江油市李白纪念馆藏清查昉集太白句诗意册页考略

瞿江 左彩龙

关键词：泥金画;查昉;浙江海宁;太白诗意;钱镜塘

泥金画本身精品传世不多，泥金绢画精品更少。江油市李白纪念馆藏清查昉集太白句诗意册页（蓝绢泥金山水）保存完整，历经二百余年，蓝绢及金线的色泽依然丰富，瑰丽沉浑，颇显高贵典雅。其绘画精美，是难得一见的上乘之作，只是从未有人对之进行系统深入的研究。此次我们的考证，是对本件藏品第一次予以开拓性研究，对世人了解泥金画和传播李白文化应有重要意义。

一、泥金工艺及藏品

泥金工艺起源很早，始于新石器时代。古时候的人们用植物汁液调和天然金粒，涂在石器表面，以作装饰;其目的是单纯的美化器物，还是为彰显主人地位，或者两者兼而有之，已无法考证。

传统知晓的中国画，基本都是画在宣纸或绢上的，而泥金画是画在泥金纸上的。它是用特殊工艺将金箔泥粘在宣纸上制作而成。泥金画的发展自汉起，历经唐、宋、明一千多年，经历了由黄金（金粉、金箔）—堆金—沥粉—勾金、点金—泥金—泥金笺的转变。其按照绘画工艺可分为两种：一是描金画，所有描金都是金箔、金粉加黏稠体制作，并以之作为绘画的画笔;二是金笺画，发展于明代中后期，特点是用黏稠体把金箔和金粉泥沾在宣纸上，再进行绘画。

由于黄金价格高，制作工艺复杂，所以泥金画历来都鲜为人知，是一种小众作品。目前存世的泥金画精品之作有：台北故宫博物院藏明人沈周泥金纸本设色扇面《秋景山水图》、明唐寅设色泥金纸本扇面《江深草阁图》、明陈淳泥金《紫薇扇面》，以及近代美术史大家任伯年十二屏金笺纸本工笔重彩《群仙祝寿图》等。

历史上的泥金画虽稀有，但依然有存世的作品;不过这些作品大都为纸本。而李白纪念馆藏的《清查昉集太白句诗意》（蓝绢泥金山水册页）八幅则为绢本画作，是清代画家查昉在蓝绢上，以描金之法题写太白诗句，并勾勒出人物、花鸟、山水等画面。此八幅绢画被后世的藏家收藏后，增添十六张金笺纸，并将其精心装裱为十二张（二十四幅）对折册页。十六幅空白的金笺纸，在此后漫长的时间里，其中八幅又陆续留下了后世书法名流鉴赏或珍藏的题款与印章，使得今日的我们可以了解该套册页的流传故事。这也使该套册页，兼具了描金画和金笺画的双重特点。

二、清查昉集太白句诗意画概述及探究

1.蓝绢泥金山水画概述

该蓝绢泥金山水册页，共计八幅，材质为蓝绢，质地细腻。其以描金之法绘制金碧山水图。册页每幅长20.5厘米，宽12厘米，重18克。

第一幅绘三四间房屋，其中左侧房前有一株大树，正前面一处山石堆积，右侧为篱笆围成小块田园，屋后则是一片树林;右上题：“雖言異蘭蕙，亦自有芳菲。”

第二幅绘一人骑马自右向左行于山间平地，画面右侧的小山低矮，树木高大，远处的山势陡峭，层层叠叠，隐约可见山间有几间房屋;右上题：“臨流不肯渡，似惜锦障泥。”

第三幅绘的是一条船行于湖中，船上共五人，撑船者三人，另外两人船舱内对坐以乐，岸边可见低矮连绵的山丘和高大的芦苇及桅杆;右上则题：“船上齊橈樂，湖心泛月歸。”

第四幅绘连绵不绝的陡峭险山，山上树林茂密，一条小河从中蜿蜒流出，水面越来越宽，近处有一小桥跨于河上;右上题：“千巗泉灑落，萬壑樹縈迴。”

第五幅绘几株大树掩映下的二层酒楼前，有一酒醉之人正被另一人扶着上马，楼前有一人在送客;右上题：“阿誰扶上馬，不省下樓時。”

第六幅绘河边大树下有人正要远行，送行者手折花朵递给即将离别的朋友，连绵的山脉在远方;右上题：“藉草依流水，攀花贈遠人。”

第七幅绘湖泊里有两只小船正在芦苇丛里穿行，近处的岸边有一房屋，屋前是高高的几株大树;右上题：“閒随白鷗去，沙上自為羣。”

第八幅绘一派天气晴和，中远处山峰挺出，秋水枯落，沙洲更加清冷辽阔的景象;右上有查昉的题句及落款：“天清遠峰出，水落寒沙空。集太白句畫意，海寧査昉。”还有朱文钤印两枚：査和昉。

2.画作者生平探究

根据泥金山水画第八幅上的題款和钤印，可知该画为查昉绘制。查阅《龙山查氏家谱》《墨香居画识》《耕砚田斋笔记》《清代画史》《中国美术家人名大辞典》等资料后，综合可得查昉生平如下：“查昉（1704—1772），字日华，号叔昭，又号晓峰，浙江海宁人。工山水、花卉，山水仿沈周笔意，能作大劈斧，花卉翎毛，鲜妍夺目。”

据查昉生平，我们可知该八幅泥金画的成画时间，最晚都应在1772年前，距今已有二百余年。彼时为清前期，正逢“康乾盛世”国力强盛，农、工、商业极其发达之时，为中国封建社会经济发展的最后一个高峰。经济的发达必然会促进文化的繁荣。此时的江南更是文化最为兴盛之地。查昉正是浙江海宁袁花的名门望族查氏家族之后。该家族曾被康熙皇帝赐予“唐宋以来巨族，江南有数人家”楹联。其从祖父查璇继及父亲查岳都精于书法和篆刻。生活在诗书世家的查昉，自幼受家学熏陶，后专攻于山水、花鸟，成为书画名家。

查昉的画作留存后世的极少，国内国有收藏单位，仅有浙江博物馆藏其乾隆十年（1745年）作《山斋咏雪图》和《仙苑楼居图》两件。此《集太白句诗意》蓝绢泥金山水册页，更是其唯一的泥金画作，价值极高，对于研究查昉绘画风格具有重要意义。

三、后世题跋及收藏脉络考略

1.扉页幅：仅有钤印一枚：海昌文献（朱文）。此印章无可考，笔者推测应为钱镜塘先生收藏用的印章。

2.书法第一幅题：“吾乡高木独占先，群仰花溪孰比肩。三绝一门始钓叟，先生嗣响续查田。”落款：庚辰重九获观查日华先生山水册，咏一绝记之，张兆镛。钤印：漱泉六十后作（朱文）。

张兆镛（1879—1948）字访蓴、漱泉，号绍，室名“六有斋”，浙江海宁硖石人，清末民国时书法家，富藏书，能治印，工书法，以铁线篆著名，被尊为硖石三书家之一。张兆镛为画作者查昉的海宁同乡，落款明确记载是在1940年获观此山水册页，并咏写一首七绝以纪之。题诗中首先对查昉的高绝画技予以夸赞，然后表达其对海宁人才辈出的袁花查氏一族的景仰，最后更提出查昉是续写查氏家风传奇故事的人物。

3.书法第二幅题：“夙昔烟霞意最亲，披图欲做画中人。直将劲笔传衣钵，董巨遗风洵足珍。”落款：癸未初夏，凝暉堂主出所藏査日华先生山水册，属即希题，法正。李映娄。钤印：李映娄（白文），引首章：蟠僧（朱文）。

李映娄生于1890年，为清末民初著名的书画鉴定家，事迹不详，系顾颉刚同窗同学。（《顾颉刚日记》1952年2月4日：“李映娄，予四十馀年前之同学也……为予抄书者遂有五人矣。一洪驾时……五李映娄”。）2011年北京匡时国际拍卖有限公司拍卖的《董其昌西湖泛舟诗轴》，有其裱边题款。1943年初夏时节，凝晖堂主将收藏的查日华先生的山水册页出示，请李映娄鉴赏。后者遂题七言绝句一首，并记载此事经过。凝晖堂不知是哪位收藏大家的斋号，而堂主生平亦不得而知;但此册页的收藏者是凝晖堂主，则是明白无误的。当时他已将查日华绘制的八幅李白诗意蓝绢泥金画装裱成册，因对该册页非常珍视，才会邀请李映娄题款。

4.书法第三幅题：“远山青与近山连，野树萧萧古路偏。画得青莲诗境里，荻花秋水冷寒烟。”落款：题查昉山水册，琴木。钤印：吴琴木（白文）。

吴琴木1894年生于江苏吴江县，1953年卒于上海，原名桐生，字琴木，号冷枫居士，室名志隐草堂，代表作有《飞瀑图》等。吴琴木先生题款仅系一首七言绝句，主要描述画作的技法高妙，深得李青莲诗的意境。

5.书法第四幅题：“胸罗丘壑俗尘空，写出溪山兴不穷。北派南宗融笔底，千秋嗣响石田翁。”落款：筠龛，乔震题。钤印：乔震（朱文）、震（白文）。

乔震的生平未知，其题款为一首七绝，赞叹查昉绘画技法的高超，深服其融汇北派南宗的功力，对其续写查氏千秋家风之举崇拜不已。

6.书法第五幅题：“派出南宗独擅场，偶施金粉迹泓茫。于今院画无人识，几辈薄四王。”落款：灵璅，张惠衣。钤印：张仁政（朱文）。

张惠衣（1898—1960）名任政，号苇伊，海宁硖石人，先后任中央古物保管委员会专门委员、浙江大学教授、浙江省博物馆馆长等职，中华人民共和国成立后任浙江省文物管理委员会常务委员。其一生从事教育和考古，对古文物、版本、古乐府有研究，著有《金陵报恩寺塔志》《灵璅阁诗》等。张惠衣的题款为七绝一首。

7.书法第六幅题：“查昉，字日华，号叔昭，又号晓峰，海宁人，工山水，能作大斧劈皴，花卉翎毛，鲜艳夺目，康熙甲申二月生，乾隆壬辰十一月卒，年六十八。”落款：见龙山查氏家谱，墨香居士画识，癸卯夏五月，乡后学钱镜塘谨录。钤印：钱境塘印（白文）。

钱镜塘（1907—1983）原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画收藏大家。其善画，能治印，工书法，曾收藏范宽《雪山图》、董源《山水图》、徐熙的《雪竹图》等稀世之宝。该幅题款是钱镜塘在1963年书，主要记录其同乡查日华的生平，可知该套册页此时为钱镜塘收藏。前面题款的几位书画名流张兆镛、李映娄、吴琴木在民国时期都在上海待过，并且都与钱镜塘在书画方面有过长期交流。

8.书法第七幅题：“高阁横秀气，清幽并在君。檐飞宛溪水，窗落敬亭云。猿啸风中断，渔歌月里闻。闲随白鸥去，沙上自为群。”落款：右诗为李白过崔八丈水亭而作，此五言怀古，诗格高雅远趣，真唐代才华绝世之佳作也，余读毛诗云，虽不能至心向往之。庚申孟冬过访江油县文化馆欧小白先生，以此出示，因题原诗以志钦迟。左绵退士安居泊时年七十有一题。钤印：安居泊（朱文）。

安居泊1910年生于绵阳市涪城区，原名安光斗、字居北，后改居泊，1939年毕业于四川大学国文系，曾任绵阳市政协委员、中国书法家协会会员。此题款是安居泊先生在1980年过访江油，由我馆原副馆长欧小白先生邀请，共赏该套册页，兴之所至，录李白诗《过崔八丈水亭》并题记此事。此题款为该册页最后一张题款。彼时该册页捐赠于我馆。欧小白喜得瑰宝，欣喜地邀请安居泊鉴赏题跋。

四、艺术价值及李白诗歌的传播影响

我馆珍藏的这套《清查昉集太白句诗意》（蓝绢泥金山水册页），八幅册页分别以李白八首诗中的二句作画——为查昉以其最擅长的山水画，用泥金画的形式来表现李白诗意场景。画面与诗意生动贴切。题款中的十六句诗歌，与我们现今看到最权威的李白诗集版本无一出入，说明清代以来李白诗集版本没有大的修订。这组册页对我们研究李白诗在清代及民国的传播与接受，提供了一个真实的依据。

该册页后被民国收藏大家钱镜塘收藏。钱先生也是浙江海宁人，最喜收藏同乡名家的书画典籍版本。其收藏该册页后，聘请专人予以精心装裱。钱镜塘从20世纪30年代初移居上海后，一直从事书画经营活动，结交了沪上书画界许多名流，与当时活跃于上海的书画名家张大千、吴湖帆等都是至交。当初他收藏此册页后，曾先后恭请张兆镛、李映娄、吴琴木、乔震、张惠衣等鉴赏并题跋。我馆于20世纪80年代建馆之时，因该套册页是李白诗意画作，钱镜塘先生感念江油系伟大李白的桑梓之地，遂将其捐赠予我馆。

我馆自1962年筹建，1980年正式建馆，至今收藏的李白诗意书画及相关古籍版本大部分是全国的书画大家、鉴藏名流及其他知名人士捐赠而来。这是因为李白既属于江油，更属于整个中华民族。

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