特立独行的童话镇世界——动画电影《大护法》影评

杨凡

（南京信息工程大学）

一、《大护法》的表现形式解析

（一）影片整体风格

在动画电影《大护法》中，无论是从人物的设计还在台词的设计都充满了对现实的讥讽，是一部非常惹人深思的动画电影，这亦是导致其上映数年依旧受到影视界热议的主要原因之一。这部动画电影的隐喻内涵令人深思，但是其表现形式却比较隐晦，通过旁敲侧击的方式充分反映了现代社会的种种现状，这是该电影与其他国产电影的主要区别之一。众所周知，我国当前的动画领域的发展水平与国际上一些发达国家的动画产业相比还有很大的发展空间，其最主要的原因是现阶段我国的动画作品的风格与辨识度相对较低。而动画电影《大护法》的上映，完全刷新了世人对国产动画作品的认知，作者不仅将其个人的风格特点与其思想价值观念充分融入作品当中，同时更是融入众多的中国风元素，其动画辨识度得到了很大的提升，可以说将国产动画提升到了全新的发展领域[2]。

（二）《大护法》中蕴含的杂耍元素

电影主要是作为一种休闲娱乐的形式出现，从其本质上讲，其他艺术类型并无过多的特别之处，都是通过对观众的心理需求与精神需求进行揣摩，并采用电影作品来表现一些思想、情感，让观众能够发自内心地与电影作品中所蕴含的思想情感产生共鸣。影视作品的杂耍元素的运用，能够有效通过杂耍对电影观众的心灵造成一定的冲击，让观众能够感知并接受电影作品所表达的中心思想，进而能够产生与电影作品的情感共鸣。《大护法》与其他电影作品在通过电影所表现出来的情感、政治、艺术等追求的形式具有明显的区别，从其杂耍元素的运用形式，该部动画电影应当属于通俗文化的类别。例如，在《大护法》中所运用的杂耍元素中，有一个杀手罗丹偷窥一个性感美女沐浴的片段，其整个都是以偷窥者的角度进行表现，这也属于一种杂耍元素的表现形式，通过以“性”概念为影片的开头，从而引起观众更多的关注[3]。

（三）《大护法》画面方面分析

这部电影动画作品从其美术艺术的角度来讲，其美术水平与其他国产动画作品相比具备较强的优势，观众的视觉感受也更加强烈，在整个动画作品中，每一帧都显得格外优雅，并且其强烈的色彩对比给观众的视觉上带来更多的冲击，带给人心灵上的震撼。例如，在影片中花生人的形象，不仅充分展现了其似人非人的人物特征，同时其设计具有非常强的观赏性。而与之相比，在影片中的寥寥无几的3D画面便显得无关紧要了。与此同时，虽然大场景是电影领域应用较为广泛的手段之一，在影视作品中，合理应用大场景虽然能够给观众从视觉上带来开阔感，但是在影视作品中过度应用大场景，会导致观众无法真正融入影视作品当中。例如，在动画电影《大护法》的结尾阶段，作为影片的高潮阶段，电影同样是应用了大场景来呈现，导致观众一直是以置身事外的旁观者的视角进行观看，进而难以与作品人物在思想情感上进行有效衔接，对整个影片的观赏效果造成一定的影响。

二、《大护法》的隐喻内涵解析

（一）异化的世界观

在动画电影《大护法》作品中，其主要是以中国古代封建集权社会为背景，花生镇便是这一背景的缩影，在花生镇中，吉安大人是小镇的最高统治者，拥有着最高的权利，他作为最高统治者会利用集会活动来对镇上的人进行思想同化，并通过在大街小巷张贴宣传海报，借助心理暗示工具来引导小镇人民形成惯性思维，以此来巩固其统治地位。他甚至不允许花生人讲话，并且泰然自若地向存在质疑的人们宣称说话会导致疾病。因此，在电影的开端，大护法作为一名误入花生镇的闯入者，其所看到的景象便是人人都带着假眼睛和嘴巴，默默地看着自己的同类被杀戮，不发一言。因此，在电影中人与人之间的关系被异化，这里的人内心残酷无情，面对生命的陨落与屠杀在其内心不会激起一丝波澜。而这亦是花生镇统治者吉安大人达到统治目的的手段之一。

（二）对性行为的控制

在国产动画电影中，成人动画电影相对来说较为罕见，而动画电影《大护法》便是其中之一，之所以将其定义为成人电影，首先是因为在电影中有大量的暴力元素，其次是因为在其电影中含有“性”的主题。因此，被定义为成人电影。在《大护法》中，花生镇的一条奇葩法律，那就是禁止性行为，一旦有花生人违反这一法律，将会被立即处死。而这一情节在动画的一开始就有体现，大护法在进入花生镇后，看到有两个花生人在偷偷地接吻，并且是大尺度的舌吻，被守卫发现后，立刻枪杀。而吉安大人虽然制定这一奇葩的法律，垄断了性行为，但是其自己却可以拥有性感的女人，并且对外宣称，花生镇只有一个共同的母亲黑花生。黑花生肩负着繁衍大任，漂浮在花生镇的天空上，生产蚁猴子，最后孵化成花生人，因此，花生镇的花生人不需要利用性行为来繁衍后代，自然也没有发生性行为的必要。

（三）极权统治下的个体

在动画电影《大护法》中，其所有人物设计可以分为三大类，其主要分为花生镇的统治者、被统治者以及大护法和太子作为闯入者。在电影中，吉安大人并非单纯通过铲除敌对势力来维系，而是通过“攻人先攻心”的原则，揣摩对立一方的利益需求，利用利益来牵制对方。例如，吉安大人利用美色诱惑罗丹，并默许罗丹偷窥美女洗澡，以此来实现杀手罗丹能够死心塌地做他的马前卒，充当刽子手，而吉安大人利用庖卯是庖丁的后代，作为庖丁的后代就应当将刀法练到出神入化，并每天为庖卯提供花生人的尸体，并将花生人是吉安大人所养的猪的思想灌输给庖卯，让其能够完全放下心理负担，潜心练就刀法，庖卯则以继承祖业为理想，对吉安大人更是感恩戴德，对吉安大人说的话、做的事不仅深信不疑，同时还崇拜得五体投地。而这也充分体现了统治者对被统治者意识形态的统治，庖卯人物的塑造则充分体现吉安大人作为统治者的成功，对统一社会群体意识形态，建立社会共同体，从思想意识上实现对花生人的成功同化，让花生镇的人对统治者也仅剩下崇拜与信服，心甘情愿受其摆布。例如，吉安大人让花生人以年幼的蚁猴子为食，这就是群体被思想同化后所产生的从众心理，群体意识的形成，让每个个体都变成任人摆布的行尸走肉，在其意识中只有遵守与盲从，甚至会将统治者吉安大人称为吉安大神仙。在整个作品中，同样也有个例外，那就是隐婆，她是整个花生镇唯一一个没有被统治者吉安大人思想同化的人，她既不像其他花生镇的花生人一样被思想同化，她并不相信吉安大人所编造的谎言，同时还将吉安大人的险恶用心全部看透，但是她并没有急于拆穿做无谓的牺牲，而利用大护法与太子闯入花生镇所激起的涟漪，破坏了花生镇的平静，才开始发动革命。但是其仍然是置身于世外，对着漂浮在天空的黑花生说：“母亲，想必你一定高兴看到这一幕吧。”而简单的一句话包含着种种含义，引人遐想。

三、《大护法》的反差艺术解析

（一）场景色彩之反差

动画电影《大护法》中，依旧是延续不思凡较为擅长的水墨风格，不仅充分体现了中国风元素，同时该影片还是国内首部成人动画影片，在整个影片中随处充斥着爆头的画面，蓝色与绿色的血浆喷涌而出，这亦是这部影片对暴力美学的充分体现，并且影片中色彩的设计也较为独特，大量对比色的应用，在视觉上给观众带来巨大的冲击。例如，蚁猴子的巢穴是红色的，花生人的血液是蓝色的，同时在整个影片中的画风都是以暗红色、紫色、蓝色等重色调为主，而这些强烈的对比色的应用，不仅将花生镇诡异、黑暗完美衬托出来，同时有效营造出杀戮、紧张、危险的氛围。与此同时，为了缓解重色调给观众视觉上产生的审美疲劳，其中还穿插着一些淡雅的颜色，例如浅蓝色的房子、青山绿水等。并且由于花生人样貌类人却不是人，其血液也是蓝绿色。因此，即使杀戮充斥整个影片，但是并未给人带来过多的不适，并通过悬念的设计，能够不断地转移注意力，并在一切都浮出水面之后，营造出强烈的戏剧冲突。《大护法》中不仅将中国清新脱俗的水墨画风与暴力画风进行深度融合，形成强烈的反差，既有效避免电影中一些暴力场面给观众造成的不适感，同时也造就其独特之处，这亦是《大护法》上映之后便给观众留下深刻的视觉印象的主要因素之一。

（二）人物经历的矛盾反差

“感谢给我逆境的众生”，这是动画电影《大护法》的创作主题，而这一主题在整个电影中得到了充分的体现。在电影中每个角色设定，无论是正面角色还是反面角色，都经历过不同的逆境，如何面对逆境成为决定这些人物命运的核心。有的人在面对逆境时选择了屈服，而选择屈服的下场便是被奴化，成为牺牲品，而有的人在面对逆境时则能够绝地逢生，跟随自己的内心为自己的理想而努力。例如，在电影中，花生人小姜即使隐婆向他揭露了安吉大人的丑陋嘴脸，但是他依旧称呼安吉大人为“安吉大神仙”，依然向其叩拜，为太子求情。由此可见，深植于人类内心的奴性，很难在短时间内被清除。又如，影片里吃不得半点苦楚的太子殿下，单纯、自恋、不为权势金钱所动，甚至自称其拥有一双为艺术而生的手，是个典型的浪荡公子，而在最后亲眼目睹小姜惨遭杀戮的时候，不仅抱着小姜的尸体痛哭流涕，同时还开展了与庖卯的搏斗，最后以失败收场，并命令大护法为小姜报仇。还有《大护法》中吉安大人的孙子小鸣，虽然是以一个未谙世事的小孩的形象出现，但是他并没有孩童的天真无邪，他不仅从头至尾都知道这丑陋的真相，但是其城府极深，不仅利用孩童的天真迷惑众人，而最后向太子说出整个事实的真相，并表明要借黑蛊石辅助太子统治国家，并且为了达到自己的目的，扬言：“黑蛊石如果落入敌国之手，天下大患。”从这看似普通而又含有威胁韵味的言语中，充分体现小鸣的智慧与野心。

（三）人物的形象与性格之反差

在整个影片中，其人物形象都是以水墨画的风格勾勒出来的，但是其人物形象却与人物性格形成强烈的反差。例如，大护法这一决策，被太子称为矮冬瓜，圆圆萌萌的像个饭团，给我一种呆萌可爱的感觉，而其角色却是战斗力极强的大护法。而拥有一双为艺术而生的手的太子，却是身材健硕满脸胡渣，一副油腻大叔的形象，这壮汉的形象与其一心追求艺术的文艺青年的性格形成强烈的反差。安吉大人是整个影片中的最大反派，却拥有着一副慈眉善目的老爷爷形象。这些强烈的形象与性格的反差，不仅没有让整个影片给人带来不适的感觉，并且看上去莫名的和谐，这也充分体现了作者将反差艺术应用得淋漓尽致[4]。

四、《大护法》电影整体解析

（一）画面方面分析

该影片整体感有着极高的美术艺术水平，在画面上能够带给观众良好的视觉体验，而且每一帧画面具有优美感人的特点，而且色彩鲜明，能够给予人们心灵上的震撼。在花生人的设计中整个人物具有极强的观赏性，在精心的设计下，能够展现出花生人似人非人、是物非物的特征，不过在影片中包含了3D画面，对整体的影片观赏带来了一定的影响。在电影中的大场景设定中，整体的画面能够为人们带来一种豁然开朗的感觉，但由于大场景设定相对频繁，而且缺乏年代感，对整体观感造成了一定影响。在电影的结尾部位，二人之间的决战，则是通过一个大场景镜头将整个打斗活动展现了出来，使得观众无法融入画面当中，难以与电影本身产生出良好的共鸣，对整个电影的观赏效果造成了严重影响。

（二）电影是温柔的暴力

《大护法》影片所表现出的中心主旨与政治内容有着一定的关联，所以观众在观看的过程中，如果能够融入其中的话，就能够对影片中所表达的政治意味有所了解，从而影片与观影者才能够真正地产生共鸣，同时对当前社会以及政治的了解也会增加。由于整个影片中利用了花生镇，对中国古代封建社会进行了暗语，权利的最高者就是吉安大人，吉安大人在日常的生活以及集会中，通过会采用洗脑的方式对人们进行精神上的控制，在花生镇中，到处贴着人物的海报，以此来代表着自身的地位不可随意被侵犯。在吉安大人的领导下，在花生镇的人们不可以开口说话，即便吉安大人在面对质疑的情况下，则认为说话属于一种疾病，一旦说话就会导致全身出现溃烂的情况，甚至会传染，一旦开口说话，就会导致整个小镇的人们死亡[5]。

五、结语

总而言之，动画电影《大护法》一经上映之后，便受到人们的热评，其中不乏一些专业的影视评论家，对其的评价亦是有褒有贬，但是追究其根本，大部分观众对《大护法》还是持肯定态度的。《大护法》的出现，不仅让中国动画影视领域激起不小的涟漪，同时让更多的人感到惊喜，导演不思凡不仅用他独特的视角，为世人打造出一个亦真亦假的童话世界，同时通过电影作品充分表达出自己对社会及政治的见解，让世界人们看到中国动画行业正在朝着更加高水平、高技术的方向发展。