联珠团窠图案在现代礼服设计中的应用

岳可欣

（广西科技大学，广西 柳州 545006）

联珠团窠图案作为中国古代织锦纹样，扎根于华夏民族传统文化的沃土中，是民族传统艺术的突出体现，这种由精美华丽元素构成的传统图案不同于现代千篇一律的几何印花，不仅具有观赏价值，而且蕴含着深刻寓意。设计需要不断地进步与创新，在科技不断进步的今天，传承和保护中国传统艺术文化变得至关重要。本研究针对联珠团窠图案在现代礼服设计中的应用展开研究，表达对现代礼服设计的创新追求以及对传承并发扬中国传统图案艺术文化的真挚热爱。

1 联珠团窠图案设计应用研究的目的及意义

联珠团窠图案是中国古代织锦纹样中最具代表性的一种，中国古代织锦纹样元素是我国服饰文化的精髓，具有丰富的形态和深厚的历史底蕴。在现代服装设计中充分运用传统文化，已成为我国设计领域潮流与行业发展的必然趋势。将中华传统文化元素融入现代服装设计，不仅能提升设计效果，还能充分展示中国传统文化的卓殊魅力，挖掘、继承和保护传统文化可以增强我国文化软实力，同时推动我国服装设计行业快速发展。

2 联珠团窠图案的现状及发展趋势

2.1 国内外研究现状

联珠团窠图案作为最具特色的中国传统图案，是中华民族文化的珍贵财富，正所谓“民族的就是世界的”，联珠团窠图案目前得到了世界的认可，国内外关于联珠团窠图案研究性文献层出不穷。

关于中国传统联珠团窠图案在国内外设计研究方面的应用范例已有很多。例如韩颖等[1]研究了有关联珠团窠图案的起源与其在中国发展变化的来龙去脉，以丝绸之路为节点对该元素进行了析解探源。再如国内设计师秦旭在2018年《温柔的脊梁》服装系列作品中，利用联珠与绘画中的点画手法突出了白色礼服裙的层次感，腰线部位渲染重色联珠图案达到收腰效果。该设计作品入木三分地展现了设计师对联珠团窠图案和多种中国传统纹样的构成与艺术表现手法的创新研究（图1）。

图1 联珠元素礼服裙设计

国外也有不少关于联珠团窠图案的设计研究、对中国传统图腾元素的剖析以及在时装上的应用改良。例如在2019年播出的影视剧《长安十二时辰》中，日本设计师黑泽和子在剧内服装造型设计上应用了大量联珠团窠图案元素。为了真实还原唐代织锦纹样，她对联珠团窠图案的联珠细节排列方式与文化背景进行了分析研究。例如剧中男子的衣着上出现的唐人改良团窠图案（图2）。

图2 剧服中的联珠团窠图案

纵观国内外联珠团窠图案的研究现状，设计师们横向分析了联珠团窠图案的艺术特征，以期能为中亚织锦研究领域与其发展、对古代两地区的交流往来与中国西部地区少数民族的民族服饰和艺术文化以及中国古代纺织业发展的研究提供详细的数据与资料佐证[2]，深入发掘联珠团窠图案的特征和优势，使其能更好地应用于现代礼服设计。

2.2 发展趋势

联珠团窠图案题材丰富，表现形式多样，结构组成变化繁多，设计现代联珠团窠图案可充分融合并传承古代联珠团窠图案构成的美学特征[3]。在中国设计领域持续发展的过程中，团窠焕发出新的设计生机，联珠团窠图案逐渐成为经典的设计元素之一。

3 联珠团窠图案的概述

联珠团窠图案最早可以追溯到两河流域的亚述时代，古波斯帝国时期，联珠圆环象征着“王权神授”，赋予王者化身。在《史记·大宛列传》中有记述，古波斯安息王朝时期“以银为钱，银如其王面。王死辄更钱，效王面焉”，佐证了这种联珠纹装饰风格是从古代波斯银币演变而来的，并逐渐传播发展至今[4]。有史料考证，在我国境内丝绸之路沿线出土了大量波斯萨珊王朝时期的银币，正反两面边缘均为一圈用磨具打压出的联珠纹饰[5]。在乌兹别克境内古城址残存壁画中，古波斯大使的服饰纹就是典型的古波斯风格，即动物纹饰与外围一圈联珠[6]。联珠相连意味着宇宙星体的组合，象征着“天际”和“光明”，其寓意与佛教信仰有关。在印度佛教中，联珠图案被视为牟尼珠或摩尼珠。《涅槃经》中记载：“如摩尼珠投之浊水，水即为清。”将此珠奉为佛之舍利。根据记载，基本可以推断出这便是唐代初期具有波斯织锦技术特征的“陵阳公样”，后来联珠团窠图案逐渐成为华美装饰纹样的代表。从联珠团窠图案的特点可以看出，除了具备装饰与审美价值外，还具有深刻的象征寓意。

4 联珠团窠图案在现代礼服设计中的应用

4.1 在现代礼服中局部设计与整体设计中的应用

联珠团窠图案在现代礼服设计中的应用主要表现在礼服衣领、腰部、袖子等部位。礼服的领子在服装整体造型中处于醒目位置，利用置换的手法，将联珠团窠图案独特的团纹轮廓代替基础领圈的形状，并以形状有大有小且并不单一以及具有集中性、醒目、活泼等特点的联珠纹进行领边点状点缀，对勾勒腰部曲线的作用最为突出。联珠团窠图案可解构为细长的条状图案装饰腰侧，在增强腰部纤细的视觉效果的同时，还可以构造图案美感。礼服的袖子是突出礼服设计风格的灵魂所在，在袖形上可融合联珠团窠图案的团窠造型元素，将袖口变为不规则的联珠形状花边；袖身以分割装饰手法提取团窠中心动物图案，结合整体礼服设计造型调整图案大小和位置。局部设计的装饰特点通常以铺满为主，能够强化服装本身的特色，赋予服装生命力[7]。在现代礼服的整体设计中，主要体现为图案基础形式的再创造，表现手法有寓意、象征等。联珠团窠图案在不同风格的礼服设计中呈现出不同的效果，例如在简约风格的礼服设计中，需要降低联珠团窠图案的颜色纯度，根据简约主义做减法的设计标准，去除复杂的团窠纹理，保留简洁大方的联珠纹进行装饰。在古典风格的礼服设计中，主要展现复古特色以及艺术效果，应选取最为经典的动物团窠纹理应用于腰身及裙摆部位，突出视觉中心的部分。现代礼服的整体设计风格多样，不同风格特点对联珠团窠图案的塑造方式也不同，因此，合理应用联珠团窠图案元素在现代礼服的整体设计中发挥着至关重要的作用。

4.2 联珠团窠图案传统元素与现代设计的融合与创新

4.2.1 联珠团窠图案图形结构的解构和重构设计

联珠团窠图案的图形结构别具特色，例如中国服装设计师许馨尹在2018春夏VICKY’Z亲子系列发布会中的服装设计上便呈现了这种联珠团窠图案的解构和重构手法，在女童礼服系列的细节设计中也使用了这种解构和重构拼接的设计手法。在解构和重构手法的应用中，设计师抓住了联珠团窠的结构特点进行骨架上的裂变创新，保持外圈的联珠结构稳定；小圆组成大圆，基本结构不变，改变小圆的颜色与大小以及小圆之间的距离和小圆的数量，调整纹样的比例，呈现出解构和重构后新奇有趣的创意图案[8]。同时可以看出，联珠团窠图案中间的窠纹样没有具体的结构限制，可以利用现代设计中的动物纹样替换原有的古典动物图腾。

4.2.2 联珠团窠图案与现代设计中流行色的应用构成

联珠团窠于盛唐流行，而盛唐是我国艺术高度发达的时代，以当时的艺术发展对比当代，联珠团窠图案色彩在现代也会再次流行[9]。例如在“楚和听香·观唐”系列发布会中，设计师楚艳的服装作品中就有关于联珠团窠图案与流行色融合的应用表现。“观唐”是设计师为延续大唐服饰艺术与丝路文化，对中国传统染织工艺、服装结构工艺的探索实践，并且以当代流行色与中国古典传统图案进行现代时尚创意设计的转化和应用。选取近年流行的脏橘色并提取联珠团窠图案的构造框架作为暗纹印花，大面积点缀具有唐元素特色的改良西装，将联珠团窠图案以二方连续或四方连续平面构成手法铺开，使流行色与相近色搭配形成暗纹肌理，构成当代流行色与传统图案颜色的融合表现形式，并应用于现代礼服设计中（图3—4）。

图3 脏橘色与联珠团窠图案的融合

图4 流行色与联珠元素的应用

5 结语

联珠团窠图案在现代礼服设计中的应用，在推动服装设计领域的发展方面发挥着重要作用，中国传统服饰的工艺设计与传统图案正逐渐走近世人。在礼服设计中增加平面图案作装饰处理，可以使礼服整体更具设计感，利用古朴的线条图腾装点裙摆及各个细节部位，使礼服的整体设计更加独特精致。通过现代面料和传统联珠团窠图案的搭配，使现代礼服设计更加多元化。因此，建议设计领域多加重视对传统艺术文化的吸收和汲取，传承中华传统艺术，将华夏文化融入设计中，使设计作品有创意、有特色、有灵魂，拒绝“拿来主义”，将创新精神放在首位。