长诗不等于大诗：警惕“海子陷阱”

龚 刚

(澳门大学 中文系,澳门 999078)

不时看到诗坛大咖跌入“海子陷阱”，不免感慨系之。所谓“海子陷阱”，是我在《七剑诗选》前言中提出的概念。当年海子尝试写长诗《太阳·七部书》，结果失败了。当今有什么成功的长诗吗?好像没有。跨文类的不算。很多诗人没搞明白，长诗不等于大诗，包括海子。大诗就是以精短诗行涵盖一种精神、一个时代甚至一部历史，如顾城的《一代人》。对长诗的执迷，可以称为“海子陷阱”，译成英文是Haizi’s trap。

可叹的是，长诗不等于大诗这个道理应该不难懂，但有些人就是执迷。非要字海战术，倚多为胜吗?但诗性恰恰是一剑封喉的。

按照短篇小说、中篇小说、长篇小说的分类标准，我以为，新诗可以根据行数区分为短诗、中长诗、长诗三类，百行以内是短诗，百行至两百行，是中长诗，两百行以上是长诗。

杨炼在华东师范大学出版社出版的《杨炼创作总集1978—2015》自序中提到了“小长诗”这个新词。他说，在2012年创始的北京文艺网国际华文诗歌奖投稿论坛上，蜂拥而至的新人新作中，这个词曾令他眼前一亮。在他看来，这个新词不仅是一个文体概念，而且是对他和他们那一代诗人的最佳称谓。因为，一个诗人，写作三十余年，作品再多也是“小”的。但同时，这三十余年，中国和世界，从文革式的冷战加赤贫，到全球化的金钱喧嚣，其沧桑变迁的幅度深度，除“长诗”一词何以命名？因此，一个50后、60后诗人的经历就是一首小长诗。

我觉得“小长诗”这个新词作为文体概念也挺好，正好对应于我所谓“中长诗”。

有抱负的新诗人总希望写出长诗，殊不知，诗性如闪电破空，一闪即逝，既不易预期，也很难捕捉。说到底，长诗通常是短诗的组合，有些化合得差，有些化合得好，如艾略特《荒原》。总体来说，流传至今的史诗或长篇叙事诗的价值除了诗艺而外，多半还需附加上历史价值、社会价值、民族文化传承等因素，否则不足以支撑其地位。当然，诗可以述，但其叙事方式绝对不应等同于小说、散文。

白居易的《长恨歌》一百二十行，在旧诗中可算长诗，但除去标题，总计840个字，还不到一千字。与之相对照，西方与印度等地的大多数史诗虽然篇幅宏大，但甚少可独立成诵的精彩诗章。当年看荷马史诗，找“诗歌”找得我好辛苦。因此，诗艺高下，格局大小，在于抚四海于一瞬的直觉与统摄力，而不在字数多少。