流行语镜像中的文化面相 （四十） 等 2 则

流行语镜像中的文化面相（四十）——说“破防”

古 北

“破防”通过对两组语料的简缩， “轻装上阵”，成功 “抢占”了描述心情或心境热流的高频词榜的首位。这两组语料分别是 “矛力”十足的 “突破、攻破、冲破、刺破、击破、撕破”等词和 “盾力”不弱的 “防线、防备、防御、防守、防护、防卫”等词，它们的“短兵相接”，经常 “制造”出颇具神经冲击的“暴力”画面，或直接运用于军事作战，或延申至竞技赛事。随着它们构成的动宾词组在“立场有别”的场景下深入人心的使用，情感、情绪对峙的情形也自然获得对其征用的合法性。有趣的是，到了“破防”这里，心理防线的被攻破成为最常见的使用情境，有“后来者居上”的味道。

“破防”这一缩并，语义虽没有大变，但似乎已有自己的 “傲娇”，竟 “专宠”起那些抽象和心理的活动起来。比如在这样的文化领域方面， “动漫作为非物质文化遗产传播的载体，更好更快地将其传播到各个国家。无论在任何破防途径，都有它的存在。” （《大众文艺》2019年第6期）而那些原来杀声四起、面红耳赤的争斗似乎在“破防”中没有获得有利的地位，虽然“破防”一词是在网络游戏中“出圈”，有着鲜明的斗争印迹。如今它更多在“看不见硝烟”的地方“谋取”话语权，积累情感经营的灵感。无论是恋爱心思，还是家国情怀， “破防” “分分钟”宣告感情的被征服，以及烽火的不必升起。不过，在主流话语中赢得一席之地，使“破防”竟在关联文化自信时再一次与“战争”连线——悄然间攀至积极高亢的语义，完美地对应提升为国际级别的“战争”。

“破防”紧凑有力的节奏不仅利于 “口舌之快”，还将人们的注意力转移到诸如热泪盈眶、血脉偾张等心灵表现的丰富上，提高了一种对深层情感的集体敏感。不过，逐渐变得随处可闻的“破防”呼声使“破防”的日常化色彩更加明显，当 “小确幸”也可“高调”地启用它时，它便变成只有磨损了的激情。这似乎正是流行语走不出的熵增定律，高度透支的语言只会更快走向能量溃散而味同嚼蜡的结果。

无论是具象的防线还是合理性比方， “破防”的使用不仅让人注意到某种穿透的力量的不期而至，更提醒了屏障的无处不在。不过，这些屏障在人们高呼“破防”时好像显得理当毁坠，这样一来才提供了难能可贵的解脱感……于是你渐渐分辨不太出， “破防”是在为那股冲击的力量发出赞叹，还是为屏障的破坏型现身偷着乐——说出“破防”的同时曝光曾经隐蔽的防线。 “破防”之前那些并未浓缩的同义短语并没有包含这样的特别体验：裸露癖——时代脾性的一个小注脚。

历代诗话选辑

大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境，如此则陶、谢不足进矣。今之人多作拙易语，而自以为平淡，识者未尝不绝倒也。

——[宋]葛立方《韵语阳秋》

大抵诗之妙轨：情若重渊,奥不可测；词如繁露,贯而不杂；气如良驷,驰而不轶。由是而求,可以冥会矣。

——[明]徐祯卿 《谈艺录》

曹县盖有王叔武云，其言曰：“夫诗者，天地自然之音也。今途鼓而巷讴，劳呻而康吟，一唱而群和者，其真也，斯之谓风也。孔子曰：‘礼失而求之野。’今真诗乃在民间。而文人学子，顾往往为韵言，谓之诗。夫孟子谓《诗》亡然后《春秋》作者，雅也。而风者亦遂弃而不采，不列之乐官。悲夫!”

——[明]李梦阳《诗集自序》

绝去形容，独标真素，此诗家最上一乘。本欲素而巧出之，此中唐人之所以病也。李端“园林带雪潜生草，桃李虽春未有花”，此语清标绝胜。李嘉佑“野棠自发空流水，江燕初归不见人”，风味最佳。“野棠”句带琢， “江燕”句则真相自然矣。罗隐 “秋深雾露侵灯下，夜静鱼龙逼岸行”，此言当与沈佺期王摩诘折证。

——[明]陆时雍 《诗镜总论》