视觉语法视角下《中国医生》电影海报的多模态话语分析

【摘要】 电影宣传海报融合了图片、声音、文字等多模态符号资源构建语篇，好的电影海报可以对电影起到良好的宣传作用。本文从Kress和Van Leeuwen提出的视觉语法为切入点，以电影《中国医生》为研究对象，对海报的再现意义、互动意义和构图意义进行多模态话语分析，并根据张德禄的多模态话语分析理论分析图片和文字模态间的关系。通过分析得知，在电影海报中，基于语法视角的多模态话语分析可以使观众了解电影背后的文化含义，从而对电影传达的主旨有更好的理解。

【关键词】 《中国医生》;海报;视觉语法

【中图分类号】G20             【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2022）10-0087-03

随着现代新媒体和网络的发展，以语言为主的单一模态已经无法满足社会的发展需要，人们越来越多地运用包括声音、图片、颜色、文字等多模态形式进行交流。电影海报融合了图片、声音、文字等符号资源，是典型的多模态语篇。

现在的电影海报越来越注重设计，通过字体、颜色、图片等多模态因素的组合，吸引观众的注意力，达到宣传电影的目的。本文从Kress和Van Leeuwen提出的视觉语法理论为切入点，分析2021年热门电影《中国医生》的主题海报，探讨多模态语篇如何通过再现意义、互动意义和构图意义实现意义建构，并根据张德禄的多模态话语分析理论分析图片和文字模态间的关系，具有较强的理论意义和现实意义。

一、多模态话语分析与视觉语法理论

模态则指交流的渠道和媒介，包括语言、技术、图像、颜色、音乐等符号系统。多模态话语指的是同时利用两种或两种以上模态进行交流的话语。张德禄（2015）认为，多模态话语是运用听觉、视觉、触觉等多种感觉，通过语言、图像、声音、动作等多种手段和符号资源进行交际的现象。[1]顾曰国（2007）认为多模态是人类通过感官（如视觉、听觉等）与外部环境（如人、机器、物件、动物等）之间的互动方式。[2]

多模态话语分析理论主要基于Haliiday（1978）“语言作为社会符号”这一论断。Haliiday的系统功能语言学认为语言是包含三大元功能的系统，即概念功能、人际功能和语篇功能。概念功能表现关于世界和社会交际中的社会活动;人际功能说明社会中不同角色参与者的某种社会和人际互动关系;语篇功能将这些概念和互动关系组织成有意义的语篇，并且使之与语境相关。[3]

多模态话语分析在20世纪90年代才开始蓬勃发展。O’Toole（1994）在《展示艺术的语言》中开始研究多模态语法，并提出展示艺术品也具有三种意义：表现意义、情态意义和组篇意义。

Kress和Van Leeuwen在1996年合著的《阅读图像——视觉设计语法》一文是多模态语法的标志性成果。Kress和Van Leeuwen根据视觉符号如何体现三大元功能，创建了包含再现意义、互动意义和构图意义的视觉语法，把语言语法扩展到视觉领域，具有重大意义。视觉语法三个层面的意义和Haliiday的三大元功能存在对应关系。

二、《中国医生》电影海报的多模态话语分析

《中国医生》是刘伟强导演2021年执导，由张涵予、袁泉、朱亚文、李晨领衔出演的一部的热门电影，它根据新冠肺炎疫情防控斗争的真实事件改编，以武汉市金银潭医院为核心故事背景，以武汉市医护人员及各地援鄂医疗队为人物原型，再现了中国人民万众一心、艰苦卓绝的抗疫斗争。该片讲述了成千上万个白衣逆行者在这场生死攸关的战役中奋不顾身、争分夺秒，在武汉背水一战，保护国人生命安全的震撼故事。

（一）再现意义分析

再现意义和Haliiday系统功能语法中的概念功能相对应。它是表示图像所描述的人、事、地之间关系的方式，分为叙事性和概念性两大类。[4] 叙事类图像通过参与者之间的关系来再现意义，主要包含行动过程、反应过程、心理过程及话语过程，实现方式有动作发出者、矢量、环境成分等。

概念类图像的显著性特点是静态性，主要体现为图片的分类过程、分析过程和象征过程。叙事性图片和概念类图片的区别在于有无矢量，叙事性图片有矢量，而概念类图片则没有。海报中演员的动作和目光构成了矢量，属于叙事类图像，下面分别从行动过程和反应过程来分析。

1.行动过程

行动过程表示图像所表现的动作和行为是由动作执行者和一个矢量以及情景成分组成。在该海报中，张涵予手拿对讲机，朱亚文举起带着手术手套的双手，以及背景图像中一群医生推着推车狂奔都是行动过程，对讲机、手部动作、手术手套以及医院推车都是表示矢量的因素。这些动作呈现出在疫情面前医生们浴血奋战、奋不顾身的形象，表达了电影主旨。

2.反应过程

反应过程也是由矢量组成的，是由图像中一个或多个参与者的目光的方向构成的。[3] 海报中张涵予、袁泉等主要人物都将目光投向观众，部分人物将其目光都投向画面外的某个角色对象，这些都是表达不同反应的目光，这些人物都是这一“反应过程”中的“反应者”。不管他们的眼神投向哪里，透过他们坚定的眼神，观众都可以感受到他们战胜困难的决心和毅力。

（二）互动意义分析

互动意义和Haliiday系统功能语法中的人际功能相对應。它指的是图片的参与者与观看者之间的互动关系，主要由接触、社会距离、态度和情态四个要素来体现。

1.接触

接触指的是图片的参与者与图片的观看者通过目光交流产生想象的一种方式。根据有无目光交流，接触可以分为索取和提供两种。图片的参与者与图片的观看者产生目光接触为索取类图像，图片的参与者与图片的观看者没有目光交流则为提供类图像。

本文选取的这张电影海报以索取类图像为主，提供类图像为辅。电影海报中的人物虽然神情各异，但大部分都将目光朝向观众，与观众有直接的眼神交流。尤其是在海报的正中间，由张涵予扮演的金银潭医院院长和由袁泉扮演的ICU主任目光直视前方，眼神中充满着坚定和果敢，向观看者展示出中国医生临危不惧、奋力拼搏的形象。这些索取类图像与观众产生了想象中的人际关系，使医生的形象更加平易近人，观众对他们也更加信赖。

此外，海报中朱亚文和李晨等人物将目光投向画面外某个对象，属于提供类图像，主要提供故事发生的背景。他们的眼神中充满着不安与焦虑，反映出他们身为医生，对患者的担忧，也反映出疫情来临时整个社会面临的无助与不安。

2.社会距离

社会距离指的是图片的参与者与图片的观看者之间的距离。根据取景远近的不同，社会距离可以分为个人近距离、个人远距离、社会近距离、社会远距离。只看得见头部为个人近距离，看得见腰部及以上为个人远距离。只包含人物全身为社会近距离，包含人物全身及周边环境为社会远距离。社会距离的远近表达出图片参与者与图片观看者之间的亲疏关系。在这张海报中，所有的人物都是个人远距离，尤其是位于正中央的张涵予和袁泉，脸上的表情和神色清晰可见，这样便拉近了观众与演员的距离，观众可以清楚地感受到他们的喜怒哀乐，很容易与演员产生共鸣。

3.视角

视角指的是设计者设计图片时选取的角度，分为水平视角和垂直视角。水平视角分为正面视角和侧面视角，可以体现图片参与者和图片观看者之间的亲疏关系。垂直视角分为平视、仰视和俯视，不同的视角可以体现不同的权力关系。

从水平视角来看，这张海报居于正中间的张涵予和袁泉都是正面视角，这样观众可以更加直观地观察到演员的表情，会更加的感同身受。朱亚文和袁泉等演员是侧面视角，这样会激发观众的好奇心，使电影蒙上一层神秘的色彩。

从垂直视角来看，海报上所有的人物都是平视观众，反映出图片参与者与观众处于平等的地位，使观众更容易产生共情。海报的主人公一般采取水平正面视角，使观众更好地入戏，同时搭配水平侧面的视角，增加信息量。

4.情态

情態可以被定义为对图像的“现实主义”的再现，以感官的编码倾向为出发点，基于色彩的饱和程度。[5]  Kress和 Van Leeuwen 区分了八个视觉标记，即色彩饱和度、色彩区分度、色彩协调度、语境化、表现、深度、照明和亮度。根据这些因素的不同，情态可以分为高情态、中情态和低情态。

这张海报的颜色分为两个区域，左边的背景图和医生们的衣服均为浅蓝色，属于低饱和度。右上角的土黄色也是低饱和度。从语境化来分析，右上角以黄鹤楼为代表的整座城市都被一片土黄色笼罩，给人一种压抑的感觉。而背景图中大片的蓝色给观众带来平静和理智，让观众相信医生们一定会带领人民战胜一切困难，取得抗疫战争的胜利，从而传达了电影主旨。

（三）构图意义分析

构图意义和Haliiday系统功能语法中的语篇功能相对应，也叫作“布局”。构图意义通过信息价值、凸显和框界三个方面来体现，把再现意义和互动意义结合起来。

1.信息价值

信息价值指的是图像中各元素的不同位置承载着不同的信息。左右范畴中，左边是已知信息，右边是新信息;上下范畴中，上边表示理想，下边表示实际;中心与边沿范畴中，中心是重点信息，边沿是辅助信息或具体信息。李战子认为，“理想的”指它是信息的理想化或概括话信息，因此它是信息的最显著的部分。“真实的”指更具体的信息，如细节等，或者说更实际的信息，更“脚踏实地”的信息。[5]

在这张海报中，张涵予和袁泉位于正中央，突出了他们作为主角的地位，属于重点信息，周边的人物和背景图片则提供了更多具体的信息。此外，海报上方是电影中主要人物和背景图片，表达了电影的主要内容，属于理想信息。下方则是电影的中英文版名字、主要演员等真实信息，是对图片的强化补充，为观众观影提供有效的真实信息。

2.凸显

凸显指的是通过一些方式来突出图片中的某些成分，主要通过尺寸、位置、角度、颜色对比来实现。在这张海报中，张涵予和袁泉两位主要人物尺寸最大，被置于前景中，突出了他们是电影的主角，有助于传达电影的主旨，塑造出临危不惧、奋不顾身的中国医生形象。在文字部分，电影的中文名字《中国医生》字体最大，字体进行了加粗，白色的字体与暗色的背景对比鲜明，使观众一眼就记住了电影名字，起到了良好的宣传效果。

3.框界

框界是确定符号边沿的主要标记。图像中的各个要素可以是连接的，表示符号是合为一体的，也可以是不连接的，用分割线把他们分开。这张海报有四条很明显的分割线，每个人物与周围的人物和环境都不是连接的，因为故事中每个人物都有各自的分工，都有自己鲜明的特色。

（四）模态间关系

张德禄认为，典型的多模态话语中一种模态不能充分体现其全部意义，需要另一种模态作为补充，这种模态之间的关系是“互补关系”，其他的为非互补关系。互补关系分为强化关系和非强化关系。在强化关系中，一种模态居于主导地位，而另一种模态起辅助作用，是对它的强化。强化关系有三种，分别是突出关系、主次关系和扩充关系。非强化关系指的是两种模态缺一不可，互为补充。

电影海报的目的是对电影起到宣传推广的作用，让观众能快速地了解电影故事情节、主要信息，从而进入影院观影。在这张电影海报中，图片和文字相互配合，缺一不可。如果缺少文字的话，观众仅凭图片无法了解影片的具体信息，如电影名称、电影主题等;如果仅有文字缺少图片的话，关注无法获得强大的视觉冲击，从而有观影的欲望。文字和图片的协调配合才能使观众既了解故事背景和具体信息，也能被图片吸引，产生观影冲动。

另一方面，在这张电影海报中，占据主导地位的是图片。对于普通观众而言，第一眼被吸引的是巨大的海报，电影名字、演员姓名及上映日期是对图片内容的强化补充。因此图片和文字形成了强化关系中的主次关系。

三、结语

电影宣传海报融合了图片、声音、文字等多模态符号资源构建语篇，好的电影海报可以对电影起到良好的宣传作用。《中国医生》是根据新冠肺炎疫情防控斗争的真实事件改编的一部热门电影。本文以Kress 和 Van Leeuwen提出的视觉语法为视角，对《中国医生》电影海报的再现意义、互动意义和构图意义进行多模态话语分析，并根据张德禄的多模态话语分析理论分析图片和文字模态间的关系。

通过分析可知，在电影海报中，基于语法视角的多模态话语分析可以使观众了解电影背后的文化含义，从而对电影传达的主旨有更好的理解。该海报结合社会热点问题，图文生动，设计合理，传达了电影要表达的主旨，对电影起到了良好的宣传作用。

参考文献：

[1]张德禄.系统功能理论视阈下的多模态话语分析综合框架[J].现代外语，2018，（6）：731-743.

[2]顾曰国.多媒体、多模态学习剖析[J].外语电化教学，2007，（2）：3-12.

[3]张德禄.多模态话语分析理论与外语教学[M].北京：高等教育出版社，2015.

[4]袁艳艳，张德禄.多模态电影海报语篇的社会符号学分析[J].济宁学院学报，2012，（4）：35-39.

[5]李战子.多模式话语的社会符号学分析[J].外语研究，2003，（05）：1-8+80.

作者简介：

史莹，女，讲师，硕士，三亚学院外国语学院教师，主要研究方向：跨文化交际、翻译理论。

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