朱仙镇木版年画在插画设计中的应用

程宇辉　陈辉

摘要：朱仙镇木版年画是民间艺术表现形式的一种，不仅历史非常久远，而且民俗特征浓厚，具有自身独有的艺术风格特色。本文通过分析朱仙镇木版年画在现代插画设计中的应用，从年画的内容、颜色、风格方面说明它对现代插画设计的启发以及造成的深远影响，从而提高现代插画设计的文化内在涵养并推动朱仙镇木版年画这项民间艺术形式的发展。

关键词：朱仙镇;木版年画;插画设计;现代设计

一、朱仙镇木版年画的发展概述

木版年画是渗透于中华民族精神世界的民间艺术形式之一。这样的艺术形式在内容题材与主体上始终保持如一，都是记载着古代劳动人民对祈福禳灾、岁熟年丰生活的渴望和精神追求。大家普遍知道木版年画的开端是在北宋时期，但这种艺术形式最早可以追溯到西周时期的祭祀门神的习俗。早期年画的主要载体是门，在造纸术没有产生之前，年画是作为绘画直接绘制在门上。随着时代的进步，造纸技术被创造出来，让年画被画于纸，并贴于门，直至雕版印刷技术的问世，更加快了年画的发展进程。对于木版年画来说，只有雕木成版，才能印刷成画。朱仙镇的年画生产过程一般是年画店如若要出版新的年画，首先要由画点掌柜来提出年画的题目和大致的画面构想，然后由画师设计与起稿。草图完成后再交由掌柜审查，经过掌柜观看、端详、推敲之后，咨询画师与年画批销商的意见之后，最终修改定稿。年画定稿后进行雕刻，首先保证图稿的准确，没有变形，刻画人物形象面部的时候刻线要分阴阳，衣纹要显现刀锋，装饰背景要清楚。然后将图稿反贴于木板上，雕刻师就可以开始雕刻。过年贴门神、挂桃符、贴春联也逐渐发展成为民俗，民俗联系千家万户。因此，社会对门神画需求量的越来越大，这就刺激了朱仙镇木版年画的蓬勃发展，雕印技术也在实践中不断地完善。在农耕文明时期，年画因民俗而生，年画因民俗得以显现，木版年画与民俗密不可分。朱仙镇木版年画的核心与灵魂是门神、灶神、财神、天地全神以及岗叉楼，这些倾诉着历代先民对平安、富裕、和谐以及祈祷幸福的渴望，同时也映现了他们反对邪恶、抵御灾祸以及礼敬天地的心声。朱仙镇木版年画的内容、构图、色彩、风格均呈现出区别于其他地区的气派和神韵，并且反映了它在中国年画中的地位，适合华夏民族对情感的含蓄表达和审美特征。就如同京剧在中华戏曲中出类拔萃一样，朱仙镇木版年画是名副其实的瑰宝。

二、现代插画设计概述

随着科学技术的发展，当下已经进入了“读图”的时代，大众视觉接受的信息百分之八十是由图像带来的。插画设计则是图像的一个重要映现形态，插画比文字更拥有视觉上面的传达优势，因为插画可以让受众更加直观明了地了解文字所要传达的信息，用图形的形式将文字语言传達给大众，因此插画是一种新的传播载体和有效途径。数字信息时代的到来，插画设计大部分也由传统手绘转变为数字插画。因此，如今的插画设计应用范围也在逐渐扩大，在广告、商业、文化等多领域都有良好的宣传作用。现代插画设计无论是手绘插画还是数字插画，都是通过形象化的表现手法将繁琐的文字信息转化为直接的视觉画面来供受众接收，这就使得设计者需要设计和创作出可以表达个性化、情感化的插画作品。因此，现代插画设计还是需要回归到传统艺术形式的造型、审美、色彩中去，把现代插画设计与传统艺术形式相互结合、借鉴，寻求情感上的共鸣。

三、朱仙镇木版年画元素在现代插画设计中的应用

（一）内容元素的应用

首先，从朱仙镇木版年画的内容上，多数的题材来源于明清的章回小说情节、古代神话传说、戏曲故事等文学典故，这类故事的蓬勃发展，使得朱仙镇的木版年画事业变得绚丽多彩。无论是剧曲题材里具体的门神形象，还是戏曲题材里的门神描绘，都让朱仙镇木版年画的门神形象得到突破和创新。朱仙镇的木版年画在早期的画面上是以门神为代表，但明清时期年画业就呈现出五彩缤纷的繁荣景象。其中章回小说以《重耳走国》《黑虎山》《四平山》等为代表;神话故事以《盗仙草》《哪吒闹海》等为代表;戏曲故事则以《长坂坡》《对花枪》《三娘教子》等故事为代表。朱仙镇木版年画从这些题材中选取出生动的故事，以年画的形式讲给人听，传授文化历史知识。因此，它还是传播戏曲典故、神话传说的一个主要的载体，起到了增长、提高古人眼界与知识的重要作用。

现代插画设计在内容上与朱仙镇木版年画不停地结合交融，让当代插画设计师设计出别具风格的特色作品。如图1与图2的插画设计作品，描绘的是门神戴上口罩，手中的武器变成了消毒液与温度计，倡导观者做好防范措施，不可掉以轻心。设计师以中国传统年画为主题进行的现代插画设计，将中国传统年画作为当代受欢迎的形式展现出来，将中国传统年画元素与现代化元素相结合，以现代插画的形式打破常规创作全新的年画，制作出符合当代潮流审美的年画，让更多年轻人了解并喜爱传统年画并且继承传统年画。同时，结合2020年春暴发的新冠肺炎疫情的一些元素，提醒人们疫情期间要做好防范。插画的立意表达得清晰准确，并且年画元素的运用也恰到好处。插画作品《岁岁平安》的设计者曾说思路来源于小时候看过的年画，于是将现代插画元素结合传统的年画元素进行创作，为日常的生活带来平静感和归属感。朱仙镇工匠创作的木版年画的内容题材为现代插画提供了良好的创作思路以及灵感来源，同时拓宽了年画自身的发展空间，在保证自身特点的时候，使民俗文化成为了现代插画设计的重要的视觉要素之一。

（二）颜色元素的应用

朱仙镇木版年画在颜色的选用上都是依照节日的氛围来决定颜色的调性，例如春节作为中华民族喜庆节日的代表，贴出的都是以红色为基调的年画，主要目的就是为了强化、衬托节日的吉庆热闹的气氛。此外，中国古人向来讲究阴阳，信奉着人活着是生活在阳界，人死后会去往阴界的观点。因此，朱仙镇木版年画以红色调来表现阳界，用白色调为主，黄色、绿色、紫色为辅来表现阴界。朱仙镇木版年画在祈福祝寿、祈祷平安方面受到传统文化的熏陶，所以年画的用色推崇用暖色作为主色，如丹红、木红、桃红、槐黄、橘黄等颜色，使年画的画面从视觉上就可以感受到热情洋溢的情感。以门神为主的年画会由一种独特的风格，例如描绘秦琼、尉迟恭的《马上鞭》，描绘郭子仪的年画《带子上朝》等，是因为工匠们在绘制门神人物上眼线的时候都会使用木红，这样可以使人物形象拥有宣扬个性的效果，达到渲染年画气氛的目的。朱仙镇的年画在色彩搭配应用上以钟馗的人物模样最为突出，脸部用了非常多的紫色作为基调，眼睛的眼白部分则是填充的黄色，眉毛与胡须的颜色分别用黄色、紫色进行刻画，衣服也是采用黄紫相间的形式来与整体形象相搭配。整个人物形象看起来怒发冲冠、杀气冲天，使钟馗的驱邪捉鬼的象征意义更上一层楼，给人以强烈的震撼感和视觉冲击力。朱仙镇木版年画的用色十分大胆，并且颜色艳丽、对比明显，大红大绿大紫的颜色搭配使用，也可以给人一种质朴的乡土气息。

在现代插画设计中，颜色的选择与应用与作品最终呈现的质量息息相关。朱仙镇的木版年画在颜色的运用方面，不仅对现代插画设计作品的色彩搭配有重要指导意义，还可以赋予插画强烈艺术感染力，提升设计作品本身的装饰以及趣味性。朱仙镇木版年画中色彩的差异表现了不一样的情感，颜色的纯度、冷暖、面积的不一样都会创造出差别很大的画面效果。在色彩纯度方面，现代插画设计不仅可以借鉴用高纯度的颜色来提高画面的对比度，也可以分析年画中色彩面积的占比对画面造成的不同效果，从而使插画设计作品的颜色变得鲜明，让受众从视觉观感上更有冲击力，与作品之间发生情绪上的共鸣。

（三）风格元素的应用

朱仙镇木版年画的风格与特色可以从多方面体现出来。从构图形式上，年画的构图画面感很饱满，元素之间非常紧凑，在画面上的留白很小也非常少，整个画面不仅主题突出，主次内容的区分也很明显，布局很对称，富有美感。从人物的形象上，朱仙镇木版年画的刻画手法流畅明了，年画中的人物形象也是着重刻画头部，头部之中又以脸部为主，人物整体的身材也是呈现出头大身小的效果。画面整体遵循的规则是人大马小、主角大配角小，从人物的面孔就可以看出人物整体的精神。从设计雕刻上，年画的雕刻线条非常有力度、大开大合、人物脸上阴部的线条粗阳部的线条细，对比十分明显强烈，年画整体观感上会给人轻重有度、收放自如、刚劲有力的感觉。总的来说，朱仙镇木版年画在一定程度上表现了古代人们的审美情趣。

在現代插画设计中，IP形象的设计经常会借鉴朱仙镇木版年画中人物的创作风格。如现在许多互联网企业在制作企业的IP形象上（图3），都会采用头大身小的比例，将朱仙镇木版年画的财神的人物形象与现代科技产品进行融合创新形成新的形象，从而提高企业的知名度，给大众留下深刻印象。另外则是麦斯威尔咖啡的一个插画广告，这则广告曾获得台湾时报广告奖，描绘的是门神对这款咖啡爱不释手，将其赠送给朋友的内容。这些都是将传统的年画表现形式与现代插画设计的结合交融，使插画内容变得更加通俗易懂，不仅是观者对品牌的印象得到加深，也使插画更加富有趣味性。

四、总结

朱仙镇木版年画作为中华民族艺术的瑰宝，历史非常久远、地区特色强烈，是现代插画设计的重要灵感来源。这种具有民俗文化特点的艺术表现形式与现代插画设计结合在一起，既是一种必然结果，又能起到相辅相成的作用。朱仙镇木版年画大范围的题材选取类型、饱满的构图形式、丰富的色彩搭配以及具有强烈视觉冲击力的造型特点，都是值得现代插画设计师继续深入挖掘研究的点，对于朱仙镇木版年画的历史文化底蕴在借鉴的同时要取其精华，去其糟粕。现代插画设计要回归到传统艺术形式的造型、审美、色彩中去，扩大设计作品的取材范围，同时与传统的艺术形式交融、借鉴，寻求情感上的共鸣，让具有民俗特色的朱仙镇木版年画在现代插画设计中获得更好的发展与创新。

参考文献：

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作者简介：

程宇辉，常州大学硕士研究生，研究方向：平面设计