主持人语(3)

青年诗人周祥洋和余冰燕的诗是有节制的、内省的，并始终被一种情感所浸淫，诗歌给人以亲切的气息——亲切很重要，抵达或远离所带来的情绪、情感，只有亲切方可引人注目。而且，我们在周祥洋和余冰燕的诗里读到的意象、节奏、措辞和隐喻等，有明显的散文化倾向，编者认为他们的散文化强调诗的抒情与叙述，我们不妨看看周祥洋在《寄信》一诗的片段：“我该寄信给你。写下居所旁高高的悬铃木/还有每一次缓慢的日落。所有你难以拥有的红霞/把天空烧至暗淡。这是我暮秋长信的短短开头。”这是常见的散文写法，悬铃木、日落等物象并不显得特别，但接下来的红霞“把天空烧至暗淡”动用了诗的表达方式，诗人以叙述的口吻行抒情之道，利用散文自由的形式，却又追求恣意与节制的一个平衡点。在这一点上，周祥洋和余冰燕除了呈现出优雅的氛围之外，我们还读到孤傲和空寂比肩而存。

刘雪风给我们展现的往往不是一个词的本义和指向，他似乎通过一连串的词的累加以达到其所想要的隐含意义，即通过简单的词与词的关联形成较为复杂的指向。但字、词的表达有时在诗人自身与接受体的理解上会出现界限，比如，“松枝的裙角在坡面聚拢，紧贴傍晚的湿轨/彩筝沿水波滑至树梢，仿佛用臂举起你”这是刘雪风《湖水集句》开头的两句，对于松枝的裙角所隐喻的东西我们不做过多猜想，也不疑问彩筝为什么沿水波滑至树梢，我们隐约感觉过多的物象过多的修辞效果似乎在为诗人的私人性而设置，正是这种叠加增生出不同的信息代码，也相应地暴露了诗人的隐秘性。

蒙志鸿的诗以气势见长，诗歌语言是绅士的粗鲁和吝啬鬼的豪爽融为一体，睿智與迟钝、机敏与迟疑相间于其内，这种气势不是单一的力量，由速度、流变、语速等混合而成。

3447500589217