综艺晚会灯光设计

陈尧

摘  要：在所有的电视节目中，“光”是完成一系列技术条件的手段，无论是出于技术要求还是艺术需要，光是电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用，电视将失去其生存的意义，所以，“光”的重要性是不言而喻。同时，在电视节目中，灯光艺术不是简单地给摄像机以光亮，不是简单地满足制作技术的照度要求，不是简单地反映镜头视角之内的影像外形，而是利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象，这就是灯光设计师的根本任务

关键词：电脑灯;硅箱;常规灯;景光;人物造型;色彩;效果

电视综艺晚会属娱乐性晚会，灯光变化较多，如何使晚会保持悦目的光线效果，不断吸引观众的目光呢？我们认为：综艺晚会光线效果的好坏，与灯光设备配置的种类、数量及技术含量密切相关，电视节目是集体创作的结果，灯光工作离不开其它工种的配合。

一、综艺晚会灯光的设计与其它工作的合作

电视综艺晚会属娱乐性晚会，灯光变化较多，如何使晚会保持悦目的光线效果，不断吸引观众的目光呢？我们认为：综艺晚会光线效果的好坏，与灯光设备配置的种类、数量及技术含量密切相关，电视节目是集体创作的结果，灯光工作离不开其它工种的配合。比如美术设计，它的艺术水平在电视晚会中起根本作用。若不考虑与灯光的配合，忽略灯光操作的可能性，再好的设计也无法表现出来。所以，灯光师要和美术师及时配合，以保证整体工作正常进行。

再比如光圈的调节，这本来是视频工作，但综艺晚会的节目样式多变，光线复杂，光圈调节频繁，而光圈的调节和灯光的布置变化息息相关。视频工作的职责是技术支持，没有必要去熟悉节目流程和灯光师的布光意图。让视频工程师调节光圈会当电视画面出现质量问题时，他很难判断是灯光没调好还是视频出了故障。在录制综艺晚会时，最好由灯光师来调节光圈。1综艺晚会灯光的设计与其它工作的合作

电视综艺晚会属娱乐性晚会，灯光变化较多，如何使晚会保持悦目的光线效果，不断吸引观众的目光呢？我们认为：综艺晚会光线效果的好坏，与灯光设备配置的种类、数量及技术含量密切相关，电视节目是集体创作的结果，灯光工作离不开其它工种的配合。比如美术设计，它的艺术水平在电视晚会中起根本作用。若不考虑与灯光的配合，忽略灯光操作的可能性，再好的设计也无法表现出来。所以，灯光师要和美术师及时配合，以保证整体工作正常进行。

再比如光圈的调节，这本来是视频工作，但综艺晚会的节目样式多变，光线复杂，光圈调节频繁，而光圈的調节和灯光的布置变化息息相关。视频工作的职责是技术支持，没有必要去熟悉节目流程和灯光师的布光意图。让视频工程师调节光圈会当电视画面出现质量问题时，他很难判断是灯光没调好还是视频出了故障。在录制综艺晚会时，最好由灯光师来调节光圈而化妆水平的高低、视频技术的处理、摄像取景如何、导演的切画、调度等都对电视屏幕上的光线效果有很大影响。

二、常规灯和基本光

常规灯是相对于电脑灯及其它效果灯而言，基本光是相对于效果光而言，这是开始灯光设计时首要考虑的因素。因为不管什么电视节目，基本光不好会直接导致人物形象不好。也就什么设计都谈不上。一般基本光主要有两个问题：人物面部有色光和面光不匀。对于综艺晚会中人物面部的色光，有的灯光师觉得不重要，但娱乐节目色彩丰富，某些环节要避免面部的色光。在人物间对话时灯光的变化少，如果人物面部有色光会影响观众注意力，而且，电视画面的近景看着也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部所致，采取的措施就是对光时不让有色逆光上面部，同时关掉一些景光。对于面光不匀的处理是把每个作为面光的灯都对一遍，仔细检查其软硬程度及照射范围。有的灯泡长时间使用，光效差，换掉这个灯泡或把其它灯的亮度调得和它一样。在常规灯中有些迫光灯的显色性较卤钨灯差。若仔细看电视近景或特写镜头，会发现追光灯对人物肤色还原与基本光的肤色还原不一样，要尽量避免，否则视觉上感觉很“跳”。另外，综艺节目中如果没有后追光，表演者就没有强烈的轮廓光，电视画面出近景和面部特写时，人物形象就没有感染力。加用后追光时，去掉雷登85滤色纸，可加强演员轮廓光的亮度，追光灯泡的高色温不影响人物造型。

三、景光

一般情况下，景片上自身没有灯的地方都要打上光，以保证舞台场景的亮度。那么打什么光？是色光还是白光？如果打色光，那么打什么颜色的色光？光比如何处理？我们认为景片很新，颜色饱和、纯正时，不需加色纸，反之就要加。不加色纸的景片亮度大于加色纸的景片亮度;同种颜色的色纸，加浅色色纸的景片亮度大于加深色色纸的景片亮度;不是同种颜色的色纸，加明度高的色纸的景片

亮度大于加明度低的色纸的景片亮度。这要根据实际情况而定。赤峰电视台的《希望之星》是针对少儿的娱乐节目，我们设计是这样的：歌舞表演节目的光要色彩丰富，变化多端;其它节目要全场通亮，尽量减少色光，使舞台上像“解放区的天是明朗的天”。所以，舞台前后景片的亮度处理应基本一样。舞台后部景片较暗时，可以用明度较高的色光灯，以提高亮度。没有景片的地方也不能暗，用PAR灯或电脑灯的光束来填补，以“光”当景。

四、电脑灯

现在，电脑灯在电视节目中运用相当广泛，其关键是如何与常规灯配合。我们在《希望之星》等节目的灯光设计中，把电脑灯的使用分成四种情况：

（1）无色、静止、图案简单，用于对话调侃及非歌舞类节目的环节。因为舞台的逆光位置不好，而灯墙光有颜色，所以专门固定了两台MAC2000给舞台中间打逆光，这样电视画面近景出主持人与嘉宾女孩对话时，人物身上、头发上形成了漂亮的轮廓光。画面出全景时，能看到一些电脑灯，效果很好。

（2）频闪。用于女孩出场、音乐过门、观众打分等转折环节，目的是制造紧张气氛。

（3）才艺表演时每个节目的电脑灯图案要固定，各个节目的电脑灯图案要搭配开，不能雷同。电脑灯的运动变化速度要与节奏吻合。

（4）用于开始和结束的热舞，要用电脑灯的动作幅度尽可能大，动的速度要快，颜色多变。

五、特殊效果的制造

制造特殊效果的设备有泡泡机、雪花机、烟机、干冰、冷焰火等，使用这些效果器应遵循：

（1）尽量少用，以免削弱视觉冲击力。

（2）用的时候要使机器设备的位置与朝向和表演者的位置相吻合，要考虑摄像机取景的角度。必要时可以像对灯光那样调整机器设备的朝向。彩排时要调整好各种机器设备的位置与朝向，以保证最后电视画面的效果。演播室内用冷焰火时会产生大量浓烟，很难迅速排净。所以倒时，要选择好使用冷焰火的时机，适当减少烟机的放烟量。有些室外大型晚会用焰火制造出壮观的效果，能大大提高整个晚会的照明设计水平和档次。

六、对送风要求

这看似与灯光无关，其实关系很大。电视晚会都是连续录制的，到该出烟雾效果时要使烟雾能保持住，而不需要时要让烟雾快速排净，否则节目录制就无法进行。“风”分几种情况：新风、暖风、冷风、只送不排、只排不送。“新风”就是把室外的空气不经处理直接送进演播室，然后把演播室的空气直接排到室外，保持室内外空气的循环流动。冷风会使烟雾向上走，暖风会使烟雾上不去。冷风和暖风都不能保持烟雾的均匀。当然，有时却恰恰需要这种特殊效果。应特别注意.一般情况下应当送“新风”，不要送冷风和暖风，这样就可以达到良好效果。综艺晚会在开场舞、结束舞及才艺表演时需要烟雾，尤其结束舞是一台晚会的高潮，气氛最浓烈，因此烟雾量要增大。

七、依照摄像机的机位和景别布光

电视灯光设计的效果最终是要通过摄像机的画面来体现的。因此，要把摄像机能拍到的地方进行合理布光。在综艺晚会中，因为摄像机基本处于全方位的运动状态，所以要根据景别布光显得很重要。摄像机的景别可分远、全、中、近、特。由于摄像机的动态范围和分辨率有限，有时看上去近景的光效果挺好，但一出远景，就发现光太平。有时远景的光看着挺好，但拉近景就感觉没层次。所以，在进行灯光设计时，灯光师对各种景别都要顾及到，做到“远有势，近有神”，尽可能细致地布光，用最准确、最完美的灯光为电视荧屏增光添彩。

八、色彩光的运用

色彩是节目的基调。节目高潮时的热烈，低潮时的压抑，收获时的喜悦，离别时的感伤等等，都可以在节目进行过程中，随着剧情的进展和表现人物的需要，以光色变化显示环境，渲染气氛，创造舞台空间感、时间感和节目所要求的意境，运用恰当的色光反映不同的气氛，对于加深节目的感染力，无疑会起到锦上添花的作用。光的色彩和光柱的方向都有着很强的可塑性，它可以将人禁锢在顶光投下的一个光斑里，也能将舞台延伸成浩瀚的宇宙。近几年，拍摄晚会多用黑底幕，除非个别节目特殊需要，一般情况下，我把天、地排灯都夹上一联原色兰色纸，它的作用使黑天幕不至于黑死，而幽幽的兰更能给人无限的遐想，从视觉上让人感觉舞台后方无限延伸。节目中的色光不宜过多，一个节目中的色光不宜超过三种颜色。色光的变化应该随着音乐的起伏而变换，电脑效果灯的光柱运动也应该随着节目气氛和音乐的速度来确定运动速度和动作形式。一般情况下，我把四排逆光灯的换色器调成深天蓝或绿，用来做效果逆光的底子光;用四组夹了换色器的筒子灯与三组变色灯来作渲染节目情绪的气氛色光。用深天蓝或绿色当底子光，拍摄出来的画面干净、有景深，同时不缺乏蒙蒙的意境。而筒子灯与变色灯的光束比较硬，方向性可塑性较强，色彩丰富、变换快捷，同时，这几组灯的位置更是为摄像机位而设计的，所以，用这几组灯来做渲染节目气氛的主效果灯是比较恰当的。把灯光色彩当成节目的情绪来参与创作，就能创作出理想的电视效果。

大型综艺晚会灯光控制系统的安全可靠性及其系统配置，一直是大型文艺演出灯光设计首先考虑的关键性问题。光控系统科学合理的配置，直接关系到晚会的技术质量和艺术品质。

1.电源干扰

这一情况的发生主要来自当地电网，因用电调配控制造成的演出现场电流电压不稳定，导致电流波峰对调光系统的冲击，发生短路或击穿信号二极管故障，造成现场所有（或部分）灯具不受控（也就是可控硅硅块被击穿），灯具开不了或关不掉。另外，动态电流对调光信号造成的干扰，也是事故诱因。

为避免这一事故的发生，我们除必须选择和配置优良的灯光控制系统外，了解当地的供电配置情况，在演出现场适时的配置稳压器，也是十分必要的。

2.调光台与控制系统间的相互干扰

在一场大型的影视文艺演出活动中，庞大的灯光控制系统是必不可少的。这个系统中各种光控设备的对接、连接，操作时的相互配合，强、弱电发出的不同信号指令以及那些接受了不同指令的灯具、器材所产生的不同变化与动作，都有可能发生意外而导致故障。

3.调光台与控制系统间的相互干扰

在一场大型的影视文艺演出活动中，庞大的灯光控制系统是必不可少的。这个系统中各种光控设备的对接、连接，操作时的相互配合，强、弱电发出的不同信号指令以及那些接受了不同指令的灯具、器材所产生的不同变化与动作，都有可能发生意外而导致故障。

首先说调光（控制）台。调光器或调光立柜在接受了由调光台发送来的信号后，根据其中不同的指令，控制演艺舞台上或演播厅中灯具光源两端上的电压变化，以调整灯具的发光强（亮）度，达到演出中光线强、弱、明、暗的有序分布与变化，从而实现灯光师预期的设计目的。调光台是通过弱电信号来控制强电信号的设备，因此，设备在选型时就必须考虑其性能的可靠性，以及它的抗干扰性能和安全性能等指标。特别要注意调光台是否有漏电现象，尤其是在现场操作前，一定要检查调光台是否漏电。调光台漏电，不但会破坏整体系统，还可能危及人员生命安全。因此，做现场演出，最好给调光台接地，以避免惨剧发生。

其次，电力控制系统和信号控制系统的电缆线路无序分布，也是造成指令失控、信号紊乱（故障）的原因。这里故障产生的主要原因是人为造成的。由于现场”人流”大，事务性工作多，容易忽视一些细节上的重要工作：如各類线路无序交织、设备搬运压断线路、现场人员踢断或踩坏接插件等。这些都极有可能造成信号的中断和发生更为严重的后果。因此各项工作必须落实到位，高质量的安装施工，严谨细致的操作，才是保证影视舞台文艺演出活动安全、有序进行的根本。

在科技日新月异的今天，灯光工程的发展趋向是视屏，视频投影（也就是数字灯）所表现的效果是普通的常规灯和电脑灯所表达不出的空间立体效果，还有他数不清的素材是弥补了电脑灯素材单一固定的缺点。回顾过去展望未来，常规灯和电脑灯已退居幕后，起基本的照度和烘托环境作用，数字灯登上主舞台，来表现效果表达意境。

参考文献：

[1]作者：金长烈沙晓岚《舞台灯光》

[2]灯光网