如何在写作中做到详略得当

王洒娟

技法讲解

所谓“详”，即根据内容和中心的需要重点写的部分。描摹物态，力求穷形尽相，做到具体、生动、形象;刻画形象，应该细致入微，做到入木三分。详写，就是要工笔细描，精雕细刻，浓墨重彩，洋洋洒洒。至于“略”，则是惜墨如金，粗线勾勒，一笔传神，概而括之。

作文中的详写和略写是对立统一、相辅相成的。没有“详”，就无所谓“略”;没有“略”，自然无所谓“详”。有详有略，才会使习作主题突出，否则就会显得啰唆冗长。

写作时，如何确定详写和略写的部分呢？应遵循一条总的原则，即根据表达的需要决定材料的详略。

具体要求如下——

1.叙事的文章，中心事件要详写

如梁晓声在《我与橘皮的往事》一文中，用大量的笔墨写“我”“偷”橘皮是出于对母亲的爱，被告发后受到了痛苦的折磨和被孤立的境况，这样写，突出了老师给予“我”的莫大的安慰，有利于凸显老师高大的形象。

2.写人的文章，典型人物要详写

如臧克家《说和做——记闻一多先生言行片段》一文中，在“学者的方面”，作者选取了闻一多先生写作《唐诗杂论》《楚辞校补》《古典新义》三本书的情况加以表现;在“革命家的方面”，则选取闻一多先生起稿政治传单、群众大会演说、参加游行示威这三件事作为例证。

闻一多先生一生经历复杂，著作等身，可以记述的事有很多。作者却从大量材料中选取了六件，就已经把闻一多先生严谨刻苦的治学态度、无私无畏的斗争精神、澎湃执着的爱国热情、言行一致的高尚人格表现了出来。

3.写景的文章，景物特点要详写

如朱自清的《春》中关于春草、春花、春雨、春风等景物的描写，充分体现了春天花木争荣、生机勃勃的特点，给人无限希望。作者从视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉等多种感官着手，运用想象和联想，使用比喻、拟人、排比等修辞手法，让读者如见其景，如临其境。

文题亮相

人生路上，过往匆匆，磕磕碰碰，时有发生。搀扶，对长辈是一份孝心，对朋友是一种仗义，对陌生人是一种帮助。

人倒了，可以扶起，人心倒了，再难扶起。

请以“搀扶”为话题，写一篇作文。

要求：（1）题目自拟;（2）立意自定，角度自选，文体不限，诗歌除外;（3）表达自己的真情实感;（4）不少于600字;（5）文中不得出现真实的人名、校名和地名。

思路点拨：“搀扶”的意思是用手轻轻地架着对方的手或胳膊，引申义是帮助。这是写作本题的一个审题关键。写作前，要先确定全文中心，然后围绕中心选材，注意要把那些令你印象最深、最易于驾驭、写出来最具有真情实感的材料选出来，注意剪裁上的详略得当。可以正面立意，每个人在人生旅途中都需要他人的搀扶，对自己来说，在他人需要时更应该及时帮助。也可以反向立意，我们不可能总依靠别人，要学会独立，有勇气地面对一切挑战。

他山之石

海明威谈写作

记者：我们还没有讨论过人物性格。你作品中的人物性格是不是毫无例外都取自现实生活？

海明威：当然不是。有的取自现实生活，多数是根据对人的知识和了解的经验中虚构出来的。

记者：你能不能谈一谈把现实生活中的人物变成虚构人物这个过程呢？

海明威：如果我说明我有时是怎么变的，那么这就可以给诽谤罪律师当手册了。

记者：你是不是也像E·M·福斯特一样，把“平面”人物与“立体”人物区别开来？

海明威：如果你是去描写一个人，那就是平面的，好比一张照片，在我看来这就是失败。如果你根据你所了解的经验去塑造，那他就该是立體的了。

记者：你塑造的人物性格中，回想起来感到特别喜爱的是谁？

海明威：这名单开起来就太长了。

记者：那么，你重读你自己作品的时候，并不感觉到要做些修改吗？

海明威：有时候我感到难写下去的时候，我读读自己的作品让自己高兴高兴，于是我想到写作总是困难的，有时候几乎是办不到的。

记者：你怎么给你的人物取名字？

海明威：尽我力量取好。

记者：你在写故事的过程中，书名就想好了吗？

海明威：不是的。我写完一篇故事或者一本书之后会列一大串篇名或者书名——有时候多到一百个。然后开始划掉，有时划得一个也不剩。

记者：你有的篇名取自小说原文，例如《白象似的山峰》，也是这样的情况吗？

海明威：是的。题名是后来想的。我在普鲁尼尔遇见一位姑娘，我是在吃午饭之前到那儿吃牡蛎去的。我同她聊天，在回去的路上想到了这篇故事，连午餐都没有吃，花了一个下午时间把它赶了出来。

记者：这么说，你不写作的时候，也经常在观察，搜求可能有用的东西。

海明威：那当然。作家不去观察，就完蛋了。但是他不必有意识地去观察，也不必去考虑将来如何使用。也许开始的时候是这种情况。但到了后来，他观察到的东西进入了他所知、所见的大仓库里。你知道这一点也许有用：我总是试图根据冰山的原理去写作。冰山露出水面的每一部分，八分之七是藏在水面之下的。你删去你所了解的任何东西，这只会加厚你的冰山。那是不露出水面的部分。如果作家所略去的是他不了解的东西，那么他的小说就会出现漏洞。

《老人与海》本来可以长达一千多页，把村里每个人都写进去，包括他们如何谋生、怎么出生、受教育、生孩子等等。其他作家这么写了，写得很出色很好。但在写作中，你容易受制于他人已经取得的、令人满意的成就。

所以我想学着另辟蹊径。我试图把一切不必要向读者传达的东西删去，这样他或她读了什么之后，就会成为他或她经验的一部分，好像确实发生过似的。这件事做起来很难，但我一直十分努力在做。姑且不谈怎么做到的，我这一次运气好得令人难以相信，能够完全把经验传达出来，并且使它成为没有人传达过的经验。

运气好就好在我有一个好老头儿和一个好孩子，近年来作家们已经忘记还有这种事情。大海也同人一样值得写。这是我运气好。我见过马林鱼的配偶，了解那个情况。所以我没有写。就在那一片水面上，我看见过五十多头抹香鲸的鲸群，有一次我叉住了一头鲸鱼，这头鲸鱼几乎有六十英尺长，却让它逃走了。我也没有写进小说里去。渔村里我所了解的一切，我都略去不写。但我所了解的东西正是冰山在水面以下的部分。

（节选自《海明威写作访谈录》，有删改）