兽耳联珠 融心于器

李自涌

青瓷由土而生，经由窑火煅造，涅槃重生。在当代，一批匠人试图运用现代美学和技艺为古老的青瓷创作注入全新的生命力，杨盛侃无疑是龙泉青瓷从业者新生代中的佼佼者。在那片青瓷诞生和传承的土地上，他深入品读、感悟古瓷，并融入自己对当代社会和青瓷文化的思索。不断的钻研和思索，让杨盛侃在青瓷创作上屡屡突破，通过塑造与诠释，他倾诉心绪。这里要介绍的豆青釉盘口兽耳联珠纹瓶，就是他的一件代表作品。

此瓶盘口，短頸，宽圆肩，敛腹，修长腹身，最宽径略低垂，下腹斜收，至近底端微外侈。全器满施豆青釉，釉色青翠，釉层凝润。近底处刮削一圈，足端并无釉，胎色灰白，与釉接触呈朱褐色。平底内挖为圈足，底釉色浅淡。作品采用朱砂泥，手拉成型，线条极简，因器型成倒三角形状，拉坯难度大。

此瓶肩部两侧对塑铺首，高额深目，高鼻宽吻，毛发浓厚，螺旋状弯卷，极具立体感。铺首是古建筑门上的衔环兽面，通常兽面的口中衔有一环，称“铺首衔环”，它是由青铜器肩部装饰的衔耳环兽首演化而来的。汉代的铺首表现虎、螭、龟、狮面部形象，明清时期的铺首则表现“椒图”兽面。

这件瓶子辅首下方还刻有一圈珍珠纹饰，作者对细节处的巧妙处理把握了整件作品的平衡度。

此瓶既无精美繁复的雕饰，也无艳彩浓抹的图案，唯以其造型之秀美，釉色之纯净取胜，显示出迷人的艺术魅力，耐人寻味。

与当代部分青瓷匠人“急于突破传统束缚，在作品中展现自我创新技艺”的创作出发点不同，杨盛侃的想法别具一格：“敬畏传统，不应只满足于一味的复制和模仿，而应利用自身的文化沉淀来推动青瓷的发展创新。”多年来，他始终以知行合一的态度，心无旁骛地追寻着初心。