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唐宋时期《应天长》词调的发展探微

2021-12-29栗碧霞

乐山师范学院学报 2021年7期
关键词:韦庄声韵词作

栗碧霞

(河北大学 文学院,河北 保定 071002)

词在晚唐五代开始绽放光彩,至宋代则大兴。关于词的研究,不能仅仅从赏析式的角度去看,也不应孤立地看待一首词,而应该从词的各个方面,比如平仄、用韵、调式、声情等等方面,把词放入历史发展中,才能更加全面准确地把握一种词调。下面笔者将就《应天长》在唐宋时期的发展做一简单梳理。

一、《应天长》探源

(一)调名探源及释义

今天提到“应天长”,一般是指词牌名或者称词调名,其实早在唐前,文献中已有相关词汇的记载。“应天”一词连用最早见于《礼记》:“故圣人作乐以应天,制礼以配地。礼乐明备,天地官矣。”[1]即讲究乐与天的对应,顺应天命。西汉董仲舒《春秋繁露》中多次出现“应天”,如“故《春秋》应天作新王之事,时正黑统”“文王受命而王,应天变殷作周号”[2]等亦取顺应天命之意。“应天”连用也见于唐诗中,如沈佺期的《度安海入龙编》:

我来交趾郡,南与贯胸连。四气分寒少,三光置日偏。尉佗曾驭国,翁仲久游泉。邑屋遗甿在,鱼盐旧产传。越人遥捧翟,汉将下看鸢。北斗崇山挂,南风涨海牵。别离频破月,容鬓骤催年。昆弟推由命,妻孥割付缘。梦来魂尚扰,愁委疾空缠。虚道崩城泪,明心不应天。[3]1048

魏知古的《奉和春日途中喜雨应诏》:

皇舆向洛城,时雨应天行。丽日登岩送,阴云出野迎。濯枝林杏发,润叶渚蒲生。丝入纶言喜,花依锦字明。微臣忝东观,载笔伫西成。[3]987

可见在先秦、汉唐时“应天”连用,意思大致为顺天而为,顺应自然与天意等。“应天长”三字连用见于唐末宋初无名氏曲子词中,如:

游月宫

当今圣主座龙楼,圣寿应天长,实钱喷香烟,玄宗游月宫。

海晏河清,盛朝侍,群臣喜呼万岁,万人民,开乐业,愿吾皇、增福寿。[4]3832

临江仙

乐奏箫韶花烛夜,风流玉女才郎。同心结上桂枝香。如鸾如凤友,永效两双双。

莫把画堂深处负,笙歌引入兰房。满斟玉斝醉何妨。南山堪作誓,福禄应天长。[4]3768

词中的“应天长”分别与“圣寿”“福禄”连用,表示希望顺应天意,并获得长久的寿命与福禄(包括感情)。宋人词中也有类似用法,如哀长吉的《水调歌头·紫陌风光好》有“但愿千秋岁里,结取万年欢会,恩爱应天长”[4]2716一句,祈愿情感可以长长久久。

《词律探源》有载:“(考源)此调始见于韦庄词。老子:‘天长地久。’白乐天诗:‘天飞地久无终毕。’”[5]今人潘天宁亦认为调名本意即“咏顺应天意而能够天长地久。”[6]321两种解释皆与上述诗词用法一致,讲究天长地久,因此调名当取于此。即《应天长》调名最初是指顺应天意与自然求得(福禄、寿命、情感等)长久。

(二)始词作品与作品题材风格

《应天长》由谁始创,尚不可考。有学者认为“此调令词,调见五代冯延巳《阳春集》;慢词,调见北宋柳永《乐章集》。此调又名《应天长令》《应天长慢》《应天歌》《秋夜别思》《驻马听》。”[6]321较早记载该词调的是晚唐五代的《花间集》,而据《花间集》现存最早的作品为韦庄《应天长·绿槐阴里》和《应天长·别来半岁音书绝》,现就此两首词做简要分析。

其一

绿槐阴里黄莺语,深院无人春昼午。画帘垂,金凤舞。寂寞绣屏香一炷。

碧天云,无定处,空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否?[7]61

“此首词有传为冯延巳作,《阳春集》有收录;又传为欧阳修作,见《欧阳文忠公近体乐府》。惟此首《花间集》《金奁集》《花草粹编》《历代诗馀》《全唐诗》《词律》《词谱》《续词选》均作韦词,当以此为韦作。”[8]535该词上片写白日情景,前两句叙帘外景,槐荫莺语,春光明媚,但院里却空无一人。然后视角转入屋内,画帘精美,却无可掩饰房内之寂寞。下片抒情,“碧天云”指所怀之人,所怀之人没有定处,只能与之梦中相见,暗示思念之人远行。最后两句情景交融,“绿窗风雨”既是现实景象,亦指令主人公断肠的风雨,是夜里空对窗,独叹思君的写照,点明了思念的苦痛。

其二

别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。难相见,易相别,又是玉楼花似雪。

暗相思,无处说。惆怅夜来烟月。想得此时情切,泪沾红袖黦。[7]61

此词与上一首同,表达思念之情,更显肝肠寸断。

吴世昌认为:“端己《归国遥》《应天长》三首皆代闺怨。《应天长》两首即代其姬作,想象此姬为王建夺后之心境。”[9]200又蒋一葵云:“韦端己思旧姬,作《荷叶杯》《小重山》词,流入禁掖,姬闻之,不食死。”[8]535若吴、蒋所论符合事实,则此两首既可以看作是代言体,亦可直接视为韦庄心境的反映。由此,该词抒写怀人和离别之苦,题材上属于相思恋情一类。这两首词虽属于花间词一派,但是有清丽之感,可谓“情深语秀”。

另外,就该词调的声情来说,“按此调应属‘夹钟商’,俗称双调。”[7]61“双调唱,健捷激袅。”[10]“健捷激袅”在双调中声情较为丰富,且较多地表现为情感的激烈、深沉。①此词最初应是可歌的,但已难考证。汤显祖说:“唐人西边之州,《伊梁》《甘石》……本鼓吹曲也。以后古兴亡之事实之,音调悲壮,闻之使人慷慨,故宋人祀大恤用之。国朝则用《应天长》,然非艳体也。”[9]199可知明朝有《应天长》作为咏史之用,可与该书释义照应。“国朝”时此调“非艳体也”,表明《应天长》在明代之前一般是用作艳体的,明及以后,声情用处大变,可用于吟咏古今兴亡一类。

综上,《应天长》作为词调最初用于描写恋情相思,情感深切真挚,属于艳情婉约一派。

二、《应天长》创作总体情况

上文已经就《应天长》词调的调名释义和始词做了初步的探源,接下来需要进一步探讨该词调在唐宋时期的创作情况。《花间集》载韦庄、牛峤、毛文锡、顾夐等词,均有此调,可见五代时此调已流行于世。

(一)唐五代创作情况

关于唐五代时期《应天长》词作的留存情况,据《全唐五代词》可知有韦庄二首、冯延巳五首、李璟一首、牛峤两首、毛文锡一首、顾夐一首,共十二首;此外孙光宪一首,载于《王国维全集》中,总计十三首。细读赏味,此时期《应天长》存词的题材无一不与相思恋情有关。上述已对韦庄的两首词简单分析过,皆为怀人离别之情的作品,再来分析其他的晚唐五代词作,如牛峤的两首作品:

其一

玉楼春望晴烟灭,舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇转声初歇,杏花飘尽龙山雪。

凤钗低赴节,筵上王孙愁绝。鸳鸯对衔罗结,两情深夜月。

其二

双眉澹薄藏心事,清夜背灯娇又醉。玉钗横,山枕腻,宝帐鸳鸯春睡美。

别经时,无限意,虚道相思憔悴。莫信綵笺书里,赚人肠断字。[8]584

这两首词情景交融,极尽相思之情。第一首写主人公独自登楼,一个“望”字总领下文:独闻鹂歌,从花开到冬雪,时光流转却不见归人。最后以鸳鸯作喻,点明相思之苦。第二首道尽离别意,尤其是结句,离人的书信字字令人断肠,更显相思之苦。毛文锡词“平江波暖鸳鸯语”也是写相思恋情,与柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处”有同工之妙。顾夐词则表达“春情暗许”的愁思。

由此,唐五代时期的《应天长》题材皆相思恋情,情韵较为婉约,但并无过多脂粉气。

(二)宋代创作情况

据《唐宋词定量分析》宋代留存《应天长》24首②,主要集中在南宋,北宋仅柳永和周邦彦有作;南宋叶梦得、康与之、毛幵、方千里、吴文英、杨泽民、陈允平、王沂孙、蒋捷、张矩、许棐等人皆有该调词作,其中张矩十首,其余每人各一首,另有无名氏一首。整体题材较之唐五代的稍有不同与扩展,下面分别来看。

柳永的“残蝉渐绝”一词登高有感而作。上片写秋景萧瑟,但是又提到秋菊生长态势良好;下片说希望抓住时光及时行乐,体现了洒脱情怀,属于即事抒怀之作。周邦彦的“条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色”一词,或谓悼亡词,或谓叙相思而有所寄托,但是未有定论。[11]32细读全词便知将其理解为相思恋情更为准确,尤下片写故地重回,追忆往昔邂逅,更突出情意绵长。叶梦得“松陵秋已老”一词则用典较多,描写了归隐生活的旨趣,表达了不为世俗羁绊的愿望,是抒怀之作,意境和情感比唐五代单纯写恋情较为扩大。吴文英的“丽花斗靥”一词,词调下注“夷则商”,又注有题目“吴门元夕”,与柳永词相似,属于即事抒怀一类。词中描写了元宵节情状,表达了昔盛今衰的感慨之情。康与之的“管弦绣陌”一词与孙光宪、许棐、蒋捷等的词作皆抒写相思恋情。王沂孙的“疏帘蝶粉”一词写春景春游,故地重游,寻访旧人,物是人非,是为感怀之作;毛幵《应天长令》为伤春之作;陈允平词忆昔伤今;张矩十首观西湖景而作,皆属即事抒怀一类;方千里词则抒发“怀抱谁识”的牢骚。另外慢词的宫调一般标为林钟商调,其声情为怨叹感伤,这与上述题材所表达的情感也是相符的。

由此可以看出宋代《应天长》词调的题材在相思恋情之外,扩展较大,即事即时抒怀,既有抚今追昔、感怀时事的感叹,也用来抒写胸怀抱负。这与宋代时期词这一文体逐渐成熟,以及宋人有意识地开拓词境和扩大词的题材有关,而该词调唐宋时期的不同,也侧面反映出这一点。

综上,《应天长》一调在唐宋时期的使用频率并不高,但不乏重要词人词作,且富有变化。唐五代时全部用于抒写相思恋情,宋代有所扩展,既可用来抒写相思恋情,又可用来感怀伤时、表达志向抱负,这与时代背景和词体本身的发展有关的。总体上来说,尽管南宋后期有部分作品具有一定的豪放特质,但是基本上属于婉约一类的作品,符合词体本色特点。

三、《应天长》的声律体式发展

现就《应天长》的收录情况做简单举例。《钦定词谱》(以下称《词谱》)收十二体,并云:“此调有令词、慢词。令词始于韦庄,又有顾夐、毛文锡两体。宋毛幵词名《应天长令》。慢词始于柳永,《乐章集》注‘林钟商调’。又有周邦彦一体,名《应天长慢》。”[12]130《词律》载七体,《白香词谱》未收该词调,《北宋词谱》将宋代的词作分为七体。

(一)令词《应天长》声律体式

唐五代《应天长》主要是令词,韦词为始词。从词调声律上来看,其“绿槐阴里黄鹂语”一词,双片五十字,上片五句二十七字四仄韵,下片五句二十三字四仄韵。③

【图谱】

绿槐阴里黄鹂语,深院无人春昼午。画帘

◎⊙◎◎○⊙● ◎●⊙○○●● ◎○

垂,金凤舞。寂寞绣屏香一炷。

⊙ ⊙◎● ◎●◎○○●●

碧天云,无定处。空有梦魂来去,夜夜绿窗

●○○ ○●● ◎●◎○○● ◎●◎○

风雨。断肠君信否。[8]533

⊙● ◎⊙⊙◎●

【注释】押“语”“御”韵。

“别来音书绝”一首与此体同,但用入声韵。

从结构上来看,该体属于换头体,上片开头六字偶句,下片开头用两个三字句,奇偶相间,使情感急切却不至于步步紧逼。该词为此体正体。

《词谱》于本词下有注:“顾词、冯词由此减字,毛词由此或添字或减字。”[12]130所列冯词“一弯初月临鸾镜”据考证为李璟所作。《词谱》于唐五代词列韦庄、顾夐、毛文锡、冯延巳四体;《词律》则列欧阳修(李璟)、顾夐、韦庄、牛峤、毛文锡各一体。其实孙光宪词和牛峤“双眉淡薄藏心事”词及宋代许棐词皆属于该体,押上去声韵,如牛峤词的平仄如下:

双眉澹薄藏心事,清夜背灯娇又醉。玉钗

○○●●○○● ○●●○○●● ●○

横,山枕腻,宝帐鸳鸯春睡美。

○ ○●● ●●○○○●●

别经时,无限意,虚道相思憔悴。莫信綵笺

●○○ ○●● ○●○○○● ●●●○

书里,赚人肠断字。[8]584

○● ●○○●●

完全符合韦词图谱,不必单列一体。

另有毛文锡五十字一体,如下:

【体略】

双片五十字,上片二十八字四句四仄韵。下片二十二字四句四仄韵。

【图谱】

平江波暖鸳鸯语,两两钓船归极浦。芦洲一

○○○●○○● ●●●○○●● ○○●

夜风和雨,飞起浅沙翘雪鹭。

●○○● ○●●○○●●

渔灯明远渚,兰棹今宵何处,罗袂从风轻

○○○●● ○●○○○● ○●○○○

举,愁煞采莲女。[8]679

● ○●●○●

【注释】押上声“语”,去声“遇”韵。

该词上片全用偶句,写景柔和舒缓,至下片五字句、六字句情景交融,急切愁苦愈显。牛峤“玉楼春望晴烟灭”应属此体,只是平仄有个别变化。因此五十字又一体为毛词,牛词属于此体。

关于四十九字体,通过对顾夐、冯延巳、李璟及韦庄四人词作的平仄进行对比分析后,笔者发现在上片中第一句第二字顾氏作去声,第五句第六字作仄声,其余可与冯氏五首对照。冯氏五首与顾词皆为四十九字,上片二十七字五句四仄韵,下片二十二字四句四仄韵,且冯词的句拍皆与顾词同。若将韦词的平仄用于顾词和冯词,只需将上片第三句第二字和第五句五、六字改为可平可仄。所以,顾词和冯词是由韦词变化而来,下片减少一字。《词谱》注:“此与韦词同,惟后段第一、二句减去一字,作五字句异。换头句“背”字可平,“檀”字可仄,参下冯、毛二词。”[12]130所以顾夐为又一体,冯延巳词属于该体,故顾词一体图谱应为下:

【体略】

双调四十九字,上片二十七字五句四仄韵,下片二十二字四句四仄韵。顾夐。

【图谱】

瑟瑟罗裙金线缕,轻透鹅黄香画袴。垂交

◎⊙◎◎○⊙● ◎●⊙○○●● ◎⊙

带,盘鹦鹉,袅袅翠翘移玉步。

⊙ ⊙◎● ◎●◎○⊙◎●

背人匀檀注,慢转横波偷觑。敛黛春情暗

◎○○⊙● ◎●⊙○○● ◎●⊙○◎

许,倚屏慵不语。[8]717

● ◎○○◎●

【注释】押上声“语”、去声“遇”韵。

宋代毛幵词符合此图谱。而李璟词比顾词多押一韵,应单列一体。“一钩初月临鸾镜”一词,《词律》归于欧阳修,《词谱》认为是冯延巳作,有个别字不同,但平仄无异。现据《全唐五代词》改字,图谱如下:

【体略】

双片四十九字,上片二十七字五句五仄韵,下片二十二字四句四仄韵。

【图谱】

一钩初月临鸾镜,蝉鬓凤钗慵不整。重帘

●○○●○○● ○●●○○●● ○○

静,层楼迥。惆怅落花风不定。

● ○○● ○●●○○●●

柳低芳草径,梦断辘轳金井。昨夜更阑酒

●○○●● ●●●○○● ●●●○●

醒,春愁过却病。[8]434

● ○○●●●

【注释】押上声“梗”“迥”、去声“敬”“径”韵。

由以上图谱可知,《应天长》令词共四体,五十字两体,四十九字两体,基本为唐五代作品。在用韵上主要是上去声韵,且“语”“御”较多,可见韦庄词的影响,所以此又可以印证韦庄词为始词。

(二)慢词《应天长》声律体式

《应天长》慢词产生于宋代,准确地说始于柳永。其词谱式如下:

【体略】

双片九十四字,上片四十七字十句六入声韵,下片四十七字十句七入声韵。

【图谱】

残蝉声断绝。傍碧砌修梧,败叶微脱。风露

○○○●● ●●●⊙○ ●◎○● ⊙●

凄清,正是登高时节。

⊙⊙ ◎●⊙○○●

东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折,聚宴处,

⊙○○●● ●⊙● ◎○○● ◎●●

落帽风流,未饶前哲。

◎●○○ ●⊙○●

把酒与君说。恁好景良辰,怎忍虚设。休效

◎●●●● ●●◎○○ ●◎⊙● ○●

牛山,空对江天凝咽,

○○ ⊙●⊙○○●

尘劳无暂歇。遇良会、剩偷欢悦。歌未阙,

○○○●● ●⊙● ●⊙○● ⊙●●

杯兴方浓,莫便中辍。

○●○○ ◎◎○●[13]398

柳词押入声韵,为重头曲,上下片相同位置字数和句拍完全相同,只是平仄有所变化。

《词谱》又载九十四字叶梦得一体,“少押四韵”“与柳词同,惟前段起句,前后段第六句,后段第八句具不押韵”,即上片十句四仄韵,下片十句五仄韵;又载无名氏九十四字一体,上下片各十句七仄韵。九十八字以周邦彦为正体(上下片各四十九字十一句五仄韵),又列吴文英(上片十一句五仄韵,下片十一句六仄韵)、康与之(上片十一句六仄韵,下片十一句七仄韵)、陈允平(上下片各十句五仄韵)、王沂孙(上下片各十一句六仄韵)各一体。④《词律》则认为“收康周作两体不必也。”《北宋词谱》列九十四字柳永、叶梦得和无名氏各一体,九十八字列周邦彦、吴文英、康与之、陈允平各一体,且宋代词中仅有康与之与无名氏用上去韵,其余皆为入声韵,宜用入声韵。《北宋词谱》所采用的句子划分和韵部略有不同,查找韵部和句拍细分,其划分更为合理,下据是书列出慢词几体。

又一体

【体略】

双片九十四字,上片四十七字十句四入声韵,下片四十七字十句五入声韵。叶梦得。

【图谱】

松陵秋已老,正柳岸田家,酒醅初熟。鲈脍

○○○●● ●●●○○ ●○○● ○●

莼羹,万里水天相续,

○○ ●●●○○●

扁舟凌浩渺,寄一叶、暮涛吞沃。青箬笠,

○○○●● ●●● ●○○● ○●●

西塞山前,自翻新曲。

○●○○ ●○○●

来往未应足,便细雨斜风,有谁拘束。陶写

○●●○● ●●●○○ ●○○● ○●

中年,何待更须丝竹。

○○ ○●●○○●

鸱夷千古意,算入手、比来尤速。最好是,

○○○●● ●●● ●○○● ●●●

千点云峰,半篙澄绿。

○●○○ ●○○●[13]399

【注释】此与柳词同,惟前段起句、前后段第六句、后段第八句俱不押韵异。

又一体

【体略】

商调,双片九十八字,上下片各四十九字十句五入声韵。周邦彦。

【图谱】

条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色。正是

⊙○●● ○●●○ ○○●●○● ●●

夜堂无月,沈沈暗寒食。梁间燕,

●○○● ○○●○● ○○●

前社客,似笑我、闭门愁寂。乱花过,隔院

○●● ●●● ●○○● ●○● ●●

芸香,满地狼藉。

○○◎●○●

长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。又见

○●●○● ●●○○ ○●●○● ●●

汉宫传烛,飞烟五侯宅。青青草,

●○○● ○●●○● ○○●

迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远,柳下

○●● ●●● ●○○● ●○● ◎●

人家,犹自相识。

○○ ○●○●[13]401

余下不再列出,详见《北宋词谱》。该书并未列出王沂孙一词,王词押“屋”“沃”入声韵,但《词谱》所标上片“食”与下片“色”属“职”韵,此三韵通用并不多见,权可以列为上下六入声韵,应为康与之一体变化而来。

由上,《应天长》慢词产生并流行于宋代,多用入声韵,体式富有变化。

综上,唐五代《应天长》主要押上去仄声韵,且多从韦庄押“语”韵或其他通用的邻韵,押入声韵的两首,皆为“屑”。用韵往往能够反映词人心境,该词调仄声韵多传达忧情愁绪,上去入声韵更能表达曲折激荡的心绪。在宋代多用入声韵,情感刻画更为急切,但是慢词的长度又可以在奇偶相生中平衡过于激烈的表达,使得词作既有力又不乏柔和婉约之美。

四、结语

通过前文对于《应天长》词调的释名、始词分析以及不同时期题材和声律体式的对照分析,可知该词调异名两个,唐宋时期存词仅不到四十首。词调名的原始意义在发展中逐渐淡化,但是这并不影响词调的流行和发展。唐五代以令词为主,主要押上去声韵,题材主要为相思恋情,声情婉转,情深意切;宋代以慢词为主,以入声韵为主,题材扩大,声情怨叹感伤,境界也稍有扩大。两个时期的词作都富有变化,但是词作的体式、声律和声情是统一的。这些变化是与时代背景和词体本身发展规律息息相关的,唐宋时期的词作对于后世的词作产生了重要影响,如明清时期的《应天长》主要是从宋词演变而来,但此时期该词调作品不多,且变化较少,暂不讨论。

注 释:

①《双调宫调声情研究》第93-94页。(《双调宫调声情研究》,孙道东、李光辉,《艺术探索》2011年25卷第4期)

②《唐宋词的定量分析》第120页。(《唐宋词的定量分析》,刘尊明、王兆鹏,北京大学出版社,2012年版)

③“●”表示“仄”,“○”表示“平”,“◎”表示“本平可仄”,“⊙”表示“本仄可平”。

④《钦定词谱·卷八》第130页。(《钦定词谱》,清代王奕清等编著,中国书店,2009年版)

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