申克音乐分析视角下贝多芬《告别》的和声结构框架

王洋洁

（江西师范大学 江西 南昌 330022）

国外（特别是在北美地区）的音乐理论领域对申克音乐分析理论研究已经成熟，但在国内，学界对申克分析理论及其应用实践未能给予足够关注。和声学领域运用申克音乐分析理论进行和声结构框架的分析还比较少见，对贝多芬钢琴奏鸣曲作整体性申克式分析则更少。笔者在学习完申克理论后，对于作品的结构框架有了新的认识，于是迫不及待地想将《告别》这首曲子进行申克式分析，以期看到这首作品的另外一面。

一、申克音乐分析理论

申克音乐分析理论是二十世纪创建的一种新的音乐分析体系。它是在里曼功能和声理论体系基础上发展而来的。虽然里曼功能和声理论关注每一个和弦的功能身份，及其在调性体系中的作用，但申克音乐分析理论体系更强调和声功能的有机连贯性，其核心为结构与延长。贯穿于音乐各个部分的结构和弦（即骨干和弦）能够透过装饰性的音乐外在形态，控制并主宰音乐运动的方向；延长则来自于对位，通过对位将结构和弦加以延长、扩展和润饰。下面就和声的结构这一方面对贝多芬《第二十六号钢琴奏鸣曲》第一乐章《告别》的和声动力性进行分析。

二、贝多芬《告别》引子部分的和声结构框架

结构骨架和弦具有一种内在的聚合力，是作品整体框架内核。它们常常分布在音乐的不同部位，穿透外部现象而主宰着音乐运动的方向。只有结构和声进行才具有和声含义。故对一个音乐作品结构功能下的和声分析是尤为重要的。结构的基本形式为基本结构，它由结构低音和结构线条构成。这二者通过纵向对位的方式结合为基本结构形式。

要还原作品中的基本结构形式，首先要对作品进行传统的和声分析。下面先就贝多芬《第二十六号钢琴奏鸣曲》第一乐章《告别》的“引子”进行结构功能分析，研究这一部分的内在结构组织力。

例1：引子部分（第1-16 小节）

例1 是贝多芬《第二十六号钢琴奏鸣曲》第一乐章《告别》的引子部分。乐谱下方为其和声功能标记。通过功能和声分析可以发现，该段引子调性并不明确，和声功能性也很不稳定。开始的G-F-E 三音动机通过起始“G-E”与“F-B”的双音进行暗示了E 大调的主-属进行，但随着第2 小节C 小三和弦的出现，与前面的双音形成阻碍进行，干扰了E 大调的调性感。其后4 小节在C 小调的调性范围内运行。但值得注意的是，第5 小节是停在C 小调的属和弦上，未解决到主和弦，而是在第5 小节的最后一个八分音符开始往E 大调上回归（通过第6 小节的B 大小七和弦的暗示）。第7-8 小节，旋律与第1-2 小节的三音动机相同，但和声进行发生变化。F-E 二音的阻碍进行到E 大调的VI 和弦，调性进一步偏离到C 大调，但同样也只有C 大调的属功能和弦而未解决，然后再回归到E大调（第10 小节的第2 拍的E 大调属和弦）。在经过第12-13 小节的属和弦声部交换进行之后，和声又往A 小三和弦离调，这个和弦是E 大调的小下属和弦，与其后的大下属和弦形成色彩对比，同时作为下属功能和弦连接到该乐章主部主题，完成引子的导入功能。

三、贝多芬《告别》的整体和声结构框架

通过以上申克式分析，可以看出，此部分中有着很清晰的目的性与方向感，并且在里曼功能和声理论分析中遇到的问题一一被解决。接下来，我们利用申克音乐分析，对后面的部分进行分析。

例2：引子部分（第1-16 小节）申克式分析图表

例3：呈示部（第17-68 小节）分析图

典型的十八、十九世纪奏鸣曲式的外部形式原则，即呈示部第一主题是建构在结构主和弦基础上，第二主题由属和弦所支持，创造出主到属的结构组织力。[通常，展开部也是建立在属和弦的内部延长中，但贝多芬在这首曲子当中并没有将展开部建立在属和弦上，而是将E 调的Ⅳ6 和弦作为起点与终点的框架，仿佛整个展开部都是在为再现部做准备。由于在这里，展开部中并没有出现结构和弦，故不讨论。

例4：再现部与尾声（第110-255 小节）分析图

四、结论

纵观以上分析结果可看出，贝多芬在这首作品当中运用了更具创新性的和声语言与创作技法。但音乐的开始和结束都体现了和声的功能性，并且有着清晰的结构脉络，形成结构组织力。音乐主到属到主的导向感非常明显，因此，整首作品的目的性和方向感都非常明确。在深层结构中，一些其他的音乐要素的意义、功能被理解。采用申克音乐分析视角来观察作品，对作品的整体结构力认知更为深刻，对于理解和诠释作品提供了坚实的理论基础。

注释：

①以下简称为《告别》。

②由胡戈·里曼创建的建立在“音乐的逻辑”基础上的功能和声理论体系。