“骨头最硬”文学巨匠的艺术世界

周长庆

鲁迅

作为20世纪的伟大人物，鲁迅先生的人格魅力和思想光焰几乎影响中国一个世纪。毛泽东同志曾评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”对鲁迅而言，如果说文学创作是一种对苦难的抗争的话，对艺术的终生热爱则是他快乐的源泉。2021年10月，北京鲁迅博物馆从馆藏文物中精选120件（套），在吉林省博物院举行了持续三个月的“鲁迅的艺术世界——北京鲁迅博物馆馆藏文物展”，让人们看到这位被毛泽东誉为“骨头是最硬的”文学巨匠的另一面：丰富多彩的艺术收藏和精神世界。

鲁迅少年时就酷爱美术，热衷于搜集《山海经》《诗画舫》等带有插图的书，并影写书中绣像。他在美术领域如同文学领域一样，有着自己独到的见解，在他留存的手迹中常见手绘配图，其著、译作品的封面也多亲自设计。

鲁迅在《从百草园到三味书屋》中写道：“读的书多起来，画的画也多起来;书没有读成，画的成绩却不少了。最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本。”足见鲁迅从小对美术的热爱是他一生钟爱艺术的启蒙。

此次文物展，展出了鲁迅儿时喜欢的年画以及剪纸《福禄寿》《盗灵芝》《九龙柱》，它们现在都能列入非物质文化遗产了。

在人们的印象里，鲁迅对传统文化特别是封建文化持激烈的批判态度，而实际上，他在很多方面继承了古代文化传统，并为传承、弘扬优秀传统文化出了不少力。他收藏了很多中国画、画册和中外美术书籍，此次文物展展出的有他收藏的《秦泰山刻石》《出师颂》等作品，以及林琴南、陈师曾等名家的山水画、花鸟画。

鲁迅还收藏了多幅别人为自己创作的画像，此次文物展中有两幅这样的画像展出：一幅是1928年司徒乔画的速写《鲁迅像》;一幅是日本肖像漫画家堀尾纯一1936年1月13日在上海为鲁迅画的漫画像，并在画的背面题辞：“以非凡的志气，伟大的心地，贯穿了一代的人物。”当天鲁迅在其日记中记录：“午后往内山书店，遇堀尾纯一君，为做漫画肖像一枚，其值二元。”

我国的新兴版画运动是鲁迅先生最早倡导和发起的，他被誉为“中国新兴木刻版画之父”。

1928年，鲁迅在上海创办“朝花社”，编辑出版《艺苑朝华》，选登外国优秀木刻美术作品。1931年，鲁迅在上海举办“木刻讲习班”，培养了中国第一代新兴版画家。他先后在上海、杭州、广州等地指导创立了春地美术研究所、野风画会、MK木刻研究会等新美术团体，将木刻研究和新兴版画运动如火如荼地推行到大江南北。

魯迅翻译的书籍

鲁迅收藏的拓本

鲁迅翻译的书籍

鲁迅在注重收藏外国版画和美术书刊的同时，也将这些艺术介绍给中国新一代美术家，使本土创作更加丰满。他举办美术展览，亲自编辑出版了多种外国版画集，并帮助木刻青年出版了多种版画集。

青年时期曾在日本留学的鲁迅，对日本的版画特别是浮世绘也很喜欢。鲁迅由浮世绘还联想到：“日本的浮世绘，何尝有什么大题目，但它的艺术价值却在的……关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是哥磨。”

为弘扬优秀传统艺术，1934年，鲁迅与郑振铎托北京荣宝斋重刻了明代崇祯十七年（公元1644年）刊行的拱花木刻彩印的画集《十竹斋笺谱》;两人还合编了《北平笺谱》，共收木刻套印彩笺310幅，鲁迅亲自装帧设计，由荣宝斋彩色套印。

鲁迅不仅支持重印古代美术经典作品，还收藏了许多与他同时代的中国版画作品特别是青年木刻家的作品，给他们以实际的支持。

在木刻展品中，有三幅是刻画鲁迅本人的：1934年赖少其创作的《暴风雨中的鲁迅先生》和《高尔基先生与鲁迅先生》（又名《再会！》），1935年曹白创作的《鲁迅与祥林嫂》。《暴风雨中的鲁迅先生》刻画了鲁迅举着大旗，顶着狂风暴雨勇毅前行。《再会！》刻画了鲁迅接过高尔基先生的沉甸甸的包裹背在肩上，并沿着高尔基指引的方向阔步前进，表达了两位革命文学巨匠一脉相承的文化使命……

那么，鲁迅为什么这样大力推广新兴版画特别是外国现代版画呢？

他在《写在深夜里》中说：“……看见了别一种人，虽然并非英雄，却可以亲近、同情，而且愈看，也愈觉得美，愈觉得有动人之力。”

鲁迅从1913年开始收藏金石拓片，其目的一是保护国家文化遗产，二是金石学研究，三是借鉴古代石刻艺术，弘扬现代艺术。北京鲁迅博物馆现存鲁迅收藏的金石拓片6000多枚，包括汉画像、砖拓、瓦拓、碑拓等12大类。

汉画像是我国文化艺术中的杰出代表和瑰宝，是鲁迅收藏中的重要类型。汉画像是汉代人雕刻在墓室、祠堂四壁的装饰石刻壁画，在内容上包括典章制度、风土人情等，在艺术形式上它上承战国绘画古朴之风，下开魏晋风度艺术之先河，奠定了中国画的基本法规和规范。鲁迅认为：“汉人刻石，气魄深沉雄大，唐人线画，流动如生，倘取入木刻，或可另辟一境界也。”

图/丰子恺

鲁迅不仅注重收藏，更重视对汉画像的研究，他曾搜集整理完成了《汉画像集目录》，并准备出版《汉画像集》，可惜因种种原因未能实施。但鲁迅突破了汉画像研究只局限于考古学和金石学领域的局面，而注重其在艺术领域的运用，这是他对汉画像研究的独到贡献。

鲁迅为著作和刊物设计的封面，明显受到他所喜欢的金石拓片艺术的影响。文物展中可以看到：北京大学编辑出版的《国学季刊》，由蔡元培手书刊名，鲁迅设计的封面取自汉画像石刻云纹图案，古雅庄重，民族传统风格浓郁;鲁迅翻译的俄国盲诗人爱罗先珂的《桃色的云》，由鲁迅设计的封面图案，取汉画像中的人物、禽兽与流云作为装饰，简洁典雅;高长虹作品《心的探险》，由鲁迅编校和设计封面，“掠取六朝人墓门画像做书面”。

严格的幼学、严谨的师承及对中国传统的毛笔书法的酷爱，使鲁迅成为近现代一位独具风采的书法家。

在现存的大量鲁迅手稿中，篆、隶、行、楷诸体皆工，书风继魏碑一路，宽博沉雄，简淡古雅。郭沫若曾评说：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格，融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，遠逾宋唐，直攀魏晋。士人宝之，非因人而贵也。”

鲁迅手稿的存世量，是近现代文人学者乃至书法家中最多的。

鲁迅笔下的书法和文学常常相互影响，他的文学作品最初多以书法的形式产生并成型。“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”鲁迅这首《自题小像》诗，是他21岁时所作。1931年，51岁的他再次书写《自题小像》，既表现了其书法上清劲自然、古雅有致的风格特点，也代表了他满腔热血的爱国情怀。他还把《自题小像》赠给日本友人冈本繁。

鲁迅与许广平之间的大量书信收进《两地书》。展览中，有一封鲁迅1929年5月23日致许广平的信，信中他称许为“小刺猬”，自称“小白象”，让人看到素以“硬汉”形象示人的鲁迅与爱侣卿卿我我的一幕，令人莞尔。

（摘自七一网 七一客户端/《新华每日电讯》）