三生万物

5年前，北京东四北大街开始改造。从外观上看，老街两侧修旧如旧，因此这里更需要新业态进驻以激发老城的活力。陈大瑞受邀前来，很快就决定把品牌的复合空间开在这里。这栋建筑在70多年间经历过多次功能转换，杂乱且破败。拆改的过程漫长且艰辛，陈大瑞敲除20世纪50年代的老地面，清理出天花板处的金属桁架，保留一部分老屋顶——整个进程像是剥离掉包裹住建筑的复杂时空，寻找它稳固、清晰的骨骼。

陈大瑞，Maxmarko木美、CHENDARUI和谱物三个原创家具品牌创始人。

大瑞艺术空间北京市东城区东四北大街101号

十几年来，先后创立了Maxmarko木美、CHENDARUI和谱物三个原创家具品牌的设计师陈大瑞，经历再三的打磨、梳理和思考之后，将这三条设计线索带到北京二环以内的东四北大街101号老房：既共存，又各自清晰地表述着。对陈大瑞而言，与其说一推二再推三，不如说这更像是Maxmarko木美的细胞分裂，也是他设计中始终存在的三面。从埋头于设计到整理品牌独立发声，从“还挺乱”到脉络分明，陈大瑞的新空间展示着设计的结果，其营造过程也呼应了设计师前行的方式与路径。

这间位于北京二环以里的店面正对另一条胡同，陈大瑞便在门前立起一面电子大屏。这符合传统胡同院落的掩映习惯，同时也给未来的展览和活动预留出鲜明标志。在这面电子影壁后，你可以看到由Maxmarko木美2021年新作组成的三四个独立场景。CHENDARUI标志性无限延展的脚手架符号出现在空间中阳光最充足的一角;而谱物独享最内部的一间“茶书房”。他没有采取宣传先行的默认逻辑，2021年复合空间的落成才标志着陈大瑞终于建立了他的品牌部和市场部。二层的研发开放空间展示了家具从图纸到模型再到打样的过程。

空间一角的“中国椅101”诞生于2020年，它是他十年所思的集成，也是陈大瑞的“分水岭”。“我觉得在今天的语境下，这把椅子其实经历了拆除重组的过程，最终形成的是一个非常复杂的结构，但它仍然还能表达极简，我觉得这应该是我们今天要做的一件事情：既有新的主张，又能异曲同工。做完这把椅子，我觉得各种设计差不多尝试完，就要开始考虑品牌性的表述了。”陈大瑞说。

坐在谱物家具构造的“茶书房”中，你很容易注意到一件将八大山人作品中“鸟”的形象与当代材质和色彩组合成的装置作品。陈大瑞认为，十年前做设计是向外看，但现在是向内看。对中国设计而言，内外结合的复杂维度中，一定包含着传统与当代的对望，而这件装置就是他对于传统过渡到当代的形式的理解。CHENDARUI系列作品中的脚手架符号和对下一形态的不确定性，反映了近三十年中国城市变化带给设计师的体验，这是一种“当代”。谱物家具所具有的传统、沉着、端庄和变通的东方气质，是另一种“当代”。当经历急流勇进，走进更广大的世界后，包含陈大瑞在内的一班设计者与设计使用者开始依自己内在的文化认同做出选择。“我愿意回归做这些东西，自己做起来也更顺手。”陈大瑞的一位朋友用“行云流水”概括谱物——设计处于自然而然的状态，是积累之后的释放。这同样适用于设计师的其他尝试：经历层层迭代和变化，激浪和缓流都进入湖泊。三个品牌、三种思考在同一空间中存在，终于达到平衡。

 1.在老城区的掩映下，这些家具宛如一件件艺术品散发着自己的魅力，x系列分别有墙角灯、天秤灯、串灯、架灯等不同类型的灯具，可以根据你的需要来搭配不同的空间。前面的蝴蝶桌与老城区有着鲜明对比，保持着自身的流动感。

2.China椅来自CHENDARUI，其造型从“拆除”中获得灵感形如雕塑，看似复杂，却轻巧至极，极多亦是极少。

 3.云上榻 的灵感来自于建筑中“斗拱”的意象，搭配钢结构犹如触碰到了云朵般幽默诙谐。

4.陽光下的air长榻显得更加静谧纯洁。