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你会觉得名帖上的字不好看吗?

2022-03-25江秋榜

美育 2022年2期
关键词:瘦金体弘一法师字帖

江秋榜

和很多人一样,我也有这样的体验:有些字帖上的字,让人不太看得惯。

对这个问题,我以为应该这样来看:

第一,要认识到自己的审美认知和习惯有偏差。

遇到有些一时看不惯的字先不要不耐烦,不妨抱着慢慢来的态度,认真看几遍或者硬着头皮临摹几遍,实在不行就暂且放一放,等有机会再来慢慢体会其中的奥妙,可能也就看得惯了,甚至会喜欢上它。有一副对联说得好:立脚不随流俗转,留心学到古人难。说不定我们看不惯的恰恰是古人高明的地方呢!不然为什么古人会那么写呢?难道古人比我们笨吗?

我之前很看不惯弘一法师的书法,说实话,那不是个别字看不惯,而是大部分字都看不惯,觉得简直就像小孩儿写的,心想这怎么能算是书法呢?可是他的名气大得很,連鲁迅先生都特别推崇他,很多名家也都把他称作大师,难道这些名家都在说假话骗人?难道弘一法师是浪得虚名吗?我静下心来想,其中一定有高妙之处,可就是一直很难接受。我接受不了,生不起兴趣,也就学不进去,于是就选择了暂时放弃。

这样一直过了多年,随着对书法学习的深入,对佛法也有了比较全面的认识,又看了不少关于弘一书法的评论文章,再回头看弘一法师的书法,发现不再像过去那么难以接受了,又静心临摹了一段时间,发现居然渐渐地喜欢起来。

弘一法师的书法学之越久,越觉其难,学之越久,越体其妙,越知其不可及!有人认为弘一法师后期的书法像小孩儿写的,很好学,这是很浅薄的见解。真正了解弘一书法的代表人物有两位,即马一浮和叶圣陶先生。

被尊称为“一代儒宗”的马一浮先生这样评价弘一法师的书法:“大师书法,非具眼者未足以知之!”

叶圣陶先生这样评价弘一法师的书法:“弘一法师近几年来的书法,有人说近于晋人。但是,摹仿的哪一家呢?实在指说不出。我不懂书法,然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢,我只能直觉地回答,因为他蕴藉有味。就全幅看,好比一堂温良谦恭的君子人,不卑不亢,和颜悦色,在那里从容论道。就一个字看,疏处不嫌其疏,密处不嫌其密,只觉得每一笔都落在最适当的位置上,不容移动一丝一毫。再就一笔一画看,无不使人起充实之感、立体之感。有时候有点儿像小孩子所写的那样天真,但是一面是原始的,一面是成熟的,那分别又显然可见。总括以上的话,就是所谓蕴藉,毫不矜才使气,功夫在笔墨之外,所以越看越有味。”(《弘一法师的书法》,载于《叶圣陶集》第5卷)

我后来干脆就把几本弘一法师的字帖置于枕边,以便随时翻阅。心摹手追之际,不由越看越喜欢,越看越觉得高妙,感觉在“弘一体”童真稚拙的外形里,包裹着百岁长者的大智慧,这是何等的谦卑。在其去尽铅华的简约线条内,却有着“百炼钢化绕指柔”的张力,这是何等的坚毅。在通篇看似漫不经心的布局中,每个字却有如论道君子般的从容,这是何等的淡定。

“临渊羡鱼,不如退而结网。”不写不知道,深入一写才发现想要写好真的很难。很多原来看不惯的字,居然每一个都能让我心旷神怡,说佩服得五体投地都不过分。现在的我简直迷上了“弘一体”,成了一个不折不扣的“弘一粉”!

第二,要知道字帖如人,难免有瑕疵;观帖之人,也是萝卜青菜,各有所爱。学习书法也需要包容。

金无足赤,人无完人。就算是大书法家也不一定没有盲点和毛病,字帖上也不一定就是字字皆佳、字字皆妙。比方说有的书友就不喜欢欧阳中石老先生写的撇画。而我本人,则不太喜欢“瘦金体”,嫌其过于纤瘦,但我并不否认“瘦金体”也有自己独特的美。所以这也需要我们包容。

其三,字帖如师,要爱护字帖、恭敬字帖,要知道一分恭敬得一分收益,十分恭敬得十分收益。如果我们选定了要学哪一家、哪一本字帖,首先就要想办法让自己爱上它,要带着欣赏和包容的眼光去学习,这是一个关键。

还有一句话必须知道,兴趣是最好的老师。实践证明,一个人对某个字帖乃至对该书法家喜爱的程度越深、兴趣越浓,写得就越像,掌握得就越牢,发挥也就越好!据说张旭光先生把一本《圣教序》临写过上百通,试想他如果不是特别喜欢这本字帖,他能够做到吗?

当我们抱着浓厚的兴趣去对待一本字帖的时候,往往会对那些可能看不惯的字也能够包容,就算是真的瑕疵也能够理解和接受,甚至可以体会到当时作者为什么会那么写。而此时的你,已经悄悄地走上学习书法的快车道了。

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