原始孤独的浪漫进化——浅析纪录片《英和白》

王思畅

(湖南师范大学 新闻与传播学院，湖南 长沙 410081)

“在很久很久以前，你拥有我，我拥有你。外面的世界很精彩，外面的世界很无奈……”，当那个叫做白的女人看着窗外黯淡天色的时候，笔者的耳边不自觉地响起这首歌，她在一种淡蓝色的孤寂中，对房间外的世界，有向往，又有无奈。与她一起生活的是熊猫英英，黑白色的熊猫，少言的女人，珍稀的原始动物与充满浪漫母性的混血女性融于一种不被打扰的孤独里，相守相照。

一、人与动物的双视角视听语言

毛姆在《月亮与六便士》中写到：“我们每个人生在世界上都是孤独的，每个人都被囚禁在一座铁塔里。”《英和白》是由张以庆导演的一部充满人文情怀的纪录片，不到一个小时的时间里，从熊猫英英与驯养师白平淡甚至乏味的生活中，让观者感受到多层深度与美感的孤独。导演用独特巧妙而充满趣味的视听语言，营造出客观而细腻动人的生活画面：影片从上下颠倒的画面开始，从熊猫英英的视角，隔着笼子的铁栏看着电视机中的画面，电视关闭，画面回到正常视角，这样以熊猫视角展现的镜头多次穿插出现，一方面为长时间无声的画面增添趣味，另一方面加强了代入感，走进熊猫英英的内心世界，从动物的客观角度感受人类世界的纷繁，进而对比出局限于小空间内生活的白、与自然世界隔绝的英英相似而不同的孤独感。在声音方面，整部影片没有旁白解说，全部通过画面字幕完成信息的传达，以文字的直观冲击代替语言的间接委婉，同时与影片营造的安静而孤独氛围保持一致，除去必要的语言与电视机的声音，英与白仿佛已经可以进行精神的交流；在英与白的生活中，电视成为了这空荡房间不可忽视的重要部分，在长期的寂静里，电视机的声音反复出现，嘈杂与寂静强烈的对比，而电视除去声音的作用，在内容构造上更是关键性的隐喻与深化。

二、标志物体具象化情感

珍稀物种熊猫与混血女性相扶相依的生活，奇异而独具魅力，仿佛创造出一个独属于他们的时空，兼具自然的原始性与时代的孤独感，在他们与世隔离的时空中，一床一笼维护个人的空间，一窗一电视进行与外界的交流。影片以三种物态具象化描绘了孤独的三面：香水、窗、电视。“香水”，白的生活几乎全部围绕英英，在拍摄的大半年中仅外出过一次，但她却有很多精致的香水，在电视画面中也出现过电影《闻香识女人》中男女主角亲密共舞的画面，白生活在浓稠的孤独中是很显然的，但在这迷雾般的包围中，白似乎也对这密不可分的孤独有着自己的享受，也许正印证了叔本华那句名言：“一个人只有在孤独的时候才能成为自己。他若无法享受孤独，就不会喜爱自由，因为只有在孤独的时候，他才是真正自由的。”白孤芳自赏的享受，与英英对香水气味的敏感，又成为了他们默契的亲近，他们在大大的孤独中，享受着彼此的存在带来的慰藉。“窗”，总是被引用为沟通的喻体，在影片中，白常常倚靠着窗向远方凝望，电视中的意大利歌剧流露出她的思乡，不仅于此，还有一种复杂的孤独感，既是她对外界的试探，又是自我保护的隔离；影片后半部分出现了英英趴在窗上向外看的画面，窗内黑白的熊猫，窗外人世霓虹一片，如同一个比喻，将白的孤独与复杂更加清晰形象的表达出来，与生俱来的好奇让他们渴望走出孤独，而外界难以预测的变化又让人产生逃避，白与外界就如同原始的自然动物与缭乱的现代，难以轻松的融入，孤独成为一种特殊的保护。孤独难以承受但轻松安全，融合令人向往却疲惫艰难，在这纠结的拉扯中，英和白对彼此的陪伴成为了精神的共通，白说这个世上其实谁也不理解她，正像没有人能真正理解英一样，如此，以英为伴，让她的内心获得安宁。“电视”，全片内容与情感的宣泄点，整部影片努力做到客观，少有导演的评论与讲解，舒缓的节奏，平实的表达，将难以言喻的复杂孤独感染给观者，而嘈杂多变的电视成为这压抑的表达中的宣泄口，新闻节目表现外界的瞬息万变，情感节目主持人诉说着白的内心，两个画面起到点睛之笔的作用：一是关于战争的新闻播报，电视画面占据了大前景，人物动物在后景的角落中，时代的变化如同画面中碾轧而过的坦克一般坚硬不可违逆，渺小脆弱的生物无能为力。二是导演借情感节目道出这部纪录片的意义——“今年是1999年，世纪之交的一年”。这一年当中所有人对于整个世界、对所有媒体资讯的吸收其实是很膨胀的，但人的内心反倒越来越空虚，越来越萎缩。每个人的内心其实都很空乏，都很寂寞。

三、结语

影片以跨年的倒计时结束，一年的结束，一个新世纪的开始。这世界如何变化，人心又如何变化，对未来的种种预想与难测融在英与白黑色的瞳孔中。纪录片并非可以追求“真实”，它更像是追求“真实”的过程。《英和白》便是在追求时代变化下人心中真实的孤独。