浅述作品《一飞冲天》之创作与评析

刘 俊

宜兴有“五朵金花”，除了世人皆知的紫砂壶外，宜兴的均陶也是其中之一。宜兴均陶有着非常独特的本土艺术风格，对于美的表达有着它特有的艺术语言，这是其他任何艺术形式都不具备的。在对中国传统吉祥文化形象的诠释中，宜兴均陶在很久之前就发展出了一套娴熟有效的创作体系，只是由于历史上种种的原因，很多精湛的技艺技法一度失传，整个均陶创作也出现了巨大的断层，不过在新时代下，宜兴均陶再一次地焕发了生命力，均陶创作的多样性得到了前所未有的发挥，新颖的均陶作品正伴随着现代美学理念与时俱进地发生着变化，相对于传统均陶的平面表现，更为立体，且精彩的均陶创作正不断地涌现，本文主要就作品《一飞冲天》来谈一谈当代均陶的艺术创作。

中国的龙是中国文化中重要的符号，龙的形象深入人心，在均陶创作中对龙的塑造一直以来都局限于在坯体表面的平面堆绘为主，作品《一飞冲天》开创性地将龙的图案内外融合，不仅在作品表面进行创作，更在作品内部更加立体地堆绘出一条色彩鲜艳的金龙。结合作品本身的功能性，创造出一种独特的审美。

在中国的神话传说中，龙是神圣的瑞兽，龙的出现往往是代表王道的吉兆，所以中国历史上的帝王将龙纹作为皇家的专属装饰，普罗大众在很长时间内仅仅只能依靠自己的想象来憧憬龙的美丽形象。当代对龙的图案早已经没有那么多的限制，然而龙对于现代人来说，依旧充满了一种古典浪漫主义的神秘感，往往不自觉地就会将龙的形象加以美化。作品《一飞冲天》中所塑造的龙便是借由这种对传统艺术形象的憧憬，用拇指堆绘的形式在作品正中塑造了一条华丽的飞龙，这条龙有着金色的鳞片、红色的龙角、鲜艳的龙鬃，伴随着种种祥云在天空中自由地翱翔。在这部分的创作中，龙的整体形象给人一种色彩鲜艳、丰富的感受，然而实际上，这条龙仅仅只采用了三种颜色，分别是金黄、赤红以及黑，之所以给人一种鲜艳的感觉，在于其以黑作为背景色，金色为主，赤红点缀，三色之间强烈的对比让人印象深刻，相互之间夹杂其中，所以给人一种色彩丰富的感受。

除却色彩以外，这件作品在创作中还充分利用了拇指堆绘所形成的高低起伏，借由龙的轮廓，将这种近似浮雕的艺术形式充分地表现出来。当作品《一飞冲天》注满水以后，由于光线与水易形成折射，这种浮雕状的凸起会使得这条龙更加生动立体，由于传说中龙是执掌江河湖海的神灵，龙的形象与水结合更使人联想到这一点，透过这件作品小小的空间，龙驾着云雾自由飞翔，会使人联想到广阔的天空，而水天一色，所获得的感受便是灵魂脱离躯体，无拘无束，瞬间来到了广阔无边的天地之间。

作品《一飞冲天》的表面则塑造了处于水中的龙，与内部的龙相呼应，从莲花莲子中喷洒出如意状的水花，鲤鱼从水中跃起，联想到了“鲤鱼跳龙门”这一典故。金鳞岂是池中物，一朝变化，幻化成龙，这也点明了作品的主题“一飞冲天”。如此吉祥的寓意，是对生活的美好祝福，而在堆绘的过程中，每一个形象的塑造都始终围绕着这一点，在两条龙的正中，塑造了圆形包裹的“金乌”，中国古典神话传说中太阳实际就是金乌，鲤鱼幻化成龙，面向金乌，正预示着“龙”即将从水中跃升到天上。这在生活中可以代表多种内涵，可以指一个人学业有成，也可以指事业成功，更可以当做仕途如意的表现，总而言之，潜渊有鳞，一朝变化，成为了翱翔天际的真龙，这是人的命运发生了重大转折，一切都向好的一面发展着，而这些在堆绘中都完整地体现了出来。

从整体来看，作品《一飞冲天》极为巧妙地将主题及其所带来的寓意掩藏在了堆绘图案之中，明明是驾着祥云的飞龙却偏偏落于水面之下，而明明刚刚鱼龙变化正要跃出水面，却居于飞龙之上，如此上下有别、内外交映，使得作品增添了更多趣味，让传统文化的魅力进一步地发挥出来。

总结：均陶创作的艺术主题往往还是那些经典的吉祥元素，其表现形式却不仅仅局限在器物的表面，它可以是更深入且更多样的，借由作品本身的实用性或功能性，将堆绘的重点融入其中，这显然超越了单纯的平面堆绘所产生的吸引力，当代均陶从传统吉祥文化的根源出发，合理地表述这些元素，在展现中国传统艺术文化魅力的同时开创出新的作品形式，在传承与创新中诠释个性与风格，让人在观赏的同时就能深切地感受到古老文化主题所带来的艺术魅力。