避暑山庄山区亭之美

张金辉

摘 要：避暑山庄在高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人统揽全景;在山脚前筑亭，以衬托山势的高耸;临水处筑亭，则取得倒影成趣;林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而又平添情趣。可见，山顶、湖间、松荫都是布置园林建筑的地点，在这些地方建亭，使人在亭中可以从不同的角度进行观赏，能够达到更好的园林景观艺术效果。

关键词：锤峰落照亭;南山积雪亭;四面云山亭;北枕双峰亭

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.05.013

1 避暑山庄之亭

避暑山庄建于1703—1792年，历时89年，占地面积564万平方米，园内构景融北国园林的粗犷雄伟和江南园林的精巧秀雅为一体，主要景观由康熙三十六景和乾隆三十六景构成，史称康乾七十二景。亭作为园林建筑中的一种基本建筑类型，在园林中的运用到明清时期进入鼎盛，逐渐形成了一套独特的建筑形制和文化品格。山庄内园林接近自然，又经人工营造，景物配置有疏有密、有远有近、有虚有实、有动有静，十分得体。在建筑安排上有主次，配置上有远近。园内山雄水秀，草木茂盛，120余组风格迥异的园林建筑，运用了大量的亭、台、楼、阁、榭等多种建筑形式，选址、造型和周围环境的设计十分讲究。其中亭这一建筑形式运用得最多，在山区、湖区、平原区，无论在哪一个区域里，都因地势、环境、功能的不同构建出形式、尺度不同的亭，既方便眺览风光，又可以作为观景的对象，往往可以起到画龙点睛的作用。

在园林整体中，亭的体量虽然不大，但造型多样，灵活精美，各部分之间存在较严谨的比例关系，并互相牵连和限定，进而丰富了园林内容与艺术情趣，形成了固有的体型特点与造型之美。首先体现在亭的平面形式上，有正方亭、长方亭、六角亭、八角亭、十字亭、圆亭等，在单体平面上寻求多变的同时，又在亭与亭的结合和亭与廊、墙、房屋、石壁的结合，以及建筑造型上进行创造。其次体现在亭的屋顶做法变化多姿，屋顶是最具代表性和特点的部分，有方攒尖、圆攒尖、六角攒尖、八角攒尖等，有歇山顶、重檐顶、抱厦顶等，屋顶形式端庄气派，可以说亭的造型美在很大程度上是一种屋顶的艺术美。最后体现在亭基、亭身、色彩上，在亭基、亭身的构造与色彩的搭配上非常讲究，且极富变化、各具特色。亭身是建筑空间的主体，或开敞通透，或封闭围合，均表现出亭身之美，亭基则起烘托作用，使亭的个性更加完善。山庄亭的结构、用料、环境和空间，更好地表现了人和自然的亲和关系，更加注重观赏性和实用性，更加明晰了环境生态意识。造型的灵活多样是亭本身的建筑特点，而避暑山庄的亭在园林中的作用绝不仅仅如此，它们“点景”“引景”“借景”“对景”，与园林中的山水、建筑、植物巧妙地结合，形成了一幅生动的图画，从而使整个避暑山庄丰富多彩。

避暑山庄在高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人统揽全景;在山脚前筑亭，以衬托山势的高耸;临水处筑亭，则取得倒影成趣;林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而又平添情趣。著名的造园家计成在《园冶》中有论述：“花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山巅，或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓，或借濠濮之上，入想观鱼，倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。”可见山顶、湖间、松荫都是布置园林建筑的地点，在这些地方建亭，使人在亭中可以从不同的角度进行观赏，能够达到更好的园林景观艺术效果。

2 山巅安亭 登高远眺

避暑山庄地形复杂多样，但无论在哪个区域都能看到亭的身影。由于亭所处的地理位置不同，所以可以获得不同的审美感受和审美情趣。从园林艺术的角度来看，造亭于山巅峰顶，可供登高远眺，登亭赏景，讲究借景，这种借景方法被称为“因高借远”。这种造亭方法，可纵目远眺，避暑山庄外有群山环绕，内有层峦复岭，为登高远眺提供了良好的条件。山巅安亭不仅可以丰富山的立体轮廓，还能将各处景物联系起来，相互呼应，丰富了观赏路线中的整体效果，同时给游览者一个幽僻、清静的环境。如山区的六亭—锤峰落照、南山积雪、北枕双峰、四面云山、古俱亭、放鹤亭大体是沿山区一周布置，构成了一个距离大体相等的视线交叉网，从而控制了整个山区的环境。康熙帝依照“因高得旷，于延山宜”的原则，在山庄山区的高峰之巅建亭，在亭中可以远眺山庄内外的远山峻岭。故此在西峪北山峰顶建锤峰落照亭，在西北山区最高处建四面云山亭，又在旷关北侧、双峰之巅分别建南山积雪亭和北枕双峰亭。亭的选址不仅要环境优美，更重要的是观赏周围景色的最佳点。山庄山区内亭的构建，正是这种审美价值的体现，南山积雪、北枕双峰、四面云山、锤峰落照的位置正是山区的几处制高点，形成了立体交叉的视线网络，全部山区、湖区、平原区风光尽收眼底，遥望近观如屏的山峦秀色和外八庙风光。从园看亭，形象突出醒目，景观生动，吸引各向视线交集于亭，最大限度地丰富了山庄的观赏内容，在空间上形成了完美的统一。

锤峰落照亭（图1）是康熙三十六景第十二景。此亭是一座卷棚顶歇山式大型风景亭，四周設置围廊，外侧共有20根立柱，内侧有门窗。此亭处于山庄西岭上，西与四面云山亭相望，东以宫墙外山峰为对景，在围廊中，可眺望山庄内外的景色。锤峰落照亭与山庄东面高耸于群山之上的磬锤峰遥遥相对，每当夕阳西下的时候，东方的山峰呈现深暗之色，唯独磬锤峰映着霞光夕阳，巍然挺立，看上去金碧辉煌，光彩夺目。康熙帝在《锤峰落照》定景诗中写道：“纵目湖山千载留，白云枕涧报深秋。巉岩自有争佳处，末若此风景最幽。”乾隆帝在山庄期间经常登临此亭，并写诗多首，对所见的景物进行描绘和歌咏。乾隆四十六年九月九日重阳节，乾隆帝陪皇太后到此登高时所作的《九日登高作歌》，镌刻于亭西南的石碑：“九日登高传自古，兴来今日吟杜甫。笑他未识此中佳，蓝水玉山奚足伍。塞峰苍翠天泬寥，潭清武烈翻银涛。俯仰间可会万里，讵惟即景恣清遨。试云万里如何会，高字其义所包大。天之高也日月运，地之高也嵩岱最。奉兹三者曰惟君，君之高也仍籍民。徒恃厥高弗恤下，危乎危哉高将沧。名之高者实或堕，言之高者行难随。曲高六律和必寡，堂高数仞终就卑。偻数斯其小者耳，然则欲高有何美。一览七字促成章，登高降下仍兹理。”

南山积雪亭（图2）是康熙三十六景第十三景，位于山庄北面的山峰之巅，此亭是一座单檐双排柱攢尖顶方亭，外排四角各有三根方柱，内排四角各有三根圆柱。在此亭向南可遥望僧冠帽山景，向东可一览山庄湖区，再远眺则是山林中的普乐寺和磬锤峰，向北眺望则是洁白耀眼的积雪，银装素裹，分外妖娆。故此康熙帝诗中赞誉：“图画难成丘壑容，浓妆淡抹耐寒松。水心山骨依然在，不改冰霜积雪冬。”诗中描写了山庄南岭遍布青松，使这里的山色一年四季总是苍碧青翠，松涛阵阵。不管春夏秋冬，只要登临此亭，都能观赏到胜于“图画”的美景。在景观上有远近，群峰顶上的建筑，互为因借，在南山积雪亭可望湖水，环抱一径长堤相连，岛上绿柳成荫。越过湖光岛影，更有远山相借，形成了虚与实的景色。

北枕双峰亭位于南山积雪亭北侧，是康熙三十六景第十景。与南山积雪亭相对，此亭是一座双排柱攒尖顶方亭，其结构和造型与南山积雪亭相同。亭前原有形状如竹笋的两块青色大石，上面刻有康熙帝题写《北枕双峰》诗：“钦崎岗岫紫宸关，乾地金峰坎黑山。若热云生双岭腹，盆倾瞬息落西湾。”乾隆帝和诗：“欲排云雾扣仙关，咫尺罗天即此山。却喜清明聊纵目，滦河如带一湾湾。”《热河志》记载：“山庄内直北山巅有亭焉，斗拔悚起，与西北金山、东北黑山，颉顽鼎峙，圣祖题曰：‘北枕双峰，其势排空意向，如天门双阕，对拱檐楹。亭前两石笋，秀削青瑶，矗立云际。”北枕双峰亭位于高山之巅。登亭北望，可见百里之外的金山和黑山两座山峰，西北的叫金山、东北的叫黑山，两山遥遥相对，而此亭恰恰在双峰之间，故名为“北枕双峰”。就因一亭高居山顶，这座山叫作北山，是一座马鞍形的两座山峰，中间有一较低凹的过梁，过梁上的青枫绿屿和罨画窗，好似一副担子将两端山峰端起，两端山峰各建一亭，不但保持了担子的平衡，而且增添了神奇色彩，北亭为北枕双峰，南亭为南山积雪。园林艺术设计就在于因势利导的补救自然，而此处将设计的匠心表现得恰到好处。

四面云山亭（图3）是康熙三十六景第九景。此亭是一座十六柱单檐攒尖顶方亭，其造型简明而大方。地处山庄西北峰顶上。登亭四望，苍山如海，群峰环绕。向北金山、黑山并峙天际，向东天桥山凌空飞架，南望僧冠山银装素裹，西眺广仁岭磅礴蜿蜒。无论朝暮往哪个方向远眺，都可以观赏山庄外的峰峦秀景，每当烟云笼罩峰峦沟壑时，此亭四周犹如一派茫茫云海，好似浮于云海之上。从园林艺术角度看，四面云山有很强的观赏性，其中最为突出的表现是“因高借远”的建筑技巧，园内造亭，凭借地势之高，远借园外佳景。正如《热河志》中描述：“山庄西北偶最高处，一峰拔地，构亭其上，圣祖题额曰‘四面云山，朕曰：‘山高先得月，峻岭自来风。是亭切汉凌霄，群山拱揖，各开生面。东眺天桥，云垂檐际;南则玉冠诸峰，望如屏列，北则金山、黑山屹峙;广仁岭迤西诸峰，盘礴案衍，络绎奔赴，凭虚纵览，万景天全。”山庄中“巧于因借”比比皆是。有借水、借山、借花、借月、借声……但“万景天全”般的全方位凭借，非四面云山莫属。四面云山亭原设有隔扇窗，面东挂康熙帝御题“四面云山”匾额。内部陈设有宝床一铺，下铺漳绒毯、茅墩二件。四周悬挂康熙、乾隆帝御书字各1幅，乾隆帝御书石刻对联2副，横批23副，挂屏18件，并备有锡如意盆和夜净各1件。皇帝常于九九重阳节登亭远眺，设狍子肉宴席，何其潇洒。

3 结语

避暑山庄古老而优秀的园林建筑古朴清雅，韵味悠长，是北方、南方、西北方园林艺术的大融合。园林内有亭50多座，或单置山顶，或庭院一隅，可登高眺远，可湖边观鱼，从亭台基质的选择、建造到建筑材料的使用及细部装饰，无不显示出造园者的独具匠心，也是当时皇帝休闲、纳凉和现今游客休憩的好去处。