单元聚合空间：龙美术馆与瓦尔斯浴场单元设计比较

王墨泽刘克成

单元聚合空间，不同于均质的框架结构，在于空间单元通过某种组织关系聚合，有群落的属性，其聚合关系可以严谨紧密也可以自由松散，框架即使范围再大也是单一形态，而独立的单元即便只有两个也存在聚合关系，因此单元聚合空间与框架结构空间在组织逻辑上有所不同，单元聚合空间的前提是独立的空间个体。

龙美术馆是由伞拱单元聚合的大空间，瓦尔斯浴场则是由悬臂结构单元聚合的空间，目的都是形成有秩序的公共空间。因此笔者从构成这两座建筑的最基本单元出发，针对这两座建筑在场所要素、空间秩序、材料构造部分进行图解分析和比较，试图梳理两座建筑在针对单元聚合空间而形成的设计方法。

1 要素的抽象

“尊重场所精神并不表示抄袭旧的模式，而是意味着肯定场所的认同性并以新的方式加以诠释。”在面对并非空无一物的场所时，多数建筑师的直觉就是对场所要素的感知与提取，并被高度抽象形成空间或者形式的原型，而除了表象的要素之外，建筑物与场所的对话、材料构造与在地材料的对话共同形成对场所文脉的呼应。瓦尔斯浴场和龙美术馆正是由此出发完成了建筑和场所的高度契合。

1.1 瓦尔斯场地要素

在瓦尔斯当地，居民对在地材料的运用并不是将美学作为首要的考量，而是直接将有效的片麻岩材料运用到当地的建筑屋顶，形成统一而多样的形式。村落也可以视为聚合的公共建筑，由相似的单元以及同质的材料组成，这点在后期瓦尔斯浴场的形成有直接的对应。瓦尔斯浴场周边的基础设施，诸如预防落石和雪崩的长廊以及水坝，作为和山体力量抗衡的设施牢不可摧地嵌入地形之中，其内部空间也壮观丰富，场地中所呈现的种种现象使得卒姆托将最后的概念抽象为“Boulders standing in the water”（石块伫立在水中），也正如彼得卒姆托在当地找到了八千万年前瓦尔斯景色的海报一般，只有水与山，设计概念因此变得简洁而有效，体量置入在山体内，成为原先酒店地下的一部分，原来是几乎万年不变静态的景观，而建筑的策略也是通过稳定和消隐的状态与环境对话。

1.2 龙美术馆场地要素（图1～2）

图1 瓦尔斯当地的景观海报《8000万年前的瓦尔斯山谷》

图2 1966年作为煤场的西岸（USGS航拍）

不同于在山中的瓦尔斯浴场，龙美术馆的场地位于之前熙攘的煤场，一种以简洁高效工业化为主的场地划分，使得龙美术馆也是在原场地柱网之上进行建造，场地中煤料斗早已失去运输卸货的作用，只留下其空置的结构，龙美术馆的平面布置中也巧妙地将煤料斗置于其入口空间处，并成为其外环境的一部分。建筑与场地原有的构筑物并置，形成了新的空间秩序，最大程度地回应了场地的文脉。

因此在总平面上可以对比两处建筑和场地的契合关系，瓦尔斯浴场嵌入场地，与酒店通过甬道相连，延伸出来的部分是浴场的独立空间；而龙美术馆则将原有构筑物和地下的结构相对应反映在总平面上，二者都是以最恰当的方式与场地原有的结构进行直接或间接的对接。

1.3 要素到结构主义（图3～4）

图3 瓦尔斯本土民居

图4 煤料斗单元遗址

“一座真正的房子必须像一座小城市；一座真正的城市必须像一座大房子。”凡·艾克强调整体和部分之间的联系，提出构型原则（Configurative Discipline）即是结构主义（Structuralism）的前身，结构主义所包含的清晰组织原则、类似的单元建构、转换空间的强调以及建造和使用的灵活都在这两座建筑上有所体现。瓦尔斯浴场之前的场地为采石场，其中被劈开的片麻岩成为组成当地民居的重要材料，外墙以及屋顶都有被使用，每一处民居都成为近乎单一材料组成的单元，瓦尔斯浴场的单元也从中抽象而来，构成了新的单元组织。

同样龙美术馆的单元则来自于场地中现存的煤料斗，每个单元都作为煤料卸载的功能存在，结构形式和功能为一体，因此龙美术馆的单元也将结构、设备乃至建筑空间的墙与屋顶合为一体与场地中的煤料斗设施产生紧密的呼应。两处建筑一开始就从最基本的单元出发，高度地抽象形成基本空间和形式的单元，总结为场地要素提取（原有的构筑物、遗存），进一步到单元空间原型的生成。

1.4 材料要素

材料的同质化也是场地高度抽象的结果，瓦尔斯浴场的材料来自于采石场和民居，并且以石为料已成了当地的传统，更重要的是在群山的环境围绕后，每一处材料要素在环境氛围的创造中发挥了相应的作用，片麻岩来源于山体后经过人工精致的砌筑又重回山体，室内也延续外部砌筑方式，白石的晶脉延续水的特质，而在室外的白石云母晶体和远山的积雪呼应，从场地提取的材料要素构成了瓦尔斯，也和场地形成了整体。龙美术馆在材料上清一色为混凝土，与煤料斗相仿，但清水混凝土更为细腻，与原有的煤料斗材料有所区分，室内龙美术馆依然采用清水混凝土，建筑单元的材料正如同场地原有的结构，材料内外一致。建筑基本单元材料都是源于场地，并进行细致化的处理和重构，达到既融于场地又区别于原有构筑物的作用，总结为场地材料提取到相近材料单元重构。

2 叠加的秩序

坂本一成提及过建筑中两种最重要的要素（墙体和屋顶）不再相互限制，而是以一种自由的关系存在从而获得“自由围合”和“自由覆盖”时，建筑是否具有更大的可能性。那么这两种基本的操作通过不断重复叠合是否有新的可能，龙美术馆和瓦尔斯浴场的空间秩序便通过模糊墙与顶来形成新的可能性，不是单一的墙也不是单一的顶，空间秩序是由顶面与底面秩序共同叠加而形成。

2.1 叠加关系

龙美术馆的平面布局受制于原地下的柱网结构，但地下部分也提供了空间单元的基本模数，空间秩序的建立真正来源于伞拱单元的不断组合，顶面和底面叠加产生了新的秩序。顶面为了覆盖，底面为了围合，水平性的围合是从人视点与体验出发，因而最为直接，现代主义建筑的革新也在于自由平面，而垂直性的顶面在现代主义建筑空间中扮演怎样的角色，大多因其较少与人的体验产生直接的关联而并未被重视。随着现代主义建筑师对地域的关注，屋顶这一覆盖的要素在跨度乃至材料上有了新的演绎，顶面的秩序也作为空间层次中重要的构成部分，如在重复单元聚合空间中单元顶面的组织，形成了与底面围合相互呼应的系统。

在龙美术馆中，几乎每个主要展览空间都是由两个以上的伞拱进行的覆盖，空间的重要性并非仅仅通过尺度来体现，而是层次的组织，因此越是核心的空间，覆盖的数量越多，因而产生的空间层次越多。与此同时，伞拱单元在底面上形成围合的秩序，核心空间也因围合而确定，因此覆盖和围合的层次几乎是一一对应，底面核心空间因风车状的围合产生多重的流线，同时顶面单元相接并不相交的关系使得光线进入，进而进一步丰富了底面空间。

2.2 垂直覆盖（图5）

图5 瓦尔斯浴场和龙美术馆顶面与底面叠加秩序分析

瓦尔斯浴场的悬臂结构单元首先覆盖其单元本身，其单元自成一个空间，多个单元聚合共同构成了顶面的系统。同龙美术馆一样，在下图中我们可以看到顶面单元制造的覆盖空间和底面单元制造的主空间之间叠合的关系，主空间的层级越高，其覆盖空间的单元越多且组织方式越为复杂。

2.3 水平分隔（图6）

图6 瓦尔斯浴场和龙美术馆水平分隔秩序

而在水平分隔中，龙美术馆和瓦尔斯浴场的墙体既围合单元本身，又通过单元形成更“厚”的可利用的墙体，这些厚墙体构成了风车平面，足够的灵活与通透。瓦尔斯浴场是体量式围合——形成流动公共空间和各自独立的单元空间，在流动的公共空间中可以看出一个大空间是如何由若干个单元延伸的部分构成的，作为浴场功能，在均质的体量之间穿越本身就会使空间的秩序更加具有迷宫的感觉，并且每个体量本身是作为人的主要使用空间，强调体验，因此在剖面上也有不同变化，单元内的墙体变化形成了次空间的空间秩序，比如入口的狭小和室内的放大，不同单元中有其独特的“内腔”。

龙美术馆墙体主要是通过位置错动，没有完全通过墙体封闭的空间，因此展览流线也是丰富多样，符合现代艺术的展览需求。展品的尺度决定了主次空间的关系，次空间在建筑的侧端，面积是主空间的一半，次空间的内部组织则是通过隔墙的再次分隔形成秩序。

综上，瓦尔斯浴场的主空间秩序来源于单元的墙体，而次空间的秩序来源于由墙体组成的体量，顶面的秩序通过单元构成，从而形成整体的秩序。龙美术馆则是通过单元墙体一次性塑造了主空间与次空间，而在顶面和底面的关系上更为突出，顶面的秩序影响到底面，虽然顶与墙的要素之间变得模糊，但是整体构成了清晰的主次和流动关系。

3 体验的构造（图7～8）

图7 龙美术馆顶部交接细部，瓦尔斯浴场顶部交接细部

图8 龙美术馆空间的光影

单元空间在构成上是统一的，因此在尺度上和空间围合是类似的，而单元之间的组织关系因材料构造和介质的异同造成了不同的身体体验。瓦尔斯浴场的介质是水，而龙美术馆的介质是光，两处建筑不同的材料构造在应对不同介质后使参观者产生新的体验。

3.1 光的退晕

龙美术馆对光的要求是均衡可控的，但光在弧形的伞拱面上产生了退晕的效果，使得作为背景的墙面肌理更加独特，另外在建造过程中，底层的压力形成的细密纹路并未被抹去，底部的混凝土墙随着时间的变化产生不同的晕影，除本身形态外，伞拱之间单元近1m的横纵交接也使得退晕有了叠加的效果，因此伞拱与光影的配合也成为展品的一部分，伞拱内部藏有空腔，设备问题得到了有效解决，伞拱既是结构单元，也是空间单元，也是设备单元，空间的体验变得更加纯粹，并且在和传统空间相比较的过程中，相同材料延伸到屋顶乃至整栋建筑，龙美术馆也采用了类似的方式。

龙美术馆虽然没有水，但是伞拱单元藏起的通风设备从地面通风，较之于灰色细腻的清水混凝土，黑色混凝土打磨的地面具有一定的反射性，顶部的空间因此在地面被延长，地面的处理并没有看到清晰的分隔，但伞拱单元投下的倒影将地面分为新的区域，多了一层“光的地面。”

3.2 水的氤氲

瓦尔斯浴场将水作为最重要的介质，体验者最主要的感受来源于水和浴室氤氲的氛围，而光在其中则扮演了空间秩序的引导和对材质的聚焦，我们可以看到单元之间的交接仅有150mm，天光因此汇成一条线，而到底部人视点处，光的范围更大，可以观察到石材的拼接，建筑师对细节的关照也需要被体验到，正如石材在楼梯的交接是150mm，由规格为31mm、47mm和63mm的石材构成一样，三种不同尺度多重变化接近于自然的肌理。

如果说我们阅读平面剖面从而了解建筑的空间秩序，而材料构造帮助我们了解身体体验和氛围的秩序，这是无法单从平面和剖面获得的。顶面除了厚厚的石板（混凝土）还有缝隙中漏出的光，照耀在水迹的地面上形成了新的视觉体验（图9～10）。

图9 瓦尔斯浴场石砌细部

图10 瓦尔斯浴场石上水迹

身体体验与视觉引导瓦尔斯浴场的身体体验是建筑师最关心的出发点，因为浴场的水、温度、蒸汽、光线将以往简单的建筑材料变得更加具有体验感，即便是简单砌筑的片岩因水的粘结而变得与众不同、近人的尺度与温度使得人与建筑的亲近感极强，甚至会激发有趣的行为：歌唱、水下发声、墙上拍手印等，而由不同单元组织的屋顶的人工光以及更重要的缝隙流露出的自然光照射在墙上、地面及水面上，产生了新的层次，同时因为高耸如教堂般的屋顶又产生了不同的声音效果，屋顶从光、声上塑造了多样的可能。

结语

在城市层面，单元聚合空间其实并不仅仅局限于建筑，也可以是一个街区。国内一些老城区有着传统的肌理和格局，每一座老房子都有着类似的材料和尺度，多个房子构成了院子，多个院子又构成了街区，每座城市有着自己独特的肌理。在旧城的更新之中新建筑如何介入，尺度过大的建筑总会将原有肌理破坏殆尽，而从老建筑原型出发的单元是比较恰当的介入手段；在功能层面，单元各自独立的特性使得空间的划分非常灵活多变，功能可以根据需要灵活调整，尤其在城市突发事件中这种单元空间会有较一般大空间更方便使用与管理的潜力；在单元的塑造层面，材料和构造源于对场所的理解会使得体验更加丰富多样。

综上，龙美术馆和瓦尔斯浴场都位于既有环境内，单元的形成从场所中提纯要素、单元聚合通过水平与垂直的向度叠合，单元内以及单元之间的材料构造创造身体体验，从而形成了其独特的单元聚合空间设计方法。

资料来源：

图1：Sigrid Hauser.Peter Zumthor Therme Vals[M].Translated by Kimi Lum, Catherine Schelbert.Chicago: University of Chicago Press,2007: 19；

图2：1966年10月17日USGS上海航拍图：https://earthexplorer.usgs.gov/；

图3：Sigrid Hauser.Peter Zumthor Therme Vals[M].Translated by Kimi Lum, Catherine Schelbert.Chicago: University of Chicago Press,2007: 21-22；

图4：煤料斗单元遗址：https://readcereal.com/long-museum/；

图6：根据瓦尔斯浴场细部改绘，底图来源：Sigrid Hauser.Peter Zumthor Therme Vals[M].Translated by Kimi Lum, Catherine Schelbert.Chicago:University of Chicago Press, 2007: 104；

图7（左）：根据龙美术馆细部改绘，底图来源：章明.龙美术馆西岸馆的建造与思辨——章明、袁烽与柳亦春对谈[J].建筑技艺，2014（07）：43.（右）： 根据瓦尔斯浴场细部改绘，底图来源：Sigrid Hauser.Peter Zumthor Therme Vals[M].Translated by Kimi Lum, Catherine Schelbert.Chicago: University of Chicago Press, 2007: 103；

图8：龙美术馆空间的光影：http://defringe.com/backend/long-museum-west-bund/；

图9：根据瓦尔斯浴场细部改绘，底图来源：Sigrid Hauser.Peter Zumthor Therme Vals[M].Translated by Kimi Lum, Catherine Schelbert.Chicago:University of Chicago Press, 2007: 103；

图10：左：Therme Vals, Switzerland, 1996.Photographed in 2006 by Hélène Binet: https://divisare.com/projects/273885-peter-zumthorhelene-binet-therme-vals 右：Nothing but water, light and stone von Wefing Heinrich | Mar 22, 2009: https://www.stylepark.com/en/news/nothing-but-water-light-and-stone