《格律诗二十四讲》

华旭 著

东方出版社

2021.8

58.00元

华旭

中华诗词学会会员、中国书法家协会会员。自由撰稿人、文化学者。主要作品包括《田黄学概论》《格律诗三十六讲》《赏石第一课》《反思中国书法》《中华茶道探微》等。

本书是一部零起点的格律诗创作入门读本。作者以王力格律诗体系及启功“长竿律”为基础，运用排列组合原理，破解了格律诗的形式密码。同时又结合自身丰富的诗歌创作经验，跳出原有之技术、技巧层面，从“心法—技法”体系解读传统诗词并切入创作，引导读者从情感积淀、思维方式、表达模式等方面充實诗歌的内容。

启功“长竿律”的提出

启功在其《诗文声律论稿》的附录中有一段表述：“有一回我坐火车，那时还是蒸汽机车头，坐在那里反复听着‘突突’、‘突突’的声音，一前一后，一轻一重。当时我有一位邻居乔东君先生，是位作曲家。我向他请教这个问题，他说，火车的响声，本无所谓轻重，也不是两两一组，一高一低，这些都是人的耳朵听出来的感觉，是人心理的印象。人的喘息不可能一高一低，而是两高两低才能缓得过气来。这一下子使我找到了平仄长竿的规律：汉字的音节在长竿中平平仄仄重叠，人才喘得过气来。讲这个故事说明什么呢？说明在口语中，一个字的词或句子并不多，两个字的词或句子自古即是很多的，因为那样容易合乎某些生理规律。单双字词相间，形成汉语诗歌的格律，如果是多音节，恐怕就不会是这样了。”

首先，此处从生理上解释了两组一节的合理；其次，汉字单音节的特点更容易借助传统格律形式体现此类生理规律。相反，英语等的多音节特点则无法形成类似的格律形式。

同时我们借用数理逻辑，以排列组合原理推演，可得出类似结论。如以一字为一节，所能够形成之句式变化太过局限；如以三字为一节，所能够形成之句式变化则太过复杂多样，更难呈现相应的韵律感。

句式上采用两节半或三节半的结构，更容易生发相应变化，促进韵律感的形成，避免了整节结构容易形成机械性波动之弊端。