宋代耀州窑陶瓷纹饰的数字矢量化研究

【摘要】    宋代耀州窑古陶瓷纹饰，内容题材丰富，纹样呈现出来的效果不仅多样化而且更独具特色，为耀州窑陶瓷能在整个制瓷史的长流中夺得一席之地。本课题从现存实物、图片及文本出发，通过对宋代耀州窑装饰纹饰的分析并结合当时的历史环境、科学技术等因素.来揭示其刻划花纹饰的形成和发展动因。运用数字化技术将其纹样矢量化，以保存具有原生态特征的耀州窑刻划纹饰风格，便于地域文化的传播传承。

【关键词】    耀州窑    纹饰    矢量化

引言：

宋朝社会经济稳定，为我国古代手工业和商业经济的发展提供了一个发展的契机，当时的中国各行各业都进入了安定繁荣的大生产时期。当然传统的制瓷业同时也进入了一个生产和销售进入蓬勃发展的时代。虽耀州窑陶瓷多年前申请成为非物质文化遗产，但是因其地处西部，受地域交通及经济的发展，在现在的中国大地发展的并不符合其自身的气质。传统老工艺技师的流失与文化艺术特征受到时间的冲击，它的传承与保护一直没有太大的进展，人们对耀瓷的了解远远不及其他窑口。造成这种局面主要因为，现存的史料、文献及遗留下来文物稀少。在互联网上能查阅的就更少，这无疑使耀州窑文化的传播受到很大的局限。

（一）国内外对耀州窑纹饰的研究

自2006年，耀州窑的烧制技术正式通过国家非物质遗产申请，对耀瓷的烧制技艺，装饰手法及装饰艺术的研究，进入了一个全新的时期。纵观现存的文献、学术论文、杂志、期刊等，主要针对耀州窑陶瓷的纹饰进行总结、归类、分析及数字化数据库整理的比较稀少，研究视角多数放在耀州窑青瓷的烧制技艺及艺术特征及造型风格与上。纯粹研究宋代耀州窑纹饰矢量化及相关设计应用的相关资料甚少。

（二） 研究的内容和方法

主要以宋代耀州窑陶瓷纹饰为主要研究对象，将其进行矢量化，并综合设计运用.

研究主要内容如下：

1.宋代耀州窑陶瓷纹饰的发展及其陶瓷特色研究。

从现存实物、图片及文本出发，分析宋代耀州窑刻划花纹饰的艺术风格特征并结合当时的历史环境、科学技术等因素来揭示其纹饰的形成和发展动因和文化内涵。

2.宋代耀州窑陶瓷纹饰的数字提取方法及矢量化

基于陶瓷特征，研究并讨论纹饰的提取方法并进行数字化的处理，形成位图与矢量图的对比图形

3.宋代耀州窑陶瓷风格基因的日用产品创新研究。

（三）研究方法

课题将以宋代耀州窑陶瓷的实物资料、图片、文本等作为研究立足点，运用相关平面设计软件、现代化的拍摄技巧、三维扫描仪等提取纹饰将其数字化，并构建宋代耀瓷纹饰数据库。在课题的研究中，主要应用以下方法：

1.调查法、文献法、观察法，了解耀州窑青瓷的相关资料，分析、综合、比较、归纳史料，完成耀州窑青瓷纹饰的艺术特征和文化背景研究。

2.计算机辅助设计方法。运用平面设计软件（Photoshop，Illustrator）软件， 现代化的拍摄技巧、三维扫描仪等，将位图转换为矢量图.

一、宋代耀州窑陶瓷纹饰的发展形成的原因

宋代耀州陶瓷，造型秀丽精巧，釉色温润雅致，纹样丰富多样，构图精致美观，工艺精湛娴熟，装饰多变新颖，这一切都意示着耀瓷已步入巅峰发展时期。其中装饰艺术是这个时期取得了突出的成绩，一方面是装饰手法与技巧，另一方面就是纹样与装饰题材。

（一）宋代耀州窑地理置

宋代耀州窑遗址位于铜川与耀县交界附近的黄堡镇，据记载这一带曾早在秦朝设频阳县，之后的朝代对其进行过封设，自唐代设立为耀州后，便一直使用此名。历史上的耀州州治所在的耀县现今为铜川市管辖地。耀州窑位于陕北黄土高原南边，西北高、东南低，由北向南倾斜分布，海拔高800～1600米）。山丘川原交错，沟壑纵横，大部分为黄土覆盖的山丘。黄堡一带，漆水河自东北向西南淌过黄堡镇，所以这一带河谷开阔，阶地发育，川道宽阔。黄堡周围丰富的煤炭、陶瓷粘土、耐火黏土，水源充足，交通便利，所以自古这个地方都是一个烧瓷宝地。这一系列的地质因素为耀州窑的发展提供了最优良的物质基础和进一步发展的条件。

（二）政治、人文、技术（包括航海）等原因

1.重文抑武的统治思想

陈桥兵变，北宋始皇帝后赵匡胤，黄袍加身，夺取了后周世宗的政权，开始了宋王朝。但是，这种政权更迭的方式，虽源自赵匡胤之前的后周太祖郭威，但是宋之后统治者为了以防此类事情的再次发生，开始重视文官，轻视武举。这一项国策也为后世的宋代皇帝所尊崇，自始至终贯穿整个宋王朝。在这个基本国策的隐射下，宋朝在整个历史长流中所涌现出一大批有影响的文人墨客，在艺术方面造诣非常高，上至国君，下至黎民。

2.交通便利

宋代，古代交通的鼎盛时期，陆路、海陆发展极快。交通在之前的基础上又有了更大的发展，这无疑带来了经济制造业的增长，也为陶瓷生产行業带来了前所未有的曙光。指南针的发明，使得航海也的发展加快了许多年，航海业的发展反过来又促进了经济文化交流的进一步发展。这为耀瓷再一次的远走出国门，配上了一把金钥匙。

3.文化交流与融合

耀州窑址位于陕西铜川，距十三朝古都西安68公里，这为耀瓷纹饰的雏形及文化奠定了良好的基础。邻近古丝绸之路的起点长安（今西安）交通便利，使得文化交流更加建立频繁，文化传播更久远。现有的资料显示，耀瓷纹饰主要受道教、佛教影响甚大。

（三）宋代耀州窑陶瓷纹饰各时期的主要特征

初期耀州陶瓷有纹样装饰的相对较少，主要以素面居多。纹样中多见的也便是装饰相对简单的划花流云、刻划的多层莲瓣及剔花缠枝花纹之类。装饰以刻花为主，花纹大部分装饰于器物的外壁。花纹局部不加以任何修饰，图案简朴，其中刻两层莲瓣碗的浅浮雕效果明显，是五代该窑装饰影响的结果。

1.北宋中期耀瓷装饰纹样主要特点

宋朝新的统治思想及封建租佃制度的发展，北宋经济在此期间得到飞跃性的发展，制瓷业则处于制瓷史上最繁荣的时期。北宋中期的耀州陶瓷具有制作精致、造型优美、胎细密、釉纯净、装饰华丽等特色。中期多数耀瓷精品有纹样居多，主要以浅浮雕形式的刻花为主，同时也广泛采用印花装饰。

2.北宋晚期耀瓷装饰纹样主要特点

宋晚期统治者的骄奢淫逸之作，过着极其奢华的生活，举国上下而效仿，整个社会追求高消费及享受的生活。在这样的历史背景下，耀州陶瓷的烧制也带上也同样的时代特征，内不足而外华丽。耀瓷晚期，亦有纹样者居多。装饰手法与之前的浅浮雕特征的刻花差不多，但已不拿其作为主要装饰手法。其主要装饰手法，到后期慢慢的被印花工艺所代替，纹样更加多样化。

3.南宋末期耀瓷装饰纹样主要特点

从现存的资料及实物来看，此时期所烧制的器具，多见于日用生活用品，陈设器具所见不多。其造型，装饰显的更加质朴无华，相比之前的精致、华丽，此时的耀瓷显得更实用点。南宋的耀瓷，素面与纹样都有，主要以刻花和印花为主要装饰技法。图样与北宋中晚期相比较大为减少，装饰风格或简洁洗练，或繁缛多姿。

二、宋代耀州窑陶瓷纹饰矢量化

耀州窑装饰纹样的提取方法与其造型、色泽等提取方法有所差别，造型、釉料等加工方法受当时的手工艺技术、原料、气候等影响，但纹样的题材的选取、构成、组合形式等不受硬件设施的影响。但是却夹杂着很多感性因素，这与工艺师自身的感受息息相关，也与整个时代笼罩着的分为有关，所以不同阶段的耀瓷装饰纹样变化跨度大，构成纹样的时代性与系列性不明显，这就要求我们寻找典型在提取的过程中，从始至终始终坚持还原实物的真实性、客观性。针对传世陶瓷产品、文本及残缺纹饰进行提取。

（一）宋代耀州窑陶瓷纹饰的提取方法

首先将这一时期的纹样先进行分类。主要分为植物、人物、动物及其他，再从这三大类中又进行一次具体分类。分类之后我们将从实物、文本照片及残缺的文物进行分类提取，进行位图到矢量图的转变如。

1.实体文物纹样提取

对于实体文物纹样的提取，要确保纹样的完整性和真实性，现今最好的技术是采用三维立体扫描仪进行扫描。然后将扫描的纹样，通过平面软件（Photoshop/Illustrator）等软件进行矢量图提取。但是这种方法在具体的实施中存在一定的困难，因为现存的实物都价值宝贵，存于博物馆。对此我们可以采取另一种全景拍摄的方法，这样会得到比较全面的纹样，然后再导入Illustrator进行矢量化提取。

1.文本照片的纹样提取

相比于实体文物，文本照片等纹样提取的过程相对简单点.方法一：首先从书籍、文献、期刊上拍取照片，然后导入Illustrator，进行图像描摹，最后生成矢量图。

方法二：首先，搜集照片，将截取的纹样导入Photoshop， 进行图像调整 （图3-5）， 再将图片转为位图 ，将其保存为AI格式，在导入Illustrator中。最后的步骤与方法一后一步相同。

3.残缺文物纹样的提取

残缺文物的纹样提取，工作量相对要复杂而繁杂.首先对残缺文物进行采样，拍照转化为图片，然后提取纹样，再根据剩余纹样及器形，辨认纹样构成元素再进行纹样修补。在此之前我们一定要先掌握整个宋代耀州窑纹饰的基本构成元素。运用美学及纹样设计艺术，将构成基本元素参考下文初步建立的纹样数据库，进行纹样的修复。

作者单位：方莉敏    景德镇学院 陶瓷美术与设计艺术学院

参  考  文  獻

[1] 薛东星.耀州窑史话[M].北京市：紫禁城出版社，1992，09.

[2] 陕西省考古研究所.陕西铜川耀州窑[M].北京：文物出版社，1965.

[3] 陕西省考古研究所.宋代耀州窑址[M].北京：文物出版社，1998.10.

[4] 陕西省考古研究所.五代黄堡窑址[M].北京：文物出版社，1997.

[5] 刘莹.宋代耀州青瓷艺术特征及其成因研究[D].中国艺术研究院，2008.

[6] 赵春燕.试论耀州窑陶瓷装饰纹样的民俗风格[D].西安美术学院，2008.