电视专题片的剪辑策略探讨

◎张 磊

(云南广播电视台，云南 昆明 650500)

一、电视专题片及剪辑工作基本内涵和要求概述

电视节目专题片是指采用特定的艺术手段与表现形式，利用电视节目片段的表现形式给公民营造一种美好的视觉，展示人们生活形象，贴近现实的专项广播电视纪录片节目。由于公民的审美观念日益改变，对电视专题片的观赏需求愈来愈高，在相当程度上也直接影响着电视专题片的收视效益。而为了进一步改善电视专题片制播品质，其中一项关键性的基本职责，便是广播电视专题片编辑。

编辑是指利用特定的方式和技能，对画面加以截取、合并，以便产生丰富的内涵，突出画面主题，以便提高广播电视专题片的艺术表现力和感染力，引起广大观众的兴趣。电视专题片通常是对社会上某一重大事件等进行细致深刻的报导，所以需要精心设计，提炼内容，可以更进一步地提升观看品质，但是对编辑人员来说，必须全面掌握编辑工作的原则，才能使得编辑工作取得一定的成效。

一方面必须抓住主题。由于广播电视专题片的主体往往有着强烈的突出的特点，而整个专题片的内容往往都必须围绕主体来加以表达，所以编辑工作必须要紧紧围绕着主体来加以产品设计与配合。另外，编辑工作要注重与电视节目专题片整体架构相吻合，要注重内容构成的逻辑性、层次感，必须努力做到内容层次分明、主题鲜明，才能够更好地增加电视节目专题片的新闻深度。同时在素材选择工作领域方面要注重汲取精髓，留住关键，才能够在最少的时间里把电视节目专题片的主旨思想深入地表达出来，同时必须重视对情感方面的加工，如果掌握得当，就能够增强电视节目专题片的社会影响力和感染性。

此外还应重视编辑技能创新，并持续加以摸索，才能进一步提升编辑技能和效率，从而更好地推动全国广播电视专题片制播工作有效进行，并实现应有的社会价值。

二、电视专题片剪辑应遵循的原则

(一)真实并饱满

真实感，是电视节目专题片的灵魂与生命。电视节目专题片是对生活的反映，是纪录片性质的电影创作，所以必须具备真实感。一旦事实发生了错误，将会使影视作品完全没有含义和实用价值。在新闻专题片编辑中，要用事实说话必须要忠实地反映社会生活过程和社会的现实状况。在画面、内容逼真的基础上，通过合理的编辑技术，将各种镜头取舍、选用与配合，使其视频的效果更为丰满、逼真和精彩，以实现新闻传播、报道的目的。

(二)选择合适的主题和风格

因为专题片内容的错综复杂，事件描写、任务报道、体现历史事实、反映社会生活等，题材多姿多彩，导致创作手段也有了较大的不同。因为编辑人员的写作取向不同，写作个性不同，创作的风格也就会有所不同。所以在编辑过程中，编辑人员一定要大胆创造，不拘泥风格，并针对历史专题片的主题选用恰当的创作风格，而题材的选取也要与风格相得益彰，比如，历史专题片的制作，其风格就不能制作为轻松活泼的。

(三)技术和感情并用

当前编辑工艺越来越复杂，影片编辑的技术手段也更加发达。在编辑过程中，要尽可能地把作者的丰富情感渗透到其中，如此才可给片子增加艺术感染力和表现力。同时一方面也要注意使用更先进的编辑技术手段，另一方面也要借助新材料和镜头对题材片、纪录片等作出更细致的诠释，并加入作者自身的真挚情感、生命感悟，让片子变得更加生动丰满，从而抓住听众眼睛，形成情感共鸣。

三、广播电视专题片采用不同的技术编辑策略

电视专题片为追求人文与社会的价值，内容通常不具备新闻及时性，但在特定情形下兼容新闻特点，其内容旨在对人类生命的高度尊重和揭露社会事实，有着顽强的生命力。在其发展过程中也产生了诸多不同的类型，在这些类型的专题片中要采用不同的剪辑策略。如采访性质的专题栏目，要根据采访者的访谈和现场环境来编辑；情景展示类节目要根据情节的进展和人物心态的转变进行编辑；运动艺术类专题在节目编辑时，要表现较强的运动感；纪实性专题片在编辑时要保持镜头的完整性，来实现专题片的真实感。

四、在电视专题片剪辑活动中的注意事项

(一)深入了解电视编导的意图，提高编辑针对性

编辑工作要围绕着广播电视专题片主体内容进行一系列作业，所以就必须对广播电视编导的创作意图加以深刻认识，在进行编辑前，就必须精心设计好编辑思路和流程，并确定剪辑的具体内容必须与编导所要表现的创作意思相吻合，而具体实施到执行层次，就必须掌握对画面的空间、色调的配合、音色的协调等方面的基本要求，并且必须把自身的剪辑风格融合在其中，并对编辑创作过程加以整体构思，把编辑手段与编导的创意理念全面融合起来，渗透自己的编辑艺术与技能，并以此增强了编辑的表现力与针对性。

(二)做好声音和画面的处理

针对广播电视专题片来说，主要通过声音和画面来提高说服力和感染力的，所以编辑人员一方面要重视对声音、画面的掌握与管理，既要做好专项管理，也要做好对二者的深入融入操作，以做到合理连接和全面贯穿。另一方面又要对声音、画面各自所要表现的思想内涵等内容加以分析，把握规律，为有效融合打下理论基础，从而全面突出中心思想。另一方面也可以尝试采用声音与画面分离的编辑理念，以便进行镜头的自由过渡与转换。要对在同一情景中声音与画面之间的自由融合状况加以反复研究，并采用适当的编辑手段增加电视专题片的画面感与生动性。

(三)增强艺术表现内涵

编辑人员必须通过不断深入地认真学习，了解有关专业领域中更多的新方法、新技术，并经过实际运用等积累了宝贵的经验，并擅长抓住传统编辑手段加工的美术特点，对电视节目专题片制作整体过程全面介入，充分地掌握历史文化背景，对所选取的素材等内容加以全面总结，并找到相关的闪亮之处，以便于使用合适的编辑手段，从而提高了电视节目专题片的艺术表现力。在使用编辑软件操作的过程中，要注重掌握度，既可以突出中心思想，也可以反映手段使用的合理性，从而确保了最大限度提高广播电视专项栏目的艺术化和欣赏性。

(四)在文字画面等各方面处理上都要注重把握细节，尊重原则事实

要对电视专题片的人物画面镜头做好逻辑分解，以最贴近社会大众思维习惯的视角来做好编辑设计工作，对图像画面细节也要做好严格把关，在扎实基本功的基础上，对同一场景画面的处理，以及不同场景图像画面的连贯性和同步性等都要做好多次练习，才能使得编辑设计与图像画面合理性有效地吻合。要尊重事实，严格按照事实与客观逻辑的原则加以处理，不要因为一味地为了突出艺术效果，就加以组合与虚构。在节奏控制工作方面也要加以研究，对画面主体运动、摄影机镜头变化以及时间长短限制、场景变化、切换的快慢等相关方面都要重视细部处理，并充分考虑受众的视听心理以及影片画面的逻辑性，同时还要对背景音效等相关方面加以考量，并适度添加了一些背景音乐，以便增加制作深度，从而引起听众兴趣。

(五)要把握好电视专题片开头和结尾的剪辑

对电视专题片开头的剪辑电视专题片的第一个镜头对电视专题片来说非常重要，它往往带给观众第一印象，能够提升电视专题片的吸引力。电视专题片的开头画面可以传递整个电视专题片的关键讯息，也可以刺激后面的电视画面，对观众形成强烈的诱惑。开头的镜头找得准确就能紧紧抓住观众，但是不同的制作人员对电视专题片有不同的看法，他们会从不同的角度进行观察，从而做出不同的镜头。这就需要电视专题片的一个镜头精准、形象、生动，要牢牢抓住听众的眼睛，让其接收电视专题片的信号。对不同类别的电视专题片，第一个镜头可采用不同的剪辑方式，可选择直接开门见山点明主旨的方法，也可从细节上开始以小见大，还可通过倒叙的方法留下悬念，不管用哪种方法，第一个镜头都要与电视专题片的内容相符合，不能草草了事，也不可使开头镜头不伦不类。

对电视专题片结尾的剪辑选择好电视专题片的开头，就需要剪辑好结尾，能够与开头镜头进行匹配。一个电视专题片的结尾镜头对整个电视专题片起着至关重要的作用，它往往能够突出整个节目的主旨，能够让观众对电视内容不断进行回味。在一个节目结束之际，往往是观众处于间休的时期，如果在这个时候电视专题片的结尾能足够吸引观众，就能够使观众对节目内容进行不断回味，给观众留下深刻印象。综上所述，在对电视专题片进行编辑时，要做好谋划布局，对片头与尾声进行分段编辑，以产生蒙太奇的效应，使整体电视专题片结构更加清晰。

(六)把握好镜头的选择，运用一定的剪辑技巧

首先，对影片镜头的时间长度要掌握得好，全景摄像头持续时间要长，特写摄像头持续时间要短；信息量大、镜头画面繁杂的摄像头持续时间要长，对于数据信息量小、镜头画面简洁的摄像头持续时间也要短；而对于刻画人物心灵的摄像头、对描述性的摄像头要根据人物或者观众的实际情况而定。第二，镜头之间的衔接可采用动静结合、划象、叠化等方式，这样能够保证电视专题片镜头转化的顺畅。如专题片《红楼宴》中将美食与名著《红楼梦》中的人物一一结合，起到了很好的叠化作用。第三，适当的运用特效镜头，能够加强专题片所要表达的效果，让观众有整体的视觉效果，如专题片都江堰。

剪辑艺术是在影视作品制作中把所摄取的大量素材，进行挑选、取舍、分析和组接，最后完成的一种结构连贯顺畅、主题鲜明、有强烈艺术感染力的艺术作品。在电视专题片的剪辑中要采用连贯流畅的剪辑手法，善于用好同期声、字幕、图像资料，保证镜头之间的衔接流畅。在镜头中衔接很重要，不能重复不能脱节，否则会给观众造成视觉的混乱。电视专题片中上下两个段落的衔接也很重要，要有一定的连续性，要让观众分清楚在不同的时间、不同的地点发生了什么事情，从而让观众了解整个电视专题片所讲述的事情和表现的主题。

(七)要把握好编导的意图对画面进行精选，形成自己的剪辑风格

从如此丰富的历史资料中，选取最有益的画面和素材对于编辑人员而言是非常复杂的工作，这并非单纯地在一些素材中加以筛选，而是在所有的镜头中选取最富有代表性的画面表达电视专题片的主旨。要做好这方面的工作，剪辑工作人员除了要了解原始的画面和素材外，还要把握好编导的创作意图。要把编导的意图与电视专题片的主题、形式和结构有机地统一起来，在某些镜头画面很好但是重复时，要根据编导的意图进行有效的选择，例如，北京大学的专题片中，每一个学生、每一个风景都蕴含着丰富的意义。

要建立剪辑大师自身的剪辑风格，必须要训练自身的审美，将自身的审美带入画面中去，要多仔细观察周围的事情，训练自身的洞察力和审美能力，只有不断进行积累才能形成自己的剪辑风格，并给电视专题片带来不同的特色。

(八)注意电视专题片剪辑画面拼接的合理性

电视节目专题片往往是透过大量的摄影机图像画面，向人类讲述某一种具体内容的事情。所以，电视节目专题片特别需要重视镜头画面的连贯性，并且必须要适应人在实际生活中的逻辑思维习惯，贴合观众的日常生活，以引发大家的兴趣。而同时，由于人类在观看电视专题片和翻阅纸质书籍时的方法也有很多差别，人类并没有太多的关注于镜头画面中的某几个具体细节，所以，编排和剪辑技术人员就必须要关注于怎样着重强调所要传达的内容主旨，并且在编辑过程中，还要关注于各个镜头画面中所需要强调的内容，以确保观众们在欣赏时能够一目了然的理解编导所要表达的内容含义。与此同时，在两种不同场景的转换过程中，要确保音画节奏的和谐统一，合理的吸引听众的注意力，以提高广播电视专题片的传播效益。

(九)注重电视专题片剪辑的真实性

电视专题片的编辑工作不但要表现出良好的艺术效果，同时还必须注重其真实感与合理性。编辑人员在电视专题片编辑中，对所拍摄的角色动作、情感、场景画面的编辑都必须要达到合乎客观逻辑，而不要因为片面的追求艺术效果，而使得片子中存在着不合乎常理的情景画面。例如，剪辑者在决定某一镜头画面时间的长度时，就应该根据画面的信息量和创作者的情感表现意愿来确定时间，对部分着重在刻画主要角色内在情感的镜头，剪辑者也不需要再给以叙述的时间长度处理，而需要根据主要角色的情感表现长度需要确定画面的时间，从而相应的对镜头长度加以延伸，以保证给观者带来更丰富的情感思考与感受空间，从而引发观者的情感共鸣。

五、结语

剪辑是电视专题片中最重要的环节之一，随着电视事业的不断发展，剪辑策略和剪辑技术也必须不断完善。电视专题片的剪辑要根据不同的类型采取不同的剪辑方式，要把握好专题片的开头和结尾，控制好镜头的长短，把握编导的意图，遵循一定的剪辑原则，运用一定的剪辑技术，从而使电视专题片形成不同的效果。