戏曲打击乐演奏的突破与发展探究

摘要：打击乐器是戏曲表演中的重要道具，以打击乐节奏指挥戏曲进度，一来可以帮助控制现场，二来打击乐器本身也可以作为表演的良好背景，帮助激发观众的情绪，创造现场氛围，从而起到画龙点睛之笔。如今，我国的戏曲表演正处于推陈出新的重要传承阶段，在该阶段做好打击乐器节奏的控制分析和创新突破研究，对戏曲打击乐器演奏的持续生存发展具有重要意义。

关键词：戏曲;打击乐演奏;戏曲突破

【引 言】戏曲是我国传统文化中的重要艺术表现形式，然而，相比于当代媒体而言，传统戏曲很难以得到大众的认可，难以成为引导群众文化发展的主要方式，其主要原因是，戏曲表演的和当代青年人的文化认知水平有着巨大的差距，在表演形式上也难以跟上快节奏下青年人的审美步伐，所以要实现戏曲的持续生存，对戏曲继续创新乃是时代的必然选择。

1 戏曲打击乐概述

我国戏曲打击乐的历史悠久，在上古时期，在随意的器皿敲击中，人们就开始追求打击乐器美的感受。之后在戏曲表演出现后，以鼓、大锣、小锣、铙钹为代表，开始不断融入更多种类的打击乐器，各地戏曲的打击乐器呈现出各自的地方差异。整体来看，打击乐器的不断丰富有效推动了戏曲表演体系的不断完善，在表演中，打击乐成为了现场节奏控制和情感渲染的重要方式。在优秀的表演中，打击乐器能恰如其分地给到现场情感节奏点位，有效疏导现情绪，激发观众和演员的共鸣，因此可以说，戏曲打击乐，乃是戏曲表演中至关重要的核心之一。

在打击乐演奏中，最核心的位置基本都是大鼓，大鼓演奏者又被成为司鼓或者鼓师，掌握整个戏曲的主节奏，堪称打击乐的灵魂所在，自唐朝开始，司鼓一直是戏曲打击乐的核心，几乎贯穿于不同的剧种表演中，地方戏曲虽然都融入了不同的打击乐器，但是司鼓的地位无可撼动。在表演中，司鼓堪称整个打击乐队的指挥者，在敲击时不但要协调场上各种打击乐器的节奏，也是戏曲表演者唱念做打的参考标准。所以优秀的司鼓要眼观六路，耳听八方，尽量保证每一个点都恰到好处，以彰显司鼓的艺术水平[1]。

除了大鼓之外，打击乐表演中常见的乐器还有大锣、小锣、铙钹、边鼓、手板、堂鼓，在具体的表演中，选用何种打击乐器往往根据实际表演需求灵活决定，像是大锣、小锣、铙钹，一般都是表演的主力，大锣音量洪大，间色庄重深厚、尾音下行，在合奏中节奏性强，力度饱满;小锣音乐清脆、明亮，属高音，给人以轻松俏丽之感，也常用于诙谐欢快场景下的独奏;铙钹，音色硬，强烈刺耳，有阴森恐怖之感，多用于紧张场合，在合奏中往往和大锣一起用于伴奏。总的来说，不仅不同打击乐器各具特色，即使同一打击乐器采用不同的演奏风格也能表现出不同的打击效果，所以打击乐其实充满了多种打击艺术，这也是其具备突破和发展的潜力所在。

2 戏曲打击乐演奏的发展和突破

传统戏曲伴奏打击乐的整体特点时缓慢而悠长，这种特点和当代社会的快节奏有着巨大的冲突，所以要实现戏曲打击乐伴奏的发展和突破，需要结合当代人的需求进行有目标的创新，推动戏曲乐队向现代化的方向迈进，在继承传统的背景下不断革新，实现戏曲打击乐的交响化和立体化建设[2]。

在具体的实践上可从以下两方面重点进行：

2.1注重司鼓的改革

前面提到，司鼓时戏曲打击乐的核心部分，所以要进行打击乐的升级创新，要重点从司鼓角度进行着手，注重发挥司鼓的指挥核心的控场作用。

在新时代背景下，司鼓要不断提升自己的指挥技巧，拓展自己的视野，加强学习。尤其是在伴奏新的戏曲时，要对戏曲的核心思想和情感部分有充分的理解，在演奏时，要根据剧情发展不断优化鼓点，并注意观察观众反馈优化自己的表演节奏，在学习中，还要不断提升自己的审美，尤其是韵律美意识，要掌握有效的情感氛围塑造手段，让打击乐尽量推陈出新，从简单的古典伴奏乐角度尽量上升到具有高度艺术魅力的现代音乐层。最优的表现是，仅通过伴奏打击乐，就能反映出戏曲中的情感波动，这样的打击乐，才能更有效作为表演的情感支撑，吸引更多观众[3]。

2.2注重打击乐伴奏中融入新乐器

从戏曲打击伴奏乐的发展历史来看，正是在不断融入新乐器之后才让戏曲表达体系得到不断的发展，并且衍生了各地地方特色的戏曲伴奏乐。然而在当下，不少传统的戏曲打击乐伴奏者对新加入现代乐器保持排斥的态度，这种刻板印象，是打击乐进行现代突破和传承的一大阻力。

在新时代环境下，更敢于创新，勇于尝试，对新乐器的融合，可通过不断的试错进行，比如现代纯金属类的打击乐器，其音色具有传统打击乐器无法表现的纯粹和清澈，所以可考虑将该类打击乐器用在意境美好的场合下伴奏，这样可极大地拓展传统戏曲打击伴奏乐和表演现场的融合度，所以这很值得去创新尝试。

【结 语】

所谓传统文化的传承最核心的要素就是要保证“后继有人”。如今，我国戏曲打击乐突破困难核心原因是后继无人，所以要解决该问题，要加强传统戏曲文化的宣传保护，争取吸引更多的人员，为了让这些人员谋生就业，我国在艺术表演舞台上，也要给予传统戏曲更多表演空间。

参考文献：

[1]孟凡娟.打击乐在地方戏曲表演中的應用探讨[J].北方音乐，2019，39（19）：58-59.

[2]陈永茂.戏曲打击乐演奏的突破与发展[J].数字化用户，2017（23）：30.

[3]黄华.浅谈戏曲打击乐演奏的突破与发展[J].黄河之声，2018（11）：58.

作者简介：袁志明，性别：男 ，出生日期：1965.11.17，民族：汉，籍贯：湖北省武汉市，职称：国家二级演奏员