现实主义戏剧《何以为家》的声音设计

■ 周慧莹

麦茨认为，当代戏剧艺术拥有五种语言系统，分别为影像、收录的语音、收录和配录的乐音、收录的音效以及具有图像线条的书写事物。现实主义戏剧作为戏剧的主要种类之一，深受世界各国戏剧创作者的青睐，其通过纪实的方式，加以戏剧艺术的渲染，为观众呈现出一个完整的“真实故事”，折射出人性和生活中的某种理念和伦理。《何以为家》中声音的设计是独具匠心、意义重大的，通过声音的巧妙运用，实现了戏剧从单纯的输出式艺术变成一种二维时空与三维时空的延续交流。

一、现实主义戏剧《何以为家》中打击乐的象征与暗讽

现实主义戏剧《何以为家》中打击乐的第一次出现，是赞恩带着妹妹坐在破旧楼顶用生锈的铁缸敲打出鼓点，哼着小曲。第二次出现，则是在黑人女佣拉希尔家，赞恩敲打的鼓点是为了吸引黑人婴儿尤纳斯。第三次则是在监狱中，人们情绪低迷，但是当听到音乐和沙锤声之后大家纷纷站起，情绪高昂地跳起了舞蹈。

打击乐在戏剧《何以为家》中仿佛象征着一种短暂的自由和快乐，第一次鼓声安慰的是两个互相依偎的孩子，那一刻他们仿佛忘却了伤痛与家人的自私；第二次鼓声安抚了尤纳斯，鼓声如同母亲的乳房让尤纳斯崩溃的情绪暂时得以舒缓；第三次，监狱中的打击乐让那里的一部分人在那一刻得以释放，来监狱慰问的人欢乐地摇着沙锤，而监狱里的另一部分人依旧无动于衷，郁郁寡欢。那些跟着监狱外歌声狂欢的人，或许在音乐结束时，他们又将从短暂的快乐中抽离出来，不得不再继续面对这悲惨的世界。这一段仿佛在暗讽着那些自由的、富有的、受人尊重的人们事实上对穷人们的悲哀从未真正地感同身受过。

二、现实主义戏剧《何以为家》中地域声景乐音的分析

现实主义戏剧《何以为家》的作曲人是哈立德·穆扎纳，他通过平静细腻的音乐，深入地刻画了贫民窟景观。在《何以为家》开始部分，《Eye Of God》旋律神秘，悠长婉转，结合俯视镜头交代着贫民窟的整体面貌。紧接着，一群孩子穿过一个个长巷拿着木头做成的假枪玩着战争游戏，而孩子们的追逐打闹声与此时压抑的音乐风格形成着鲜明的对比。虽然这群孩子此时表现得很无忧无虑，而事实上音乐本身已经交代了他们的宿命，即他们的童年是悲哀的，是被贫穷的阴霾笼罩的。小孩们学着大人的样子，抽着烟，笑着模仿从大人那里学来的暴力举动，加上喧闹声、玻璃破碎声与音乐《Eye Of God》相结合，更逆势展现了悲剧效果，同时深化着《何以为家》作品的主题，即在战争的背景下，儿童因缺乏家庭教育早早就被埋下了一颗暴力的种子。这一段也为接下来赞恩拿刀刺向房东阿萨德埋下了伏笔。

三、无声的运用

无声是戏剧中一种积极的表现手法，可以起到烘托气氛和情绪的作用。现实主义戏剧《何以为家》中使用了无声与定格画面相结合的手法。当赞恩拍下属于自己的第一张身份证照片时，画面定格在了影视戏剧最经典的一幕——赞恩的微笑，接下来的8秒影视戏剧一直保持无声和定格的状态，“此时无声胜有声”地酝酿着复杂情绪，8秒后配乐《Zeyn》缓缓奏起，深沉的大提琴、持续的同音反复性旋律像是赞恩挣扎地踽踽独行，仿佛是在用痛苦挣扎后又叹息下的一口气来宣告影片的终结。

四、宗教吟唱展现人物宿命感

监狱里一群基督教会的犯人正唱着圣歌，穆斯林的教徒们正在做着礼拜仪式。而主人公赞恩则是躺在角落里以一个旁观者的身份听着、看着。宗教信徒们的吟唱声与混乱的社会形成对比，宗教信仰与现实发生着碰撞，仿佛在这一刻发出拷问：“信神到底有什么用？”这一刻，人们的宿命赤裸地展现在了观众面前，每个人的命运都像是游乐场被扒掉衣服的玛丽莲·梦露，赤裸着双乳，穷人们就像游乐场的梦露一样，无尊严袒露在大众面前，无人问津。配乐《Cockroachman》旋律灵动且加入了八音盒的声音元素，出现在离家出走的赞恩在公交车上偶遇蜘蛛侠老爷爷这场戏中。八音盒不仅仅代表着赞恩内心的童真，还让整个场面富有童趣。可见，赞恩面对一位穿着奇怪的老人并不觉得可怕，甚至内心里对老人充满了好奇。表演者以儿童的视角增加着剧情的代入感，主导观众情绪。戏剧表演用这种方式告诉观众，赞恩的镇定也好，重情也好，只是他一直被迫长大、被迫成熟的结果，他终究是一个12岁的孩子，也用隐喻的方式暗示着一种人物的宿命。

五、渲染氛围，调动观众情绪

《何以为家》在戏剧表演的过程中运用了大量低沉的、伤感的音乐奠定影片基调，暗示危机。音响上的细节为叙事做了更加广泛的延伸。在讲述赞恩当童工打零工时有这样的细节——他知道他的顾客叫巴伊亚阿姨，甚至他的顾客也能叫出他的名字。因此，此段情节加上同音反复性的旋律搭配着赞恩熟练的动作，贴切地呈现出赞恩的生活是被画上循环符号的，表明他的生活每天也是如此郁郁寡欢的。

赞恩开始学母亲靠卖吗啡谋生，卖给瘾君子。此时的音乐是流畅的、欢快的，营造出一种轻松的氛围。表演中将贩卖违禁品与欢快的音乐相结合，弱化了观众内心对于赞恩犯罪的法律约束，甚至代替赞恩燃起了出国走向新生活的一丝希望。而这种希望感与后来赞恩辛苦攒下的钱被锁进出租屋后的绝望感形成巨大落差，让舞台演绎走向了更加压抑的一层，一切仿佛变成了压死骆驼的最后一根稻草。

六、结语

本研究分析了现实主义戏剧《何以为家》的声音设计美学，基于声音符号学，探究现实主义戏剧声音在纪实性风格方面的表达。本剧利用同期声、音响堆叠等表现手法突出现实主义戏剧的纪实风格。声音与影视戏剧画面、情节的结合更加丰富了现实主义戏剧的语言系统。现实主义戏剧声音的符号化能够让观众更好地沉浸于戏剧所要表达的时空之中，获得更多信息。