“主旋律”到“新主流”：中国电影的守正与创新

□ 薛丹妮

20世纪80年代中期，“主旋律”一词正式被提出，出现了很多以宏大叙事为主的主旋律电影，向大众传递家国情怀和民族认同，但在新时期对观众的吸引力并不高。随着中国电影产业的不断发展，传统主旋律电影开始转型与创新，逐步向新主流电影转变。从2019年开始，每年国庆档上映的“我和我的”系列电影，以鲜明的时代精神“出圈”，在向大众传递着主流价值观的同时也赢得了观众的极大认可，实现了社会效益与经济效益的双赢。

从“主旋律”到“新主流”的发展嬗变

电影在不同历史时期，有着不同的发展特征。站在新的历史节点回头看中国电影的发展史，可以发现中国电影发展有着清晰的脉络。在这期间，主旋律电影一步步被大众接受，不断通过“荧幕”向大众展示国家形象，塑造民族精神，传播主流价值观，起到了连接国家与人民的纽带作用。

“主旋律电影”的概念最早出现在1987年3月，国家电影局在全国故事片创作会议上首次提出了“突出主旋律，坚持多样化”的要求，[1]一是为了防止好莱坞商业片在我国的泛滥，二是为了满足我国电影体制的改革需要。在当时的主旋律电影，如《巍巍昆仑》（1988年）、《焦裕禄》（1990年）、《辽沈战役》（1991年）、《离开雷锋的日子》（1996年）等，这些经典主旋律电影主要以宏大叙事为主，在当时具有广泛的影响力。但这一时期的主旋律电影也存在一些弊端，从头到尾的“直白”叙事、“高大全”的人物形象、沉重固定的题材，忽略了对于艺术、审美的思考。相较于当时的商业电影和艺术电影来说，这一时期的主旋律电影创新能力不足，一直无法实现有效突破。

进入新世纪以来，以“建国三部曲”为重要突破口，极大地提升了主旋律电影对于观众的吸引力，与之前的主旋律电影相比，这一时期的主旋律电影在实现宣教功能得基础上，更加适应观众与市场的需求。陈旭光认为，“从《建国大业》到《建党伟业》再到《建军大业》，呈现了新世纪中国主流电影通过商业化运营、市场化包装表现宏大题材、国家主题、文化形象的一条‘新主流电影大片’的步步升级的道路轨迹。”[2]这一时期是主旋律电影的探索期，也是向新主流电影转型的关键期。这些电影在体现主流价值观的同时，加上了许多戏剧性的冲突和艺术性的表达，但这仅仅是转型的开始，我国的电影人还在不断地探索主旋律电影未来发展的新方向。

2016年9月，主旋律电影取得突破性进展，尤其是《战狼2》达到了新高度。这部电影在没有流量明星加持、没有过度宣传的情况下，凭借着自身实力取得了骄人成绩。随后，新主流电影开始不断给大众带来惊喜，特别是2019年到2021年的国庆期间，众多新主流电影获得了观众的一致好评，其中《我和我的祖国》（2019年）、《我和我的家乡》（2020年）、《我和我的父辈》（2021年）这三部新主流电影，虽然都沿袭了主旋律电影对于主流价值观的宣扬，但又有着自己的创新性，成为了新主流电影中的优秀代表作品。

新主流电影的叙事模式分析

叙事角度平民化。传统的主旋律电影主要是展示时代伟人的形象，通过对于某一历史关键人物的讲述，串联历史事件，从而向大众传达主流价值观，对于人物的刻画往往是以牺牲小我成就他人的形象而存在的。如在电影《焦裕禄》中，焦裕禄在兰考全心全意带领当地人民封沙、治水，虽然他已经肝癌晚期但是仍坚持去抗灾第一线；将钱捐给吃不起肉的人民，自己的儿子因为穿不上好衣服而被同学嘲笑等。这种英雄认知在整部影片甚至是同期电影中皆有体现，通过这样的故事让观众感受到伟人的高尚情操和光辉形象。这种刻画人物的方式虽然强调了国家和集体的重要性，但过分强调集体主义和英雄主义而忽视了大多数普通人的重要性。不同于以往的主旋律电影，新主流电影采用了普通人的叙事视角，所塑造的人物也是有血有肉的。在《战狼》系列电影中，冷锋是一个痞里痞气却又有情有义的小人物形象，他虽然被开除军籍但是仍然在危难时刻不忘军人使命，解救同胞和非洲难民。这样的叙事方式打破了之前的宏大叙事所带来的空泛感，拉近了与观众之间的距离，更能引起共情。正如黄建新所言：“我们追求塑造的就是伟大历史瞬间中发挥价值的普通人。”[3]

叙事主题多样化。传统的主旋律电影在对故事进行编排时，通常要求叙事结构严谨、完整统一，尤其注重电影的整体性，但是不同于以往的叙述结构，多样化的叙述方式也是新主流电影的特点之一。“我和我的”系列电影中都有一个宏大的主题，然后将其分为多个小故事，这样拼盘式的叙事结构形散而神聚，分别由不同的导演进行编排。故事虽然讲述的是不同年代的事情，但是从整体来看，他们都体现了中国普通民众的善良、勇敢、朴素的精神面貌，他们的命运与祖国的命运紧密相联，并统一到爱国这个大的命题之下，激发起观众的集体记忆和集体怀旧。多样化的叙述方式，能满足不同人群的情感需求，让影片更具有兼容度。电影中的人物有北漂、农民、教师、环境治理工作者和艺术家，他们具有不同的职业，生活在不同的地区，但他们都是具有家国情怀的普通人，能够使受众产生更多的情感认同。

类型叙事贴近时代。一、创新形式。在以往的叙事中一般都是先制造一系列的矛盾冲突，然后给一个圆满的结局，这种一成不变的模式让观众产生了审美疲劳，于是新主流电影在形式上进行了创新，给观众全新的观影感受。例如，在《金刚川》中采用了多视角的叙事方式，突破了以往单一视角叙事的弊端；在《厉害了！我的国》中，则是采取了纪录片的形式，讲述了我国党的十八大以来取得的伟大成就，给观众耳目一新的感觉；“我和我的”系列电影更是满足了短视频时代受众追求“短平快”的阅读方式，一部电影由不同的故事构成，与一部电影讲述一个故事相比，这样的模式既能够吸引观众的注意力，也能够给观众新鲜感。值得一提的是，在《我和我的家乡》中，7部影片的转场使用的就是手机竖屏转场的方式，富有创新性和贴近性。

二、喜剧化。新主流电影不仅脱离了传统主旋律电影一味叙事的沉重感，还带有一定的喜剧元素，表现更加鲜活，使观众的情绪能够得到舒缓。这种将主旋律电影与喜剧电影结合的类型，是对新主流电影的扩容。巧妙借助喜剧的形式让观众在不知不觉中接受了主流价值观的教化，同时具有一定的商业性。选用不同风格的喜剧导演如宁浩、陈思成、徐峥等，奠定了喜剧的基调，丰富了故事的内涵，在轻松的氛围之中让观众感受到当下祖国的美好景象。此外，这样的喜剧方式在《战狼》《红海行动》《一点就到家》等新主流电影中均有体现。

三、时代性。主旋律电影不仅仅要有教化作用，还应该立足当下，与时代同频共振。以往的主旋律电影，讲述的往往是历史上某一时期、某一事件或某一人物的故事，与当前的时代精神结合不够深刻。诚如米歇尔·福柯所说:“重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。”新主流电影不应该局限于某一段历史，而是要落脚到当下，具有现实意义。因此，新主流电影不仅仅要具有喜剧特征，时代性也是一大特色。时代性指的是顺着历史的发展脉络，延续到现在。《无问西东》就是这样的一部作品，通过对6个不同时期的故事的讲述，让观众看到美好精神的延续，这些故事看似是独立的，内部却有一定的逻辑结构。通过这种对于时空叙事的安排，使观众建构了家国情怀，很好地弥合了历史和现实的鸿沟。同时，立足当下，反映当前的时代精神，“我和我的”的系列不仅有对于历史的回顾，也有对于当下的阐述，讲述了中国新农村建设，从家乡的历史变迁中感受当下生活的美好，具有鲜明的爱国主义、集体主义等精神，是用鲜活的内容讲好时代故事的典范。

新主流电影的守正与创新

以人民为中心，弘扬主旋律。新主流电影一直都承载传播主流文化、传播爱国思想的重要任务。贝拉·巴拉兹在《电影美学》一书中指出:“英雄、俊杰、楷模、典范是所有民族的文学中不可或缺的，从远古的史诗到近代的电影莫不如此。”[4]新主流电影聚焦历史与时代，将英雄的形象投射到小人物身上，赞颂他们坚守岗位，执着付出，将个体嵌于集体之中，使集体能够更好地带动个体，从而形成实践意义。例如，在《白昼流星》中的两个兄弟，他们因为贫穷而偷窃、叛逆，是许多人眼中的“坏孩子”，但是李主任做了一系列事情后兄弟两人逐渐被感动、被教化，他们善良的一面逐渐展现出来。这样的人物形象更是有血有肉，刻画得更加深刻立体，同时又展示出了主流价值观。在《鸭先知》中，这个被称为“鸭先知”的父亲脑子灵光、智慧幽默，为了卖出厂里的药酒不断进行各种推销，有时为达目的也会“不择手段”，这个父亲在大多数人眼中并不是完美的形象，但是他却敢于大胆尝试，成为了儿子的强大动力。新主流电影改变了以往生硬的说教方式，扎根于人民，以人民为中心，弘扬主旋律，传播新思想。

多种类型融合，阐释时代精神。在对于主流价值观的表达上，新主流电影立足当代，满足当下大众的精神需求。在《我和我的家乡》中同时展现了当下社会大众普遍关注的问题，如农村医疗保险、乡村振兴、农村教育、治沙造林等，与观众形成情感共鸣，增强情感认同。主流电影不仅符合当代议题，而且与当下的价值观保持同步，例如《攀登者》这部冒险类型的电影，不仅表现了在恶劣的环境中人类勇往直前的冒险精神，还完美地将主流价值观融入其中。

在视听语言与类型选择的运用上，新主流电影与传统主旋律电影的不同之处在于融合了多种类型，具有大场面、大特效的奇观，拓宽了电影类型的边界，使观众充分享受视听奇观。新主流电影是商业电影和艺术电影相结合的产物，不仅让故事更具有可看性，而且能够让观众认识到潜藏在类型叙事之中的主流价值观，实现“影以载道”的功能效用。例如电影《流浪地球》融合了灾难、战争等元素，以科幻的形式向观众传递了大国责任。在电影类型方面，新主流电影丰富了电影的模式，也与商业电影实现了更好的融合，并向观众传达了主流价值观。

拓宽文化视域，实现思想共鸣。德国学者杨·阿斯曼在《集体记忆与文化身份》中指出：“文化记忆是包含某种特定的时代、社会所持有的文本系统、意象系统、仪式系统，这些系统是可以反复使用的，它的‘教化’作用服务于稳固和传递哪个社会的自我形象。”[5]因此，立足于中国文化讲述中国故事是新主流电影的发展之路，如“建国三部曲”、《长津湖》《金刚川》等都是基于史实的合理改编，成为了新主流电影的主要代表，取得了良好受众反馈。这种取材于历史题材的新主流影片，不仅有助于观众对于历史事件的了解，同时也更容易形成情感认同；《战狼2》《红海行动》《湄公河行动》等都以现实事件为蓝底，立足国际，展示大国风范。“我和我的”系列电影更是以展现时代风貌为主，将我国一步步崛起的艰难历程与当下的时代语境相结合，通过标志性事件勾起大众的集体记忆与怀旧情怀，在思想和精神上引发观众的共鸣。

结语

通过对中国电影从主旋律到新主流的发展历程进行分析，探究当下新主流电影的变与不变，并从叙事角度、叙事主题、叙事类型三方面阐述新主流电影在当前的发展情况。新主流电影取得的一系列成就，体现了我国的文化自信。未来，中国电影还应该走向国际市场，使主旋律电影真正成为中国文化招牌。但未来之路任重道远，如何继续推陈出新，传播中国价值理念、讲好中国故事，仍值得电影人不断探索的方向。