龙江剧中打击乐的特点和作用

■ 秦 永

打击乐，也叫“敲击乐器”，是指用击、打的方式发声的乐器。打击乐可分为有固定音高的打击乐器（如云锣、编钟等）和无固定音高的打击乐器（如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、铃鼓等）。也可根据打击乐器发音体的不同分为“革鸣乐器”和“体鸣乐器”。“革鸣乐器”是指通过敲打蒙在乐器上的皮膜或革膜而发声的乐器（如各种鼓类乐器）； “体鸣乐器”是指通过敲打乐器本体而发声的乐器（如各种锣、钹、铃等）。打击乐历史悠久，传播广泛，在世界各地都有打击乐的身影。

中国的打击乐可以追溯到3500年前，从商代的编钟到现在广泛运用到戏曲舞台的常见打击乐器，它的作用和魅力越来越广为所知并被人接受。打击乐在戏曲中用于武场。武场四大件的大锣、小锣、铙、钹各具音响特点，其组合成的综合音响能增强语言的节奏感和语言的音乐性。其他打击乐器， 如大钹、水钹、齐钹、木鱼、梆子、小汤锣、云锣、大小堂鼓等打击乐器在戏曲音乐以至戏剧舞台上都有至关重要的作用。

龙江剧是黑龙江独有的地方剧种，是在吸收了二人转、东北秧歌、京剧、评剧等多种舞台艺术的基础上，经过长期探索成长形成的独具东北地方特色的艺术形式。在音乐方面它也汲取了百家之长，尤其是打击乐器。龙江剧打击乐器种类丰富，这是因为它来源的多样化。首先，它借鉴了二人转、拉场戏的碎嘴子、手玉子等击节乐器。其次，借用东北秧歌中的大鼓、大锣、大钹。最后，它吸收京剧、评剧等姊妹戏曲剧种的打击乐器，如檀板、铙钹、大锣、小锣、单皮鼓、碰钟、花盆鼓等。这三种来源的打击乐器根据剧本和场景的实际需要可灵活使用。龙江剧借用姊妹剧种的打击乐器，使用时又根据要求给予相应的变化，结合自身的地域、文化和艺术特点，形成独具特色的龙江剧锣鼓点。这些锣鼓经在博采众长的基础上融合创造，发展成为豪迈、粗犷、喜庆、土野、充满东北乡土气息的龙江剧锣鼓经。借用京、评剧传统戏中常用的锣鼓点有[大翠头][小翠头][大垛头][小垛头][上场点][大五锤][小五锤][四击头][大一击锣][小一击锣][凤点头]等。在其他戏曲和皮影戏锣鼓点基础上发展创作的有[五击锣][加花串锤][开唱锣][大带腔锣][小带腔锣][加花四击头]等。在东北秧歌锣鼓点的基础上发展创造的有[大锣翻][小锣翻][四截鼓][大双挡锣鼓][小双挡锣鼓]等。龙江剧打击乐创作与发展以加强戏曲化、地方化为前提，以二人转和东北秧歌锣鼓点为基础，既融合和改革了其他戏曲的锣鼓点，又创作了适于本土剧种的锣鼓点。经过几十年的努力，通过几十部剧目的实践，这些锣鼓点逐渐形成通俗自然、生动活泼的艺术风格，散发着浓厚的生活气息和鲜明的地方色彩，以独特的黑土魅力吸引了一方群众。虽借鉴其他剧种，但龙江剧锣鼓点融合了自身的个性。这些借用、改造、发展、创作的锣鼓点，用途专一而又广泛，有的专用某一场合，有的互相配合表开场、终场、衔接唱腔、伴奏表演等。不同的锣鼓经起到的作用各异，但都共同展现了龙江剧打击乐的黑土神韵。

一、龙江剧打击乐起到渲染气氛、推动剧情的作用

龙江剧的打击乐保留和改编了一部分二人转和东北秧歌的锣鼓点，按照原有锣鼓点的程式和章法，结合龙江剧的实际情况进行创新，融合成龙江剧独特音响效果的锣鼓点。如[单击鼓][单尾] [凤展翅][云里翻][北接令][龙江水底鱼][三变锣][三浪头]等， 这些锣鼓点与龙江剧的表演和唱腔音乐有机结合，起到推动剧情发展、为戏剧情节推波助澜、为演员表演提神助兴之作用，增强了舞台效果。比如龙江剧《双锁山》刘金定引高君宝寨前就擒这场戏，创造性地运用了东北秧歌的锣鼓点[凤展翅]，使用的打击乐器也是东北秧歌的主奏乐器堂鼓。这段戏写高君宝砸碎了刘金定设立的招夫牌，与刘金定交战，大战数十回合，刘金定诈败生擒高君宝，高君宝为刘金定武艺超群所感，最终结为恩爱夫妻。根据剧情此处的背景音乐应该喜庆热闹，恰好堂鼓音色明亮。当舞台上响起堂鼓富于节奏感的敲击，观众备感振奋人心，随之欢呼雀跃、手舞足蹈起来。因此，此处的锣鼓点恰如其分地展现了刘、高二人的战场气氛，也为后来的喜事设下铺垫，最后以锣鼓收尾，达到理想的舞台效果。

二、龙江剧打击乐起到塑造人物、表现情绪的作用

龙江剧打击乐脱胎于东北秧歌锣鼓点，又借鉴京、评剧锣鼓点，但是龙江剧打击乐在共性基础上又增加了个性的锣鼓点，这些锣鼓点恰恰塑造出龙江剧人物敢爱敢恨、大胆泼辣的性格，有效地传递了剧中角色的情绪。比如经典武戏《三岔口》，焦赞在五凤楼闯祸，宋王大怒，发配其到沙漠海岛。杨延昭恐途中有错，特派任堂惠暗中保护。行至三岔口，住在刘立华所开之黑店中。任堂惠赶到，亦住在该店内。夜半刘立华来杀任堂惠。任堂惠已预知，二人在黑暗中互相摸捉。最后焦赞知晓，遂亦加入，始得将刘立华夫妇杀死。这段戏有京剧、川剧、评剧等多种版本，在龙江剧版本中经过改良，打击乐增加了喜剧效果，在动静切换中展现任堂惠和刘立华的人物形象，使演员从容自如地完成了各种高难动作，让人忍俊不禁又感慨打戏的精彩。又如龙江剧《挂画》一折中，剧中万户小姐耶律含嫣为迎接花云到来悬挂心爱画卷。人物情绪从愁眉不展到听说花云即将到来的惊喜交加，再到精神焕发、喜迎情郎的情绪转换，此时的打击乐表达得贴切自然、棱角分明。尤其最后一锣舒缓轻柔，展现人物调皮、嬉笑、爱玩闹的性格，让观众观之莞尔。挂画的时候，主人公有不断贴贴拍拍的动作，此时锣鼓点缓敲慢打恰好衬托了人物调皮开朗的性格特点。

三、龙江剧打击乐起到配合唱腔韵律、丰富乐队音响的作用

龙江剧的唱腔音乐是以二人转的[四平调][盘家乡]为主要结构形式，以 [文嗨嗨][红柳子]等曲牌为辅助曲调，以主调辅助曲调的板腔体戏曲音乐形式。龙江剧的打击乐是在兼容并蓄、借鉴创新的基础上形成的与众不同的音响效果。如[三浪头[云里翻][枪花][三变锣]等，这些锣鼓点为龙江剧唱腔音乐都起到了难以替代的辅助效果，是龙江剧舞台表演不可替代的重要乐器。龙江剧的打击乐锣鼓点的构成是比较复杂的，音响强烈，节奏鲜明，在成长发展的过程中，经过一代又一代龙江剧艺术家的创造正逐渐形成热烈、奔放的审美特点。比如龙江剧《木兰传奇》中“祭坟台”这场戏，木兰唱道：“跪坟台，声咽气哽泪湿衣，肝肠痛断不胜哀，人死若有魂灵在，我的金勇哥啊，我的金勇哥啊，我千呼万唤，万唤千呼，你咋不回来啊！”这段唱词一句比一句更加体现木兰撕心裂肺、痛彻心扉的心理，是一段旋律性和情绪性兼备的唱腔，在打击乐的选取上采用了大板、甩子相配合。在二人转中，常用一打三甩的三节板打法，但在这里调整成一打一甩，用一顶一的打法配合唱腔唱词，将情绪顶到极点，让观众听之潸然。龙江剧打击乐在乐队中占据重要地位，起到掌握音乐速度、统一舞台节奏的作用。在戏曲中，打击乐往往是乐队的灵魂，控制和统一着整个舞台的节奏。

打击乐是一种听觉艺术，龙江剧打击乐经过几代的积累和创造已经愈发成熟。往往锣鼓点一响，就让人想起龙江剧的经典场面。如果没有龙江剧打击乐的完美诠释，就没有龙江剧如今的独特魅力，广大观众就不会被舞台上那如诉如泣的唱腔所打动，更不会被舞台上那唱念做打所吸引。如今龙江剧打击乐的发展越来越成熟，摸索出独特的打法和个性魅力，相信在一代又一代龙江剧艺术家的不断努力下，龙江剧会又好又快地发展。