我国传统竹编工艺的传承与创新研究

摘要：竹编工艺作为我国一项重要的非物质文化遗产，历史文化源远流长，是具有重要传承价值的传统手工艺术。但随着时代的发展与社会的进步，特别是工业社会的到来，使得竹编产品渐渐淡出了人们的视野。为使传统竹编工艺的深层意蕴得到延续，让其在现代社会的发展中正确转型获得新生，本文通过对传统与现代竹编产品的比较分析，发现优势，找到不足，并通过对传统竹编产品再设计的案例分析，综合探讨出传统竹编工艺的可行性创新方向，使传统竹编工艺与现代生活与时俱进、相得益彰。

关键词：传统工艺;竹编工艺;传承;创新设计

一、我国传统竹编工艺概述

（一）起源

竹编工艺是用山上的毛竹剖劈成篾片或篾丝并编织成各种用具和工艺品的一种手工艺，又称为竹篾工或竹细工1。我国竹编工艺起源于原始社会，古代先民为了存储农业生产后富余的食物，开始尝试利用身边植物的枝条来编织成筐、篓等器物。在编织实践的过程中，发现了竹子这一材质，并逐渐运用于各种生产生活的领域当中。此外，先民在制作过程中发现在竹条上粘上陶土并且用火烧过后会起到盛水的作用，所以竹编用品也是制作陶器的最初模型。

（二）发展

奴隶社会和封建社会时期，竹编工艺开始出现。商朝时期，竹编制品的纹样变得更加丰富，出现了米字纹、回纹、波浪纹等纹样。春秋战国时期尤其是楚国，竹编工艺发展更加全面，同时逐渐向装饰性意趣过渡。秦汉时期延续楚国的纹样和技法继续发展，一直到魏晋南北朝时期。明清时期，竹编手工艺人对生活用品进行加工，出现了许多精美的竹编用品，例如面盒、画盒、首饰盒等。这些都体现了竹编工艺的巧妙多样，竹编工艺在原有的基础上向前发展2。

（三）特征

在材料上，竹子自古以来就是中国人喜爱的植物，复杂的地形和多样的气候，竹子的质量与品种也就不尽相同，往往质量较好的竹子都是出自不利于竹子生长的环境当中的。目前，适用于竹编工艺的竹子有毛竹、水竹、青篱竹和青皮竹等3。

在构造上，竹子因其独特的结构成为竹编工艺的主要材料。竹子包括竹叶、竹枝、竹秆和竹根四部分，每一部分都可以物尽其用。

在编织工序上，一件完美的编织工艺品的出现需要经历材料处理、编织、收尾三个工序。材料处理就是将竹子经过暴晒淋湿再暴晒以及浸泡，再剖成细长条，抛光后等待编织;编织是中心阶段，先运用合适的技法编底，之后就是根据器型的需要编器身，最后把边缘多余的材料清除;收尾是补充辅助阶段，为使竹编产品更加精致美观。

二、竹编工艺从传统到现代的发展分析

（一）种类上

传统的竹编工艺可以分为竹编生活用品、竹编生产用品以及竹编工艺品三大类。竹编工艺满足了人们的部分生存需要，与人们的生活密切相关4。竹编生活用品包括炊具、画具、家具陈设等;竹编生产用品包括各种手工业器具和农耕器具;竹编工艺品就是继竹编生活用品和生产用品之后的装饰品，满足人们对美的追求。

大机械化生产时代下，方便快捷、批量生产的金属或塑料制品出现在人们的视野当中，致使传统的竹编工艺慢慢淡出。从传统到现在，竹编工艺种类有的进行了功能上的转变，例如传统的鱼篓到现在的插花装饰品;有的逐渐消失，例如盛放东西的竹制品被现在便捷的塑料制品所取代;有的正在新增，例如竹制品被用来装饰各种灯具电器等。

（二）造型上

造型是一个产品外部表现的基础，传统竹编用品形态各样，没有绝对的规律可循，但总体来说，竹编产品多呈中性轴对称，多为长方体之类的几何形体结构的中小型产品。在编织的密集度上，粗编细编都有，主要由每个产品的功用来决定。

现代竹编产品，与传统竹编产品的造型相比，还是有一定区别的。现代的竹编产品尺寸一般不超过一米，灯具、炊具等小型生活用品一般在0.6米之内，而桌、椅、柜等稍微大型的生活用品在0.6到0.9米之间5。整体造型上更加简约，一部分还是以几何形体为主的结构，一部分则是以有机形态为主的结构，但依然是呈中性轴对称。在编织的密集度上，大部分情况下还是以粗编为主。

（三）色彩上

色彩是一款产品必备的外在特征，不仅能使产品引起人们的注意力，更能引起人们情绪上的共鸣。传统竹编产品在色彩构成上分为缀色与配色两种类型。大部分传统竹编用品皆是保留竹子的原色性，只有在部分地方进行红黑色点缀，这就是缀色，例如竹篮的主体为原色，只是在其把手处染上别的颜色。少部分竹编产品是运用配色的色彩组成类别，它是指多种色彩搭配成的产品。

现代竹编产品的色彩风格总体上分为两大类，即沉稳典雅的古典风格以及简约清新的现代风格。沉稳典雅的古典风格多以褐色、红褐色以及黑色的色调为主，例如现代生活中的竹木家居。简约清新的现代风格多以米白色、竹子的原色为主，例如现代生活中的灯罩或者竹编花瓶。

（四）装饰上

不同种类的产品有着不同的编织纹样，是日常生活中竹编产品的整体装饰特点6。传统竹编产品基本上不会有过多的修饰，体现出先民古雅朴素的审美观。在装饰方法上，或者是在已经编织好的竹编产品上用书画进行修饰。

现代生活中为了使竹编产品体现出清新自然的美，整体简洁明朗，主要是运用不同的編织方式来体现出独特的美。除此之外，还与皮革、纱、金属进行结合搭配，给人以视觉上的冲击感以及美的享受。

三、传统竹编工艺再设计案例分析

（一）台湾YII品牌

YII是我国台湾研究工艺所和台湾设计中心合作的设计公司，旨在注重传统工艺和本土材料的巧妙设计。竹编作为经典的台湾传统手工艺之一，自然也成为了YII 的设计转化对象，竹编工艺师与设计师的相互配合为YII创造了全新的竹编作品，并多次参展欧洲艺术大展，比如米兰双年展、巴黎Maison&Object展等。

图1的竹凳（BAMBOOL STOOL）是YII品牌下的一件代表性作品，展出于米兰设计周，其设计者是周育润，制作者是竹编工艺大师苏素任。三支原生竹管作凳腿，向上延伸，顶部被剖成富有弹性的竹片，利用乱编法编织出凳面，将原竹和竹编两种手法自然且完美地结合到一起。这件作品从竹材本身和竹编工艺的特性出发，探索新的设计形式，是现代设计与传统工艺的有效结合。

图2中的泡泡沙发是另一件米兰设计周上的产品，这是苏素任与周育润共同设计制作的一款竹编沙发。该设计的特色，是回到最单纯最简洁的竹编小球，采用单一元素重复连接的方式，充分利用了竹编小球结构简单轻盈的特质，使得这款沙发不仅形式简洁，而且易于生产制造，尤其是在现代机械化时代背景之下。这件作品的单一元素重复连接的方式不仅可以降低手工制作成本，而且具有普遍的适用性，为现代竹编产品的设计与生产提供思路。

（二）“古良新设”暖水瓶设计

图3是在首届“中国创意”产品设计大赛上的设计作品，这是基于对旧时代暖水瓶的喜爱与怀念，源于暖水瓶的“温暖”和“保护”的感觉，尝试将传统暖水瓶形象以不同的功能呈现方式保留下来。将传统竹编与现代材料结合设计出收纳盒、鸟笼、灯具、花瓶和鱼缸。这五件作品分别通过对传统竹编暖水瓶形象的不同转换方式，使之获得了新的功能属性，实现传统形式与现代功能的巧妙结合。

（三）“东京部落”系列家具设计

日本的Nendo工作室一直被视为简约设计的典范，为了迎合市场的需求，工作室推出了“东京部落”系列家具设计产品，如图4所示，此系列作品曾在2015年亚洲贸易博览会上展出。家具整体设计精湛，每个结构、细节设计师都一一考虑周到。最初看到此系列产品还以为设计师只是将传统竹编的编织工艺仅用于装饰，细细品味才知，设计师将竹编工艺运用在不同的部位，使之不仅装饰上更加俏皮，同时具有了不同的功能与作用。

各式各样的椅子，运用实心橡木作框架结构，搭配手工编织的款式各异的竹藤篮子，多了些许民族风味，更多了些许柔和感，虽没有木制靠背的结实，但靠得更加舒服。此外，桌子或椅子腿上、边上的竹藤设计，可以起到储物的作用，平时的小物件都可以放进去，整洁美观。现代生活方式的转变使人们对家具功能提出新的要求，在注重美观的同时也注意舒适度，人体工学原理非常重要，而竹子的特性正好与这个原理不谋而合，竹编产品的创新发展未来可期。

四、传统竹编工艺可行性创新方向及价值

（一）可行性创新方向

1.功能上

一件产品只要其有着服务于人的功能，便可以说它是一件有价值有意义的产品。传统竹编工艺功能上的创新就是将传统竹编的形象与功能、现代的生活需求有机结合，以适应现代的功能需求。

传统竹编产品不可取的部分功能可以取其造型并作部分的改善，让其成为现代生活中的装饰品。传统的竹筛，可以按照一定排列组合挂在墙上，形成装饰墙。传统竹编产品可取的实用功能，可以进行外观形态的改变。传统的竹编衣凉爽透气，可以改良成放在现代阳台上的镂空竹躺椅。

2.形式上

一个产品的形式能直观明确地传达出产品的内在功能和深层意蕴，是判定一个产品好坏的外部表现形式。传统竹编工艺的形式创新就是要走出固化思维，从现代人的需求出发来给予相应的表现形式。

除了编织手法上的改变外，还可以将竹编产品与现代材料进行适当的结合，为竹编产品注入新鲜的血液。可以将竹编包覆在现代材料器具上，起到装饰和保护的作用;也可以将竹编环绕在器具外围，起到虚实相生的效果。

3.技术上

传统竹编产品大都纯手工制作，蕴含着手工艺人的劳动与智慧，但是这种方式非常费时费力，这就需要竹编工艺与现代机械化批量化生产相结合。

通过对基本造型的单个元素进行重复与变形可以形成竹编工艺新的艺术形态，还能节省一定的重复性时间，比如上面提到的泡泡沙发。此外，还可以借助现代计算机技术进行辅助设计，通过软件进行效果图的构思、修改、完善、定稿，省去了编织过程中会遇上难题所耽误的时间。

（二）价值

传统竹编工艺是一个庞大而复杂的产品体系，背后蕴含着无穷的精华，其造物方式、审美意趣、工艺之道，万万不是短时间内能研究领略透的。在机械化、快时代的今天，断不能因传统竹编未能与现在的审美需求相符合，就轻易地抛弃。上面的几个设计案例就已经为传统竹编的现代发展奠定了好基础，传统与现代的结合，使之符合现代的审美浪潮，再加上人们内心深处对传统竹编的留恋与怀念，竹编产品的生产与发展势必有极大的前景。

竹编工艺背后蕴含着无穷的智慧与文化，值得我们去探索与学习。但是在现代大工业发展的时代，传统与现代的碰撞与融合之际，传统竹编工艺却日渐式微。本文通过对竹编工艺的历史和特征进行分析，在了解竹编工艺的起源与发展基础上，又将传统竹编产品与现代竹编产品的种类、造型、色彩、装饰进行比较分析，以及传统竹编再设计的案例分析，总结出竹编工艺在当今社会中的可行性發展方向与价值，使竹编工艺焕发出新的生机与活力。

参考文献：

1.徐华铛.中国竹编艺术[M].北京：中国林业出版社，2010，1.

2.鲍懿喜.手工艺是一种具有文化意义的生产力量[J].美术观察，2010（04）：12-13.

3.李演.基于传统竹编工艺的现代日用品设计实践与研究[D].中国美术学院，2012，5.

4.邱春林.设计与文化[M].重庆：重庆大学出版社，2009：1.

5.何明、廖国强.中国竹文化[M].北京：人民出版社，2007：8.

6.朱小丽.从硕放竹编论“手工艺”之美[J].北京理工大学学报，2009，11（01）：26-28.

作者简介：

郭宗英，单位：山东工艺美术学院，学位：硕士，研究方向：艺术美学