美国纽约主要博物馆及高校文物保护工作的调研与思考

马越

摘 要：美国纽约各大博物馆下均设有纸质文物保护工作室，其主要保护对象为西方手稿和版画，部分博物馆开展中国和日本书画保护。文章通过对纽约大学、大都会博物馆和现代艺术博物馆中的文物保护业务发展和机构人员设置进行考察，结合中西方纸质文物保护方法进行研究和讨论。

关键词：博物馆;文物保护;纸质文物

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.03.024

美国纽约市博物馆包括大都会艺术博物馆、现代艺术博物馆、美国自然历史博物馆、古根海姆美术馆等，在这些博物馆机构设置中有专职负责文物保护的部门，按器物、纸质、绘画（油画）、科学研究等分类①。以纽约大学美术学院为代表，美国多所高校也下设文物保护专业，教授艺术史、考古学和文物保护基础相关课程，并在相关博物馆开展实践。笔者受纽约大学美术学院邀请赴大都会艺术博物馆、现代艺术博物馆和纽约大学文物保护中心进行考察，交流纸质文物保护技术。通过对比中西方文物保护理念和技术的异同，总结可借鉴的经验，以应用于中国传统书画文物保护工作中。

1 纽约大学文物保护中心

纽约大学文物保护中心隶属于美术学院，是北美地区历史最为悠久的授予文物保护学位的机构，主要有以下研究方向：现代和当代艺术品保护，器物类保护，纸质艺术品保护，图书和档案保护，油画保护和基于时间媒体的艺术品保护。除进行教学培养外，该中心还负责周边部分博物馆和私人藏品的保护工作。学生学习艺术史、考古学和文物保护基础相关课程，目前毕业生多在北美各大博物馆及相关机构中从事藝术品保护工作。

在纸张保护工作室，基础学习内容包括纸张表面清洁、清洗、档案记录。在基础学习训练后，每名学生每学期至少完成三件纸本艺术品的保护，包括检测分析、背景研究、保护修复和撰写修复档案，同时进修纸本艺术品保护课程。

2 大都会艺术博物馆

在大都会艺术博物馆主要考察了隶属于亚洲艺术部下的东亚书画保护工作室及保护与科学部下的纸本艺术品修复室和艺术品科学分析室。大都会艺术博物馆建于1870年，是美国最大的艺术博物馆，永久藏品超过200万件。

2.1 东亚书画保护工作室

东亚书画保护工作室主要负责修复来自中国、日本和韩国的纸本和绢本书画，包括手卷、立轴、册页和屏风等。目前有5名工作人员，其中Jennifer Perry和Masanobu Yamazaki负责日本书画保护，后者是曾在日本冈墨光堂从事15年日本画修复的资深修复师。侯元丽、王克微和周健翔3位修复师负责中国和韩国书画的保护。该工作室整体装潢为日式风格。

大都会艺术博物馆实行策展人制度，策展人和修复师在展览前后会进行深入沟通。以中国画为例，在策展之始，修复师会对拟参展的文物进行保存状态评估，对于适合展出的书画提出展陈建议和修复要求，对于不适合展出的书画则给出合理的保护方案。待筛选出参展文物后，对待修复的书画进行全面档案记录。先是采集修前多维度照片，尤其是侧光照，能够反映出肉眼及正视光线下无法分辨的起翘、空鼓和折伤等病害。在示意图中标注每幅书画的品式、裱工和材料，使用小料做出该书画的小样。大都会艺术博物馆十分重视文物修复档案，应尽可能完善地记录文物修复过程和修复前后的保存状态，相关的辅料也随档案保留（图1、图2）。

传统卷轴画在保存与展览中收卷、悬挂、运输等过程常会出现折伤，因此在此类小修过程中，该工作室多使用薄、柔软、纤维长且韧性好的日本美浓纸，采用搭接的方式修补折伤。关于绢本画补绢过程中老化绢的选择是行业关注的热点之一，王老师向我们展示了珍藏的多年自然老化的画绢，在补绢时根据不同织法、密度和染色处理，选择合适的、需要的老化绢。②在大都会艺术博物馆，每件修复完成的卷轴画均配备定制的无酸纸抽取式囊匣，以保证书画保存微环境中不受材料释放酸性物质的影响。

2.2 纸本艺术品修复室

纸本艺术品修复室负责藏品保管部门相关艺术品的预防性保护、修复和分析工作。对象包括古代、现代和当代艺术品，涵盖使用不同媒介和材料上的绘画（包括粉笔、炭笔、钢笔和墨水、水彩和粉彩等）、版画、羊皮纸和纸本手稿、印度及伊斯兰文化绘画和图册、微型肖像画、纸莎草及其他纸质相关的文物③。

该工作室共有5名在职修复师，工作中将科技分析与修复融为一体，工作室配备体式显微镜（可见光显微观察），照相暗室（多角度摄影，紫外光，多光谱分析），偏光显微镜（纤维形貌及种属分析）等基本设备。修复师向我们介绍了西方纸本艺术品和书籍常见的装帧形式，修复用颜料和染料，抄纸用模具（“帘子”），根据修复对象制作颜料模拟样块、洒金纸等，重视依据不同对象选择修复材料和装帧形式。在纸张清洗中，遵循物理和化学清洗方法结合的方式，配备虹吸清洗台，也在尝试利用凝胶清洗局部污染。在纸本修补过程中，通过制备纸浆进行补缺，目前已积累不同配方若干，以备根据修复对象筛选。

2.3 艺术品科学分析室

艺术品科学分析室负责大都会艺术博物馆藏品的科技分析、预防性保护和相关材料研究工作。作为在文化遗产科技分析领域颇具综合实力的机构，该实验室配备拉曼光谱仪、红外光谱仪、气相色谱质谱联用仪、超高效液相色谱质谱联用仪、离子色谱仪、酶联免疫吸附试验（ELISA）、X射线荧光光谱仪、体式显微镜（可见和紫外光源）、场发射扫描电子显微镜、X射线衍射分析仪、紫外可见光分光光度计、荧光分光光度计、色度计、环境参数分析设备（颗粒物分析、温湿度记录仪、照度分析仪、CO2记录仪）、红外热成像仪、3D打印机、Oddy材料评价试验装置（配备微距摄像头）、微褪色测试仪和材料老化箱等仪器和设备，并且部分光谱分析和X光分析均配备便携式无损分析仪，以满足原位分析的需求。目前其主要开展的研究有计算机处理结合X射线照相技术，通过3D-X光照片研究金属佛像内部芯撑和垫片结构;使用X射线照相和红外反射结合研究塞尚五幅《Card player》油画技法的异同;使用Oddy法研究各类展陈材料对文物的影响;大都会艺术博物馆馆藏吴哥窟高棉时期造像石材的系统研究;油画中和含重金属颜料皂化反应研究;传统天然染料分析研究（高效液相色谱和表面增强拉曼光谱）等。gzslib202204051626

值得一提的是对Oddy法的改进，将纸张作为基材代替传统的金属样片（铜、银和铅），解决加速老化过程后金属锈蚀程度与实际有机材料影响之间的差异。使用气相色谱质谱联用仪检测分析材料中挥发性有机物（VOC），并进行评估，研究人员已将不同展陈材料的实验数据发布于美国文物修护学会网站，并鼓励各国研究人员上传研究数据以实现资源共享④。

另外，大都会艺术博物馆及其艺术品科学分析室在Andrew W.Mellon基金会支持下于2016年发动联合科研计划，旨在通过与重要文博机构共享博物馆的尖端科学研究设施、分析仪器、专业知识和资源等，以推进艺术史、考古学、保护和科学方面的学术研究。每年年末举办学术研讨会，以促进学术成果共享。目前大都会艺术博物馆已与美国自然历史博物馆、纽约现代艺术博物馆、古根海姆博物馆和布鲁克林博物馆等艺术机构开展合作研究。

3 现代艺术博物馆

纽约现代艺术博物馆是世界上最具影响力的现代艺术博物馆之一。藏品包含150000件个人作品以及约22000部电影和400万部电影剧照。其图书馆还藏有关于现代和当代艺术的重要史料，博物馆中还设有David Booth保护中心，该中心成立于1958年，目前包含纸张、雕塑、器物、油画、基于时间媒体的艺术品保护和科学分析研究等方向。

该馆纸质艺术品修复室研究对象为现代及当代手稿、书籍和照片等。纸张上胶带残留物的去除方法，使用物理工具结合局部加热方法（可控温控速的热风枪）去除。在纸张修补方面，多使用日本的楮皮纸。

Chris在艺术品保护领域较早使用手持式X荧光光谱仪进行原位无损分析，他向我们展示了第一代Bruker手持设备，他已将设备拆解并对其内部构造了如指掌，而今设备早已更新换代，但通过对老一代机型的了解，更有助于应用研究。另外值得注意的是，其显微红外光谱仪配备有紫外光附件，这样可同时在可见紫外光下观察样品，有助于准确选择分析点位。

4 总结与讨论

纵然中西方纸本文物的类型、纤维材质和装帧形式有所区别，但是对纸质艺术品保护的理念和修复方法可以互相借鉴。

第一，送修前修复师与文物保管人员（或策展人）之间关于该文物保存状态评价以及修复基本方案的讨论十分必要，一方面有助于策展人选取更适合展览的文物，另一方面也便于修复师有充裕的时间安排修复计划。

第二，文物修复档案的完善是目前各馆关注的重點，如今在影像采集和科技分析的硬件条件上，中西方并没有明显差异。但值得注意的是，在档案中对于文物修复前后使用的材料、装帧形式和显微影像观察等细节应尽可能完善，修前分析与修后预防性保护方案也是档案中需要加强的内容，修复师应将这些内容与修复过程有机结合。

第三，就纸本文物而言，西方修复过程中清洗、去除污染物、修补、粘接和压平与中国传统书画修复中的洗、揭、补、全是相通的，根据修复对象具体状态选择合适的方法。例如在清洗过程中，对于表面颜料相对稳定的纸本文物，针对其局部的顽固污染物，可选用凝胶清洗法。在固色过程中，针对易脱落的矿物颜料，可考虑使用酒精与明胶，利用酒精加速胶渗透到矿物颜料颗粒中，促进固色过程。在需润胀纸张的步骤中，为了避免液态水接触纸张产生水渍或污染，可用吸水纸与Gore-tex材料结合来使潮气膨润纸张。在补配材料的选择上，一方面我们可进一步丰富材料的类型，比如选取薄且韧性好的日本纸作为小修中折条，另一方面，我们应加强对我国手工纸的调查研究，尽可能分析和尝试不同样本，丰富修复用纸。

第四，对修复后纸本文物进行预防性保护，对其运输及展览中展陈材料的选择进行评估，对微环境进行调控和监控等，在制定展陈方案时，文物保护人员应提出相关建议并参与实际工作，以保证文物保存环境的稳定。

此外，在参观大都会艺术博物馆时，某些重点文物语音导览十分人性化，策展人以第一视角介绍文物的背景，文物修复师也以采访或对话的形式讲述修复过程的历程，这样的导览是立体鲜活的，可提升观众的参观感受。

在今后古书画及相关纸本文物的保护工作中，我们在继承发展传统技术的同时，也应针对具体对象，积极实验，寻找适合的新方法和材料，以保证文物状态稳定。纸质文物因内部材质和外界环境因素影响，易于老化，其无损分析和预防性保护也是我们需加强的工作。

参考文献

①李化元.美国的文物保护技术[J].中国文物修复通讯：第2期，1993（1）：8.

②李文英，张群喜.制作补绢的人工老化法[J].文博，2001（5）：76-79.

③Shelley，Marjorie.The Care and Handling of Art Objects：Practices in The Metropolitan Museum of Art（2019 revised edition）[M].New York：The Metropolitan Museum of Art，2019.