浅谈剧本写作的规范性及功能性

■ 郝佳音

关健词：写作；格式；规范

不论我们是多么有经验的编剧，剧本写作一定要规范、专业，这是一个职业编剧人最起码的素质和修养。

一、剧本写作的规范性

不论文学、电影、电视剧、广播剧、舞台剧都有自己的写作格式和规范要求。有些编剧会经常接到各种各样的委托创作，但因懒惰会常套用一种格式进行创作，忽略了写作格式，让导演在看剧本时很吃力，也显得很不专业。希望年轻编剧在创作时能吸取经验，引以为戒，从一入门就养成良好的写作习惯，让自己成为一个有职业素养的编剧人。

剧本写作首先要用不同的字体或符号来区分情绪、动作及台词。以下节选作者创作的两段不同艺术形式的剧本，请大家注意不同之处。

案例一：舞台剧剧本

[光启。

[舞台设置：安徽，华义成家中的书房内，一个书柜，一套办公桌椅，桌子上一台座机，屋子里充满书卷气。

[华义成神情哀伤地坐在办公桌前沉思，儿子推门进来。

儿 子 爸，爸……

华义成 （回过神儿）唉。

儿 子 （故意逗爸爸开心）爸，今年新下的黄山毛峰，尝尝。

华义成 没心情。

儿 子 怎么了？您平常最爱喝毛峰了，这新茶您都不亲自尝尝？

华义成 儿子，你说这都几天了，电视台还没来消息。

儿 子 哎哟爸，这找人哪里那么好找啊，更何况都过了一个甲子了，慢慢等吧，肯定会有结果的。来，尝尝，温度刚刚好。

华义成 （端起杯刚要喝，突然家里电话响了起来，赶紧放下杯，接起了电话）喂，你好，哦，是安徽电视台啊，你好你好记者同志，嗯，联系上了？好，我记下电话，太好了，谢谢你们，辛苦啦，好，我们这就准备。（放下电话）

儿 子 爸，有消息了？

华义成 嗯，儿子，快，快订票，明天我们就去福州。

儿 子 好。

案例二：电影剧本

字幕：1840年，第一次鸦片战争。

1.日，外

清军与英军在海上激战，清军死伤惨烈，尸横遍野，满目疮痍，老百姓流离失所的悲惨画面。

字幕：1900年。

2.日，外

6岁的李忠兰在后院树下练习武术，以自己扎的一个稻草人为对手进行攻击。年纪不大，动作却有模有样。父亲在此路过，被她的嘿哈声吸引，李忠兰被突然出现的父亲吓了一跳，匆忙把稻草人挡在身后。父亲抱起了李忠兰。

父 亲 兰兰，你现在年纪尚小，上阵杀敌不是你该做的，你要做的是学习。要想不被别人欺负，就要学知识，学文化。父亲教你的《四书五经》还记得吗？

李忠兰 记得。

父 亲 好。（放下女儿）那就背诵一段《礼记》吧。

李忠兰 好。（挺拔站立，大声朗诵）玉不琢，不成器；人不学，不知道……

镜头转换李忠兰24岁的模样，继续朗诵。

通过对比，大家是否看出这两个剧本的写作特点？舞台剧更关注道具、灯光、场次，而电影更关注动作、场景，包括室内、室外，以及空镜并利用好字幕。虽然都是戏剧创作，但在写作格式上却大有不同。

二、保持剧本写作的语言美感

写剧本要像写小说一样有语言美感，并能满足声音（广播剧）或镜头（影视剧）的需要。虽然这不是一个作者或者编剧必备的规范要求，但这样做可以保持创作的语言感觉以及表达能力。如果作为影视编剧，把大量的台词交给镜头而舍去一些应该交代的台词或者动作提示，久而久之，便会慢慢丧失人物语言的刻画。所以，即使台词最终转换成镜头变成了废话，也要保持这种语感，尽量写仔细，把删减权交给导演。

三、养成先梗概后剧本的好习惯

影视剧编剧如今在业内基本都有写梗概的习惯，这跟市场需求有很大的关系。通常情况下，资方会要求先出梗概看故事构架，满意后再谈剧本创作及酬劳事宜。而舞台剧、广播剧的个别成熟编剧才有先写梗概的习惯。在影视行业里，先出故事大纲已经成为一条不成文的规定，所有合作的双方都知晓这一细节。如果直接写出剧本，一旦甲方提出修改，吃亏的是编剧，因为剧本修改的工作量要远大于梗概。而且，在没有任何剧本简介的情况下，没有人愿意耐心看完几万字的剧本。所以，希望新手编剧能养成先写梗概的好习惯，同时，这样还能锻炼自己的语言描述和归纳总结能力，对于小说的创作也会奠定良好的基础。

四、剧本写作的功能性

剧本是影视艺术作品的文学依据，它是影视编剧用文字表述和描绘未来影视剧、戏剧等文艺内容的一种独特文学样式。其独特性表现在它既服务于影视创作，同时又具有独立的可读性。

剧本是文艺作品流水线上的一个半成品，但也是一个完成品的开始。将一个半成品变成可以演出、播出、上映的成品，需要一个艰苦的过程。

陈嘉上导演曾说过：“剧本，是写给演员的情书。”刘浩良听了以后，觉得剧本不仅是写给演员的情书，也是写给导演的情书。我认为，剧本更是写给老板的计划书。有了剧本，投资人就会看到这个剧本的市场价值，给投资以方向。同时，剧本也是写给剧组的说明书。它会让大家看到之后都能知道是怎样的故事，自己在这个项目组里应该做什么。

文学剧本是戏剧及影视艺术的基础。一部文艺作品的创作，首先就要从文学剧本创作开始。文学剧本不仅是成品创作的第一道程序，更是导演和其他影视艺术创作人员再创作的依据和参考，可能会直接导致艺术作品的成败。即便在影视编剧手里，剧本里的“银幕形象”还处于用文字表现的阶段，但它已经不同于小说或者戏剧，而是具有极强的“视觉转化能力”，能够独立呈现出鲜明的生活画面。因此，文学剧本虽然是文字的，但却已经能够充分地向以导演为首的创作者们提供拍摄影视剧、戏剧的基础。虽然一部优秀的剧本有可能被拍成一部糟糕的影片，但是一个糟糕的剧本绝对不可能拍出一部优秀的作品。剧本的基础性功能显而易见。

剧本创作是一条苦行之路，你准备好了吗？