篆烟如金_参考网

篆烟如金

2022-03-14叶鹏飞

大学书法 2022年1期

⊙ 叶鹏飞

常州市书法家协会成立四十周年了，我亦亲历了这四十年的协会发展，尤其是近几年来协会建设的飞跃、创作成果的迭出，让人兴奋不已！往事虽如云烟，却总上心头，尤其是我景仰的两位老师——朱松闇先生和姚墨庵先生，他们的形象时时地浮动在我脑海中，他们的教诲一直响在我耳际。他们是常州书坛上默默耕耘的先辈，也是为常州书坛辛勤浇灌桃李的园丁。

朱松闇（1902—1977），名世承，无锡市人，生前曾在常州锡剧团负责布景绘制，1958年成立常州博物馆时调入，在保管部工作。擅长文物鉴定及绘画、书法、篆刻。在书法上，他的楷书法欧阳询，草书法孙过庭《书谱》，隶书遍及汉碑百种，形成古拙敦厚的书风。他的篆书大小篆兼擅，尤以大篆为长，写得高古而生动。尤其是他治印，不论印面大小、内容文字多寡、是刻朱文还是白文，一概不打底稿，将石面磨平涂墨后，直接奏刀，在当时是很少见的。

我自小在家父指导下，临写《玄秘塔碑》。1966年“文革”开始，我读四年级，不久学校停课，失学在家，诗词书画成为我在伤心岁月里的寄托。1968年8月，在家父的引荐下，我胆怯地到红梅阁——当时常州博物馆这有着莺声在耳、篆烟微度之所，在阁侧的平房里，拜见了朱松闇先生。他当时正在画迎客松，双目炯炯，秀顶长须，就如一只威严的金鼎，我见他自生胆怯。他看了我带的楷书和隶书习作后，拈着胡须略略点头，言有空就来吧，这样就收我为徒了。想不到的是，过几天他借我一本《吴让之书说文部首》字帖，叫我回去临习，说学书法要懂文字来源，不会写错字了，并指导示范了几个篆书笔法，即先中间再两边，转折求圆不可方等。要求我并不全用毛笔写，用圆珠笔照着写即可，但要记住这些部首，要学会识篆。我当时虽然懵懂，却异常兴奋，那是多么奇妙的字啊，像烟一样环绕上升。复课后，我进了常州第一初级中学，那时读书太简单了，我把“红宝书”和《毛主席诗词》全部背熟，无什么作业，将心思全用在书画上了。由于我家离红梅阁很近，穿过当时的武进县医院即到，所以每逢星期天都到他的办公室聆听教诲。朱先生的家在无锡，他很少提及，只知道他夫人与女儿都在无锡。他只身在常，住在红梅阁东侧楼梯下的斗室里。我进去过两次，阴森森的只有一个小窗户，不敢久待。不久，朱先生嘱我隶书学《曹全碑》、楷书学《九成宫》，并给了我字帖，并未要我学篆书。

朱松闇先生办公的地方是老的平房，有好几个人一同办公，他的大办公台边堆了许多陶器碎片，他有事无事地用石膏去粘补那些陶片，他修好的陶鬲、陶罐都是圩墩遗址出土之物。有时他要写字多的作品，便让我磨墨，他的大端砚，一砚墨得花两个多小时磨呢。磨墨时，便听他讲解书法，有的当时我根本不懂。也是在他的办公室，我认识了张珂、刘秋农、王冰石、钱丹岩、蒋寿元等，他的许多书友和学生已记不起来了。先生为人豪爽，有客人来，喜欢请客，有时囊中无钱便向同事借用，我也跟着吃了几次。他也会突然光临我家，不计饭菜，随便一吃。他外出总是喜欢带一把黑布雨伞，既作拐杖，又作避雨遮阳之用。1972年11月，我进常州石油化工厂工作后，条件略有改善，也能偶请先生吃饭了，他总是乐而应之。此时，他嘱我隶书学《鲁峻碑》，我没有此帖，他便用宣纸临了一遍，装订成册给我临写，还给我看了汉碑缩印本（哪儿印拓的忘记了），这使我隶书略进。他说，字要写“古”一点，又让我学《大开通》。我翻着他借我的字帖，怎么也看不清，他又为我用毛边纸临了一遍，装订成册，并嘱咐写熟了还要照着字帖写，若《大开通》写好了，写篆书也容易，写印文也容易——这是他为我指明的终南捷径啊！每每想起这些，总让我回味无穷。

到朱松闇先生的办公室，有时会遇到他在治印。先生不用印床，左手执石，右手执刀，利落锲刻，咔咔有声。最难忘的是1976年2月，他正在磨一不规则的较大的印石，准备刻刚发表的毛主席《水调歌头·重上井冈山》一词，于是我静静地坐着，看了两个小时。他直接用刀锲刻，近百字巧妙布白，一气呵成，足见其功力。此前，他也让我学刻印，由于我用的石料太差，有一次锲刻时石料崩裂，一刀刻在左手食指上，鲜血直淌，痛不可支，以后就再也不敢刻印了，至今食指上还留着有纪念意义的大伤疤。

朱先生是1977年的春天去世的，记得他春节后经常咳嗽，并说要写一个屏条，让我磨墨。当时我上夜班，是晚饭后乘班车上班前去磨了两次才磨好的，惜磨的墨尚未用，他即住院，得的是肺癌，没几个星期即逝世了。也正是由于拜识了先生，与博物馆的领导和员工都熟悉了，有时博物馆更换展览，总约我去抄写图版说明文字，也由此喜欢上了博物馆。博物馆自1979年起要调我，直到1984年才调成。这也是拜朱先生为师而结缘的，改变了我的人生轨迹。

姚墨庵（1909—1998），名省三，常州市人。原在常州市工商联工作，1962年辞职在家，以书法自娱。他广收学生，无偿授徒，勤灌桃李。他擅小楷和篆隶。小楷蝇头，一丝不苟，而大篆能写数百余种，有着深厚的古文字修养。可惜他自1988年起，手已颤抖，不能作书，又严重耳背，故见不到他20世纪90年代的书作。他生前为江苏省书协会员、常州市书协顾问。他90岁时安详而终，常州市书协赠联云：“崇山峻岭，百载情怀，桃李竞放；曲水鹅池，千秋书卷，翰墨长辉。”

我到市一中读书后，每天上午、中午、下午都要经过姚墨庵先生家。他住天宁寺向西的解放西路（延陵路）路边，为自建的两开间私宅，姚先生即在大门口厅堂的八仙桌上伏案作书。我上下课途中，偶然发现有老先生写字，便好奇地总把头一探。探了数月后，姚先生见我即说：你那个小鬼，喜欢写字吧。我便走进，自我介绍从朱松闇先生习书。他说好啊，你写的给我看看。惊奇的是，他也正在写金文大篆。后一次便将习作带了一部分请教，姚先生看着篆隶尚不言语，只是说楷书学欧好，容易变化。咦！怎么与朱先生所说一致，于是我专心学欧。

叶鹏飞草书《草屋湖山》联

姚先生形象和善，讲话细声，像一个古老的彝器。与朱先生不同的是，他对学生的作业都逐字批改，以鼓励为主，写得好的他会画上几个圈。在他的指导下，我的楷书也迅速提高。他客厅常有客人和学生，我常见到的有赵觉民、沈经成、蒋寿元、高鸣、羿良忠、周慕谷、张耀清等。1982年3月，常州市书协成立时的五十多位会员中就有十多位是他的学生。姚先生生活清苦，但日日笔耕不辍，他应人作书都非常认真，还临写了多本《简琴斋甲骨文集唐人句》，送给学生学习，而每本书写就得数月啊！姚先生作书并不快，又注重细节，尤其是篆书，精临细写，件件都为精品，篆烟起处，和福自生，是当代很少见的勤耕老翁。也是受姚先生的影响，他教导我欧楷写到一定程度，要转颜体，增加厚重感，这样才能与《鲁峻碑》《大开通》和钟鼎文的风格相协调，书体书风要互相融通，不能各体之间不似一人所写的——这也是我终身受益的金玉之言！

1974年到1976年间，常州市文化馆为基层单位培养宣传人员，先后组成了绘画兴趣小组和书法兴趣小组。缘于我父亲曾与文化馆负责此事的陶之明先生同事过两年，由于陶老师安排，我先后参加了绘画和书法小组。记得当时书法分楷魏组、行草组、篆隶组，朱先生和姚先生都是篆隶组的组长和老师，而他俩都让我参加行草组，这可见两位先生对我的要求是既严格又宽泛的。而文化馆的书法活动，当时都是免费的，还提供笔墨纸张，互相交流、挥毫作书，其乐融融。增加了我作书的胆气，结识了更多的书法同道。而当时参与这些书法活动的人，也成了书法家协会的基本队伍。

朱松闇先生逝世已45年了，姚墨庵先生逝世也近25年，但每坐书窗耕砚，就会想到他们作书的情形。正是他们笔下的缕缕篆烟，成为照亮我砚耕前行的明灯，让我走上了爱好书法之路。想到了古人所书“篆烟如金”这四个字，正是两位先生精神品格的写照。