李清照词中的女性形象辨析

王小兰

词以婉约为正宗，呈现了无数的女性形象。不过这些女性形象主要是在男性作家的观照下，表现男性作家自己的意愿和经验。而李清照以女性之作者，向读者展现了不同一般的、活色生香的女性形象。本文试探析李清照词中的女性形象。

探析李清照词中的女性形象，有必要了解李清照词创作的分期。文学史一般把李清照的文学创作划分为北宋和南渡之后，这种划分大体准确，但也有不妥之处，如南渡之后到李清照丈夫赵明诚去世，李清照词的风格是不一样的。基于此，陈祖美先生《李清照评传》不以“靖康之变 ”为界，而是以李清照丈夫赵明诚去世为界，将李清照词创作分为前期、中期和后期[1]。这种划分对于细腻地呈现个人心路历程的李清照词而言，更为合理。本文试结合陈祖美先生的划分，把李清照词创作划分为无拘无束的少女时期、离合有时的少妇时期、繁华落尽的孀妇时期，并据此探讨这三个时期词中的女性形象。

一、无拘无束的少女时期

李清照出生于仕宦之家，父亲李格非是礼部员外郎，还是著名的文学家。母亲是汉国公王准的孙女，亦颇通诗文[2]。在这样家境优渥、知书识礼的家庭，李清照整个少女时期无拘无束，这使她能得以保存其天性。受此影响，李清照此时期词中的女性形象主要有以下两类。

(一)娇羞天真

如《点绛唇·蹴罢秋千》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

这是春天的早晨，太阳刚刚出来。园里的花草上滚动着晶莹剔透的露水，被阳光一照，绚丽多彩。蹴罢秋千，起来活动活动一双酸痛的玉手，轻薄的衣裳是早已被汗水浸透了。忽然那人来了。她羞得鞋都来不及穿，就着袜子就跑，金钗也跑掉了。但终究还是禁不住心中的爱慕，借着嗅闻青梅偷偷地去看那人。

“和羞走”淋漓尽致地写出了少女的娇羞。“倚门回首”又可见少女的天真大胆。“却把青梅嗅”，想看那人，又不敢明目张胆地看，只能借着嗅闻青梅偷看那人，又可见其娇羞。

再如《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》：

绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

多么娇美的面容啊！笑靥一展，便如盛开的芙蓉花，斜坠的发髻衬着雪白的香腮。因为心里有事，担心神情不对，被人猜透心事。含情脉脉地给你(情郎)写信，短短的半截信笺上，全是娇嗔和思念，月上阑干，花移影动，你一定要来和我再次约会啊！

“眼波才动被人猜”，因担心被人猜透心事，而惴惴不安，这是少女的娇羞天真。

(二)活泼烂漫

如她的《如梦令·常记溪亭日暮》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

总记得那天傍晚，我们在溪边的亭子里，喝醉了酒，把回去的路也忘了。意兴阑珊才趁着夜色撑船回去。哪知一不小心便闯进了荷花深处。使劲摇船，竟“扑棱棱”惊飞了荷花深处早已歇下的鸥鹭。

这是李清照后来追忆少女时期的生活。“这是事情发生很久后的追述，以表示怀念……这首词所述的正是少年时喜乐的事，记此以表示对旧事对故乡的怀念[3]167。”“沉醉”“不知归路”“兴尽”“误入”“争渡”“惊起”生动地刻画了一个活泼烂漫无拘无束的少女形象。

二、离合有时的少妇时期

李清照十八岁嫁太学生赵明诚。赵明诚是金石名家，而李清照也“才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一[4]。”两人的结合，可谓是志趣相投，称心如意。

婚后的生活是幸福的。李清照和丈夫赵明诚情投意合，两人一起收集、整理、校勘书籍文物。李清照在《金石录后序》里曾追忆了两人的生活：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几叶、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，笑至倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣。”

不过美中不足的是赵明诚时常外出，这些小离别无疑给李清照的生活带来了一些苦涩。而经济繁荣的北宋，歌舞艺伎及游冶成风。“婚后，赵明诚也蓄养几位侍儿小妾，以供平日歌舞娱乐，那是可以肯定的事实……没有任何记载表明赵明诚专注到心无旁骛的地步[5]。”在封建社会“无后为大”的强大的礼教思想下 ，“无嗣”的李清照尽管不同于一般女子，也莫之奈何。受此影响，李清照该时期词中的女性形象主要有以下两类。

(一)娇媚温婉

李清照和丈夫赵明诚琴瑟相谐，婚后的生活甜蜜而幸福，反映在词中，我们便看到了一个娇媚温婉的女子。如《减字木兰花·卖花担上》：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

春天的早晨，从卖花人的担上买得一枝含苞欲放的花，花色艳丽，犹如丹霞初染，而且花上点点晓露，如美人盈盈欲坠的珠泪。怕你认为花美，我就把这带露的花斜插在鬓上，让你看看到底是花美，还是人美。

这是李清照燕尔新婚之时写的和丈夫赵明诚的一个生活小插曲。“卖花担上，买得一枝春欲放”，在卖花人的担上买一枝春花，这是属于一个女子的温婉雅致。“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，这里有对自己容貌的自信，更有恃宠的娇媚和霸道。

(二)多情善感

有相聚的欢乐，便有离别的痛苦。赵明诚的时常外出所带来的这些离情别绪以及生活的苦恼成了李清照挥之不去的愁，倾注在词中，便多了份多情善感。如《凤凰台上忆吹箫》：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

这是丈夫远行后，李清照写的一首词。“香冷金猊”“被翻红浪”“慵自梳头”“任宝奁尘满”“日上帘钩”。香炉里的香料燃尽了，无意续添了，新婚的红被堆在床上，也无意整理，睡乱了的头发，也无心梳理。任凭梳妆匣落上灰尘，任凭太阳照到帘钩。丈夫远行后，李清照无情无绪，每日只是对着楼前流水独自落泪生愁。

再如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

荷花谢了，竹席也已有了些秋的凉意。解下罗裙，换上轻装，独自登上兰舟。云中谁会寄信来呢？雁群飞回来时，月光已洒满西楼。花自个落着，水自个儿流着，两个分别的人徒自相互思念着，却又无法倾诉相思之苦。这种相思之苦哪里排遣得了呢？刚从微蹙的眉间消失，又拢上了人的心头。

“红藕香残”“玉簟秋”，离别的人儿能不触物伤情？抬头看云，希望大雁捎来丈夫的书信。看到花自个落着，水自个流着，禁不住想到分隔两地各自吞咽着离别之苦的自己和丈夫。

再如《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

薄雾弥漫，云层密布，愁也是整天地云遮雾罩。香炉里香烟缭绕。又是重阳佳节，玉枕纱帐内独卧，半夜凉气袭人。在东篱边饮酒到黄昏，菊花的香气把两袖都浸透了。不要说清秋不伤神，西风吹起珠帘，帘内的人儿比黄花还瘦。

这是丈夫外出，李清照因思念丈夫而作。“新婚未久，丈夫外出，怀念之情，无可排遣。作者就用这首词(《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》)，把这种情怀告诉自己的丈夫[3]100。”

丈夫远行，看到弥漫的雾、浓密的云，也会引出绵绵不尽的愁绪。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，“凉”的不仅是“玉枕纱厨”，更是形单影只的人儿的心境。

三、繁华落尽的孀妇时期

1126—1127年的“靖康之变”无疑是宋人的一大劫难，徽、钦二帝被掳北去，宋宗室仓皇南渡。整个中原生灵涂炭，哀鸿遍野，流离失所的老百姓扶老携幼仓皇南逃[6]。一向岁月静好的李清照也卷入了这场兵荒马乱的逃难大旋涡中。尤其是1129年丈夫赵明诚病逝。国破家亡，颠沛流离，夫死，无疑给李清照极大的打击。但李清照终究是女中豪杰，并没有被苦难所击垮。因之，李清照此时期词中的女性形象主要有以下两种。

(一)忧愁满怀

国破家亡，颠沛流离，夫死，李清照的词里开始笼罩上无穷无尽的愁绪。此前的词里也有愁，但那时的愁里有和丈夫心心相印、彼此挂念的幸福感，而此时词里的愁就只有无穷无尽的独饮的苦了。

如《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》：

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

早上起来，说不尽的感伤。香炉里的香料燃尽了，香炉也冷了，我的心也如水一样的凄凉、孤寂。《梅花三弄》的笛声，吹开了枝头的梅花。想起曾和明诚多少次携手赏梅，那是多么温馨美好啊！门外潇潇地下着雨，门内伊人枯坐，泪已下千行。明诚已逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁可以倚阑同赏？纵然折得一枝好梅，人间天上寻遍，也没有人可堪寄赠了。

这是丈夫赵明诚去世后，李清照写的一首悼亡词。“说不尽无佳思”“玉炉寒”“情怀如水”“又催下千行泪”，满纸愁云。为何而愁？是为“吹箫人去玉楼空”而愁啊！

再如《武陵春·风住尘香花已尽》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

风停了，花谢了，尘土里带着些花的残香。傍晚，头也懒怠梳了。物是人非，想要倾诉，还未开口，泪先流下来了。听说双溪春景尚好，也打算去泛轻舟，只怕双溪的蚱蜢舟载不动我这许多的愁啊！

这是丈夫赵明诚去世后，李清照作的一首词。“风住尘香花已尽”明写景，实写情。“倦梳头”，无情绪，头也懒怠梳了。最后，直接引出愁多，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，多得舟都载不动了。为何这么多愁？那是因为“物是人非事事休”啊！

再如《声声慢·寻寻觅觅》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这首词开头出奇制胜地连用十四个叠字，从动作的寻觅(寻觅什么呢？国破，家亡，夫死，什么都没有了)无果，到环境的冷清，再到心境的凄凄惨惨戚戚，层层铺垫，心境是愁如海。况且又是“乍暖还寒时候”“晚来风急”，正伤心，一只大雁从天上飞过，那是曾为自己和丈夫传递书信的大雁啊！物是人非，能不让人肝肠寸断？一低头是曾经喜爱而今再没有心情采摘堆积在地上的黄花。而且一个人坐在窗边，况且又是雨打梧桐。从“乍暖还寒”的季候，到具体到一天的时间“黄昏”，从天上曾经传递书信的大雁，到地上曾经喜爱而今无心采摘堆积在地上的黄花，再到形单影只的自己，再到雨打梧桐。触目所及皆是愁，铺天盖地浓得都化不开的愁。

(二)豪放超迈

国破家亡，颠沛流离，夫死，孀妇时期的李清照词笼罩着无穷的愁苦。但这些苦难并没有让李清照消沉，反而让她的词洗尽铅华，染上了刚劲之色，具有豪放超迈的气势。

李清照本是一个具有丈夫气的女子，这从她的诗中就可以看出来。她的诗慷慨意气，如《上枢密韩肖胄诗》“夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤”，如《夏日绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。而在词中，李清照写的主要是日常生活及儿女情长。李清照诗词风格不一，这主要与其创作理念有关。李清照认为“词别是一家”，主张诗言志，词言情。但“靖康之难”后，词坛风气为之一变，词人们也纷纷投入到救亡图存的潮流之中，以笔为矛，奏出时代杀敌救国的铮铮之音。如岳飞《满江红》“驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈喝饮匈奴血。”如张元干《石州慢》“整顿乾坤，廓清宇宙，男儿此志会须伸。”如辛弃疾《永遇乐》“金戈铁马，气吞万里如虎。”李清照也不例外，在这时，词自然也呈现了刚劲豪放的一面。

最具代表性的是《渔家傲·天接云涛连晓雾》：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

水天相接，晓雾弥漫，银河转动，如千帆竞逐。梦魂仿佛到了天庭，天帝殷勤地问我，想要去哪里。我回说路途遥远，天又晚了，学诗能写出惊人的句子，又有什么用处呢？九万里高空，大鹏正展翅高飞。风啊！不要停住，把我这一叶蓬舟吹到三仙山去吧！

“学诗谩有惊人句”中的“谩有”是“空有”“徒有”的意思。即使有满腹才华，也是无用武之地的，表达了对黑暗的现实社会的不满。“风休住，蓬舟吹取三山去”，这样黑暗的社会，是我不愿待的，我要去寻找我的理想之地。这样的呼告我们在男性世界里经常听到。

四、结语

综上所述，李清照不同时期的词中的女性形象是不一样的。在无拘无束的少女时期，是娇羞天真的，活泼烂漫的；在离合有时的少妇时期，是娇媚温婉的，多情善感的；而在繁华落尽的孀妇时期，则是忧愁满怀的，但又有豪放超迈的一面。这些活色生香的形象是不同于男性作家笔下以个人意愿及经验为之的女性形象的。