“诗魔”洛夫文学创作情况

董正宇

（怀化学院文学与新闻传播学院，湖南 怀化 418008）

一、问题的提出

2018年3月19日，一代“诗魔”洛夫先生随风飘逝。新华社以“著名诗人洛夫在台北病逝”为题进行报道：洛夫原名莫洛夫，……其诗歌意象繁复，表现手法近乎魔幻，有“诗魔”之称，出版了《时间之伤》 《因为风的缘故》 《漂木》 等大量诗集、散文以及译作，曾被评为台湾当代十大诗人之首[1]。4月，洛夫诗集《昨日之蛇》由台北远景出版社正式发布。书前有作者简介：洛夫著作甚丰，出版诗集《时间之伤》 《唐诗解构》等三十余部……同年评选为台湾当代十大诗人之一，名列首位[2]。上述两份材料，对一代“诗魔”洛夫的文学创作情况的定性基本一致（“台湾当代十大诗人之首”），但在定量上均语焉不详。前者作为媒体，用“大量诗集、散文以及译作”进行报道，详略自有新闻报道的考量，这里不做评价。后者作为诗歌专集，虽较前者详尽，但“出版诗集……三十余部”也是模糊的表述，使人存疑该诗集是否为“洛夫先生亲自编定的最后的一部诗集”[2]。其中原因，估计有洛夫文学生涯跨度长、创作量大、诗文出版发行情况复杂等多方面因素。基于此，在“后洛夫”时代，有必要广泛收集、整理和研究相关文献，对洛夫文学创作总体情形进行梳理和考证，比如：洛夫文学生涯的长度、创作总量、创作阶段、传播（出版发行） 情况等等，厘清这些情况可以为后续深入研究洛夫文学奠定基础。

一、洛夫文学创作生涯的长度

要解答洛夫文学创作生涯的长度问题，首先要厘清其文学生涯的起点和终点。

第一，作为世界性的大诗人，洛夫最早接受文学启蒙是在其家乡衡阳，文学创作生涯也是从衡阳走向世界[3]。1943年，洛夫时年15 岁，开始“读私立成章初中，读《水浒传》 《三国演义》 《红楼梦》等”[4]，接受人生最早的文学启蒙：我的情感生活发展得较迟，十五岁，读初二，仍然不懂爱情为何物，但我生平读到的第一首新诗，竟是这么一首题为《相思》的诗：躲开相思，披上裘儿，走出灯明人静的屋子。小径明月相窥，枯枝——在雪地上，又纵横的写遍了相思。这首诗的作者是目前大陆极负盛名的诗人冰心女士。……冰心对我一生影响颇大[5]。同年，“以野叟笔名发表第一篇散文《秋日的庭院》于衡阳市《力报》副刊，稿费银圆五角。”[4]

洛夫诗歌创作的起点则是1946年。是年“七月：就学私立岳云中学，开始新诗创作”[4]。洛夫后来回忆：我十八岁在家乡湖南衡山岳云中学念高一时就开始写诗（因从小在私塾念了三年古书才上小学，故较今日台湾的入学年龄为晚）。我的第一首诗是发表在衡阳市的《力报》副刊，除了题目叫《秋风》外，内容完全不复记忆了。后来又发表了二十几首，剪贴在一个笔记本上，三十八年来台时已在船上遗失。当时因为只身漂泊异乡，生活极不安定，对那时早年的习作并不重视，掉了就掉了，毫无惋惜之意[6]。《秋风》一诗同样刊发于衡阳《力报》副刊。多年后，洛夫在两岸冰河解冻后首次回衡探亲（1988年），当地文友与其欢聚，还帮他从《力报》上找出十几首诗来，可惜《秋风》原诗一直未能找到。

《力报》是湖南20世纪30 至40年代有较大影响的大报，1936年创刊于长沙，“抗日战争前后，湖南、广西、贵州一共出现过六家力报……反映了当时报纸的特点和它的错综复杂的关系”[7]。衡阳《力报》 （1940-1949） 源自长沙，四版为副刊，社长雷锡龄，副刊主编端木戴良。《力报》注重发现和奖励文学新人。报纸声明:“一、本刊欢迎学校学生，社会知识青年投稿，字数以千字为最合适。二、杂感、小说、速写、诗歌、短评、报告文学等文章均需要，最好能言之有物，空洞议论及个人爱情伤感文字请少寄。……四、来稿一经发表，酌致薄酬。”①

为了寻找洛夫早期在衡阳发表的诗文，特别是第一篇散文《秋日的庭院》和第一首诗《秋风》，笔者逐页查阅了湖南省图书馆的数字图书“衡阳《力报》”，由于资料收录的不完整，散文《秋日的庭院》和诗《秋风》原文还是没有找到，但发现了洛夫早年创作并在《力报》发表的一批诗文（共10 篇）②。这批诗文，有现实生活感悟的打油诗，有回忆性叙事散文，有个人感怀的抒情诗，还有小说评论和诗歌理论阐释，内容和形式十分丰富。现摘录其中散文诗《沉默》片段如下：

沉默是无言的控诉，是潜意识的最有力量的反抗。

沉默是生命的灵魂智慧的真谛！

沉默是没有真（正） 确衡量现实的活力和吮尽人生苦汁的人力的温存的安慰。

沉默是将眼泪往肚下吞，咬紧牙根，面临现实的英雄的犀利投枪。

……

我爱独自跼躅在万籁俱寂的午夜，眼睛凝视漆黑的原野，因为在幽邃的天籁下，我能深深地意识到人生的真义，发掘出人类隽永的真理！

当我放下这枝写出生活鳞爪的笔，我又开始坠入无边的沉默中③。

该文反映了青年洛夫对“人生的真义”的思考，亦诗亦文，可以部分呈现洛夫早期文学作品的风貌。

第二，洛夫生命的终点是2018年，这也是洛夫文学创作生涯的终点。虽然无法确认哪篇作品是洛夫最后创作的作品。但梳理洛夫生命最后阶段的活动，仍然可以看到诗人一直到生命终点，仍然在从事文学活动：2018年1月，散文集《独立苍茫》由南京江苏人民出版社出版；同月，诗集《昨日之蛇：洛夫动物诗集》由台北远景出版社出版，书前有自序《物我同一的动物诗》，收有各时期创作的动物题材诗歌50 首；2月，诗集《洛夫诗歌演诵集》 （洛夫、胡乐民著） 由北京时代华文书局出版，腰封有洛夫赠言“希望《洛夫诗歌演诵集》的出版成为我和胡乐民先生携手献给中国新诗百年最好的礼物”；3月3日晚，台北市飞页书餐厅，洛夫出席新诗集《昨日之蛇》发布会，到场读者达100 多人，现场新书售罄，与读者进行了十分钟左右的交流；3月10日，因气喘加重入台北荣民总医院治疗；3月17日，通过事先制作的视频向《洛夫诗歌演诵集》首发式及演诵会表示祝贺；当晚，面见台湾诗人方明和香港诗人杨惠思，讨论谭五昌教授“办好洛夫国际诗歌奖”之承诺，点头言谢④；3月19日，洛夫在台北荣民总医院病逝，文学生涯随之结束。

综上，洛夫的文学创作生涯起点为1943年，终点为2018年，跨度长达75年，可谓一生都在文学创作的路上。

二、洛夫文学作品出版及创作总量

洛夫是诗人，也是诗歌评论家、编辑家，同时还是散文家、翻译家，从事文学作品撰写、评论、编辑和翻译，终身不缀，著作等身。据初步统计，洛夫文学生涯诗文（译作除外） 创作总量约1000 首（篇），总字数约220 万以上，作为诗人，创作量可谓十分惊人。

（一） 诗歌创作出版情况

作为诗人，先后结集出版了51 部（生前50 部，生后1 部） 诗集。其中，诗歌单集14 部、选集34部、全集2 部（繁、简各1）、诗文合集1 部；台湾香港出版繁体诗集33 部，大陆出版简体诗集18 部；中英文对照诗集1 部，英文诗集4 部，日文诗集1部，斯洛文尼亚文诗集1 部。就诗歌数量而言，以2 部洛夫诗歌全集为主，参考14 部原创性诗歌单集进行统计，排除重复因素，洛夫一生正式发表的诗歌有622 首⑤。考虑洛夫早年在大陆发表的诗歌一二十首没有收入全集，以及部分诗歌未正式发表等因素，估计洛夫诗歌创作生涯总量为700 首左右。就诗歌创作总字数而言，江苏文艺出版社《洛夫诗全集》收录诗歌最齐，总字数约80 万。考虑早期洛夫在大陆发表的诗歌未进入全集，以及诗集《唐诗解构》有38 首未进入全集（均为全集出版后创作），再加上其他零散发表未结集出版的诗歌等情况，估计洛夫诗歌创作的总字数为100 万字左右。

1.诗歌单集14 部：⑴《灵河》：台北创世纪诗社1957年12月。⑵《石室之死亡》：台北创世纪诗社1965年1月；《石室之死亡及其相关重要评论》（侯吉琼主编），台北汉光文化事业股份有限公司1988年6月；美国加州旧金山道朗出版社（Taoran Press） 1994年 10月英译本 （陶忘机 Jong Balcom译）；台北联合文学出版社2016年11月新版。⑶《外外集》：台北创世纪诗社1967年8月。⑷《无岸之河》：台北大林书店1970年3月初版，1972年10月再版；台北水牛图书出版事业有限公司1979年10月新版，1986年10月再版。⑸《魔歌》：台北中外文学月刊社1974年12月初版，台北蓬莱出版社1981年6月再版；台北探索文化事业有限公司1999年11月书法诗集典藏版；成都四川人民出版社2017年4月简体版；台湾新北目色文化事业有限公司2018年5月增订新版。⑹《时间之伤》：台北时报出版公司1981年6月。⑺《酿酒的石头》：台北九歌出版社1983年10月初版，1984年4月再版。⑻《月光房子》：台北九歌出版社1990年3月。⑼《天使的涅槃》：台北尚书文化公司1990年4月。⑽《隐题诗》：台北尔雅出版社1993年3月。⑾《雪落无声》：台北尔雅出版社1999年6月。⑿《漂木》：台北联合文学出版社2001年8月初版，2014年12月新版；北京国际图书出版公司2006年9月简体版；Driftwood（英译本，陶忘机Jong Balcom 译）：美国麻省布鲁克林出版社（Zephye Press） 2007年5月。⒀《背向大海》：台北尔雅出版社2007年7月。⒁《唐诗解构：洛夫的唐韵新铸艺术》：台北远景出版事业有限公司2014年9月；南京江苏凤凰文艺出版社2015年1月简体版。

2.诗歌选集34 部：⑴《洛夫自选集》：台北黎明文化事业股份有限公司1975年5月初版，发行六版。⑵《众荷喧哗》：新竹枫城出版社1976年3月初版，发行三版。⑶《因为风的缘故——洛夫诗选（一九五五——一九八七）》：台北九歌出版社1988年6月初版，2008年1月增订新版。⑷《爱的辩证——洛夫选集》 （非马选）：香港文艺风出版社1988年9月。⑸《诗魔之歌》 （洛夫诗作分类选）：广州花城出版社1990年2月。⑹《葬我于雪》：北京中国友谊出版公司1992年2月。⑺《洛夫诗选》（任洪渊主编）：北京中国友谊出版公司1993年3月。⑻《我的兽》 （杜国清主编）：北京中国文联出版公司1993年5月。⑼《梦的图解》：台北书林出版公司1993年8月。⑽《雪崩——洛夫诗选》：台北书林出版公司1994年1月。《洛夫小诗选》：台北小报文化公司1998年11月。⑾《形而上的游戏》（马森主编）：台北骆驼出版社1999年9月。⑿《洛夫精品》：北京人民文学出版社1999年10月。⒀《洛夫.世纪诗选》：台北尔雅出版社有限公司，2000年5月。⒁《洛夫短诗选》 （Selectel Verses by Lo Fu 中英文对照，叶维廉、陶忘机Jong Balcom 译）：香港银河出版社2001年8月。⒂《洛夫禅诗》：台北天使学园网路公司2003年5月。⒃《洛夫诗抄》（洛夫经典诗作手抄本）：台北未来书城股份有限公司2003年8月。⒄《因为风的缘故》 （有声诗集典藏版）：台北联经出版公司2005年8月。⒅《雨想说的》 （洛夫自选集）：广州花城出版社2006年10月。⒆《台湾诗人选集.洛夫集》 （丁旭辉编）：台南国立台湾图书馆2009年7月。⒇《DROBEC IZ NAPLAYLN IN DRUGE，Lo Fu》 （洛夫诗选，斯洛文尼亚文译本，维拉多Vlado Sestan 译），Ljubljana Kud，Apokalipsa（卢布尔雅那） 2010年11月出版。（21）《烟之外》 （洛夫诗作精选集插图本）：南京江苏文艺出版社2010年12月。（22）《禅魔共舞：洛夫禅诗·超现实诗精品选》：台北酿出版（秀威资讯）公司2011年10月。（23）《禅の味：洛夫诗集》 （日文诗选集，日本大阪市立大学松浦恒雄教授译）：东京思潮社出版 2011年 12月。（24）《Stone Cell》 （洛夫诗选英译本，陶忘机Jong Balcom 译）：美国麻省布鲁克林 Zephye Press 出版社 2012年 8月。（25）《洛夫诗选》，北京：九州出版社，2012年9月。（26）《如此岁月：洛夫诗选（1988～2012）》：台北九歌出版社2013年6月。（27）《知乎水月》 （洛夫抒情诗精选）：深圳海天出版社2014年11月。（28）《洛夫诗精选》 （徐学编）：武汉长江文艺出版社2014年12月。（29）《因为风的缘故》 （洛夫抒情诗精选集）：南京江苏凤凰文艺出版社2015年10月。（30）《洛夫诗手稿》：南京江苏凤凰文艺出版社2017年1月。（31）《洛夫长诗》：南京江苏凤凰文艺出版社2017年3月。（32）《昨日之蛇：洛夫动物诗集》：台湾远景出版社2018年1月；南京江苏凤凰文艺出版社2018年4月简体版。（33）《洛夫诗歌演诵集》 （洛夫、胡乐民著）：北京时代华文书局2018年2月。（34）《我的涅槃像一朵荷花升起：洛夫诗选》 （点评版，欧阳白编著）：长沙湖南文艺出版社 2019年 1月。

3.诗歌全集2 部：⑴《洛夫诗歌全集》 （Ⅰ-Ⅳ）：台北台湾普音文化事业股份有限公司2009年4月。⑵《洛夫诗全集》 （上、下卷）：南京江苏文艺出版社，2013年9月。

4.诗文合集1 部：《给晚霞命名》：香港明报月刊出版社2009年5月，收录诗歌80 首、散文20 篇。

（二） 诗歌评论创作出版情况

洛夫虽然自嘲“诗人写诗论，总有点像在作一件多余而属份内的事”[8]，但诗歌评论的确是洛夫又一重要创作领域，先后共出版诗歌评论集8 部：1.《诗人之镜》，台北大业书店1969年5月，收文23篇。2. 《洛夫诗论选集》，台北开源出版公司出版1977年1月；台南金川出版社1978年8月；收文14 篇。3. 《诗的探险》，台北黎明文化事业公司1979年6月，为《洛夫诗论选集》易名重新出版。4.《孤寂中的回响——谈诗杂记》，台北东大图书有限公司1981年7月，收文20 篇。5.《诗的边缘》，台北汉光文化事业公司1986年8月，收文19 篇。6.《大河的对话——诗魔洛夫访谈录》，台北兰台出版社2010年4月，收文17 篇。7.《诗而有序——我的诗观与诗法》，深圳海天出版社2014年11月，收文37 篇。8.《洛夫谈诗——有关诗美学暨人文哲思之访谈》，南京江苏文艺出版社2015年10月，收文18 篇，其中15 篇与台版《大河的对话》同。另有大量诗歌理论文章、评论、序跋、前言、后记散见海内外文学报刊、诗文集和网站等。总计篇目约200 篇，总字数约100 万字左右。

（三） 散文创作出版情况

散文虽然不是洛夫主业，但其文学生涯先后出版散文集9 部，仍然蔚为可观。具体情况如下：1.《一朵午荷》，台北九歌出版社1982年7月，收文23 篇。2.《洛夫随笔》，台北九歌出版社1985年10月，收文24 篇。3. 《一朵午荷——洛夫散文选》，上海上海文艺出版社1990年10月，收文31 篇。4.《落叶在火中沉思》，台北尔雅出版社1998年6月，收文21 篇。5.《洛夫小品选》，台北小报文化有限公司1998年11月，收文61 篇。6. 《雪楼随笔》，台北探索文化出版有限公司2000年11月，收文69篇。7. 《雪楼小品》，台北三民书局2006年8月，收文57 篇。8.《大河的潜流》，南京江苏文艺出版社2010年12月，收文39 篇。9.《独立苍茫》，南京江苏人民出版社2018年1月，收文43 篇。排除重复入选因素，散文估计200 篇左右，总字数约20万字。

（四） 翻译作品创作出版情况

洛夫精通英文，目前可见翻译作品有8 部：1.《季辛吉评传》，台北中华书局，1973年5月。2.《第五号屠宰场》 （S1aughter House，N0.5 美国当代小说家冯内果Kurt Vonnegut 著），台北星光出版社，1975年 5月。3. 《雨果传》 （Victor Hugoand His Wor1d 法国作家安德烈莫洛亚Andre Maurois 著，本书系译自英文版），台北志文出版社，1975年12月初版，1990年再版。4.《心灵小语》，台北星光出版社，1976年3月。5. 《心灵隽语》，台北星光出版社，1976年 5月。6.《约翰生传》 （The life of Samu Jonnson 英国传记作家包斯威尔James Bosw著，与罗珞珈合译），台北志文出版社，1977年2月。7.《邱吉尔传》，台北中华日报社，1979年初版，1982年再版，1984年三版。8.《亚历山大传》，台北中华日报社，1979年，1982年再版。

三、洛夫文学创作的分期

洛夫文学（主要为诗歌） 创作生涯时间长，跨越不同的历史时期，诗歌风格也几度转向，因此，洛夫文学创作的分期问题也是学界关注焦点。台湾诗歌评论家萧萧较早对洛夫诗歌创作进行了分期研究，提出“八分法”：情（1950—1957），代表作《灵河》；默（1958—1959），代表作《投影》 《我的兽》；石（1959—1964），代表作《石室之死亡》；烟（1964—1967），代表作 《外外集》；河 （1967—1969），代表作《无岸之河》；魔（1970—1974），代表作《魔歌》；伤（1974—1981），代表作《时间之伤》；酿 （1981—1983），代表作 《酿酒的石头》[9]。任洪渊主张把洛夫的诗歌创作划分为“黑色时期”（《石室之死亡》）、“血色时期”（《魔歌》）、“白色时期” （从《时间之伤》 开始） 三个时期，认为“黑色／血色／白色”三原色“构成了洛夫所有诗篇色的节奏和旋律”，分别表现“生命的苦闷——燃烧——升华”[10]。龙彼德在《一代诗魔洛夫》中提出“四分法”：抒情时期（1954——1958）；探索时期（1959——1973）；回归时期（1974——1990）；整合时期（1991——现在）。值得注意的是，洛夫（2002年） 自己则主张“五分法”:（1） 抒情时期（1947——1952）；（2） 现代诗探索时期（1954——1970）；（3） 回眸传统，融合现代与古典时期（1971——1985）；（4） 乡愁诗时期（1985——1995）；（5） 天涯美学时期（1996——）[11]。洛夫认为，“对我个人而言，最具关键性的时期应是‘回眸传统，融合现代与古典时期’，其实这不但是我个人在创作上的关键时期，同时也是整个台湾现代诗坛反思检讨之后，自觉地走向一个更健康、更正常发展的关键时期。”“至于哪个时期我自认为重要，这就不能不提到最后的‘天涯美学时期’。从1996年算起及到今日，十五年来我一共出版了十九本诗集（包括选集），四本散文集，以及数十篇零星的序言与评论文章，其中《漂木》为一首长达三千行的心灵史诗，新世纪的第一年元旦开始在台北一家日报副刊上连载，轰动一时。它与《石室之死亡》是我的创作历程中两座重要的里程碑”[12]。

上述对洛夫诗歌创作的分期虽然立足点不一样，分期也不尽相同，但总体都有可取之处。由于上述分期划定的时候，洛夫创作生涯还在延续中，因此都不能完整反映洛夫整个文学创作生涯。在“后洛夫”时代，有必要对其创作分期重新厘定。结合洛夫生平和诗歌创作风格的变化等多方面因素，笔者提出如下“七分法”：

（1） 大陆时期（1943-1949）：文学启蒙和文学初步阶段，发表第一篇散文《秋日的庭院》、第一首诗《秋风》等早期作品。

（2） 灵河时期（1949-1958）：由大陆赴台，创办《创世纪》诗社，倡导“新民族诗型”，出版抒情诗集《灵河》等。

（3） 石室时期（1959-1969）：发表诗论《诗人之镜》，诗歌风格转向现代诗，出版代表诗集《石室之死亡》，成为台湾现代诗代表诗人。

（4） 魔歌时期 （1970-1981）：诗集 《魔歌》《时间之伤》出版，撰序言《我的诗观与诗法》，诗歌风格再度转向，师承古典而落实生活。

（5）月光时期（1981-1995）：倡导“大中华诗观”，多次回大陆进行文化考察，积极参与、推动两岸诗歌文化交流，出版诗集《月光房子》 《隐题诗》《诗魔之歌》等。

（6） 漂木时期 （1996-2008） :“二度迁徙”移民定居加拿大温哥华，提出“天涯诗学”，出版后期代表作3000 行长诗《漂木》等。

（7） 解构时期（2009-2018）：诗歌全集在台湾和大陆相继出版；推出实验性新诗集《唐诗解构》。

结语

总之，洛夫一生结缘中国现代诗，时间跨度大（长达75年）；创作以诗歌为主，兼及散文，文学生涯（译作除外） 创作达1000 首（篇），总字数约220 万以上，；文学活动形式丰富（写诗、编诗、评诗、译诗、讲诗），风格几度转身（由传统而现代，由现代而古典，最终实现交融），不愧为一代“诗魔”。

注释：

①见1948年4月16日衡阳《力报》“习作”专栏稿例.

②具体篇目为：《感怀二首》（1947年 12月 18日）、《亲人之间》（1948年3月 5日）、《回忆外婆》（1948年 4月 16日）、《我们的歌声》（1948年4月 30日）、《忆》（1948年 8月 29日）、《沉默》（1948年 10月 9日）、《阿 Q 正传及其他》（1948年 12月 18日）、《散文三章》（1949年 1月8日）、《初夏的林园》（1947年 6月 30日）、《诗歌泛论》（1949年 2月12日）.

③见1948年10月9日衡阳《力报》“学习生活”专栏.

④部分内容参见方明：《燃行——泫念洛夫》，金羊网http：//culture.ycwb.com/2018-03/28/content_26160666.htm.

⑤具体来源情况如下：《灵河》37 首；《外外集》23 首；《西贡诗抄》14 首；《魔歌》60 首；《时间之伤》87 首；《酿酒的石头》42 首；《月光房子》72首；《隐题诗》46 首；《雪落无声》49 首；《背向大海》50 首；《唐诗解构》50 首；长诗《石室之死亡》《血的再版》《湖南大雪》《杜甫草堂》《漂木》5 首；《城市悲风》等未集稿 87 首.