两种或是两种以上的纹饰作为底纹，组合构成一种二方连续的形式。重叠式富有强烈的节奏感和层次感，而莲花纹饰采用重叠式出现多以荷花的花瓣作为主要装饰对象。而二方连续的莲花纹当中还有像是“散点式”，散点式的构图方式是以一个或是几个单独的莲花纹，以散点排列的形式构成二方连续。这种构图方式可以选择写实性的莲花或是变形的莲纹进行组合使用。这种散点式可以作为主题纹饰，也可以作为辅助纹饰出现。这种散点式构图的莲花纹，最大的特点就是灵活，有一定的空间感，不会太满密。二方连续的莲花纹中还有“直立式”的构图方式，这种构图方式采用直立的形式让莲花纹有规律的排列组合。其特点具有明显的方向性，给观者以平稳、安定的感觉。而二方连续的莲花纹还有一种“倾斜式”的构图，这种形式是以倾斜纹饰角度的形式出现，这种倾斜式是以有规律有排序的形式构成二方连续的莲花纹样。而“连锁式”的构图形式，则是以形状大小不一的莲花纹，以散点复合的形式构成整体纹样。将莲花纹相互环套排列在一起，形成一环套一环的连锁形式。其特点就是自然整齐，连续性强，具有强烈的装饰感。

2.1.2 四方连续

四方连续指的是一个或是几个相同或是不同的莲花纹样在规定范围内有序排列，使其上下左右四个方向连续反复的设计纹样。这种纹样可以无限扩展，而莲花纹四方连续的形式多种多样，与二方连续相比，其除了散点式、连缀式、重叠式以外，勾莲纹是四方连续中最为常见的一种莲花纹饰。

2.1.3 适合纹样

适合纹样是指在例如方、圆、三角形、多角形以及自然形内设计莲花纹样，并且让纹样与外部轮廓相重合，达到一种极具装饰效果的适合纹样。釉上彩莲花纹在此装饰中最为多见，这种适合纹样着重于表现莲花纹的形象、色彩以及意境特征。

3 莲花纹样组合

3.1 莲花纹样组合的单体类型

莲花纹样的装饰一般都以组合的形式出现，但是偶然也会有单体类型出现，不过这样的数量不会很多。莲花纹的单体纹饰，其是以莲花、莲叶作为装饰对象，没有选择其他的物像进行装饰。一般采用莲花瓣或是莲蓬作为装饰对象，这样简单的物像使得整体的构图简洁大方，引人遐想。这种单体类型的莲花纹样符合当代的审美特征，给人以质朴，简约的审美情趣。

3.2 莲花纹样与其他物像的组合

莲花纹样与其他物像组合的形式有很多。这种装饰形式是将莲花纹与其他图案有机结合，其形象的主次关系明确，图案整体统一。像是莲花纹与白鹭的组合，这种组合在古代非常常见，尤其是乾隆时期。这类组合有白地彩绘，也有彩地彩绘等。其注重白鹭与莲花的构图与色彩搭配关系。而器物中的白鹭数目或是一只、三只乃至更多，由此也可以看出当时统治阶层并没有刻意追求白鹭的数量。而莲花与鸳鸯的组合也相对频繁，通常这类组合在构图时强调疏密关系，运用立体构图或是平视的表现形式，以莲花纹作为主题纹饰，鸳鸯则起到点缀的作用。而莲花与鱼纹的组合比较常见，“连连有鱼”的吉祥寓意促使众多艺术家选择这类题材组合。而鱼自古代表繁衍子嗣的寓意，所以连生贵子就寄托了中国传统文化思想中的美好寓意。而莲花纹与草虫的组合在古代并不多见，而莲花纹发展至现代，众多艺术家都乐于表现此种题材。像是蜻蜓、蝴蝶、蟋蟀等草虫都时常出现在一些小件的陶瓷器物之上，以给人一种天真烂漫，自然朴素的田园情愫。

3.3 莲花纹寓意

莲花根据草本植物书籍里面解析其又称荷花，也可以称为莲荷，是一种盘根植物。莲花代表圣洁，更是佛教中神圣高洁的象征。莲花出尘离染，像是耳熟能详的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”就是对莲花这种洁身自好最好的诠释。莲花与白鹭的组合其谐音就是“路”，象征着一路清廉，清白廉洁的寓意。一般统治者都乐于赏赐莲花纹的器物给大臣，警示大臣们为官清廉。而白鹭莲花也有一路连科的寓意，象征着顺利以及好运的吉祥寓意，对想要考取功名的考生也是一种激励。而莲花鸳鸯则寓意夫妻美满，象征着和合幸福等。

4 结语

当代陶瓷文化教育涉及对陶瓷的传承与推广。自古以来陶瓷文化都是我们华夏民族众多璀璨文化中的明珠，陶瓷承载着异彩纷呈的文化内容。釉上彩陶瓷莲花纹自诞生之初发展至今已经有很长的历史，其构图、技法的变革，说明纹样自身也具有强大的生命力。这种随着时代发展而发展的特征使得莲花纹样体系极其风格在不断演变，对这种纹样的传承与创新，无疑能够帮助推动当代陶瓷文化教育。