拉威尔《水妖》的和声风格分析

摘要：拉贝尔在1908年创作《夜之幽灵》这一钢琴组曲，其演奏难度在钢琴领域中相对较高。整个钢琴组曲由钢琴音诗《绞刑架》、《水妖》、《幻影》组成。拉威尔以法国诗人阿·贝特朗诗集《夜之幽灵》为基础创作了该钢琴组曲，其中的《水妖》充分展现了水妖的情绪，水妖的倾诉和歌唱应用一条清晰且较长的旋律线条刻画出来，同时水妖的情绪和情感变化则是应用了华丽的色彩性和声和具有较强独特性的伴奏。本文主要对拉威尔《水妖》中的和声风格进行深入研究，进而能够给其他人一定的理论参考。

关键词：拉威尔;《水妖》;和声风格

引言

拉威尔所创作的《水妖》属于《夜之幽灵》当中的一部分，也是拉威尔对“水”题材的具象化创作，展现出拉威尔日趋丰富的阅历和成熟的作曲技术。该作品将拉威尔后期的创作方向有所预示，也囊括了拉威尔前期所具备的音乐创作理念。古典传统创作技法尊崇程度较高，因此在《水妖》中使用了这样的创作方式。总的来说拉威尔在该部作品中融入了印象派音乐创作手法，并融合传统音乐形式，使得整个作品的风格极为独特。因此通过研究《水妖》的和声风格，不仅能够更加了解该作品，而且还能对其他人在演奏方面带来参考。

一、《水妖》概述

《夜之幽灵》中的第一首钢琴音诗就是《水妖》，拉威尔在创作该作品时运用了与奏鸣曲式相类似的结构，使用了古典主义时期的创作风格。在该部作品中主要是以“水”作为创作背景。因此，在开始演奏过程中，就利用了水声对周边的景物进行刻画和描写，水妖的形象也通过水声变化的状态被刻画出来。《水妖》的主题为：通过對水妖的歌唱和游玩进行描述，并阐述了水妖所爱的人却青睐于别人，旋律也随着水妖持续低落的心情而产生变化，把水妖的形象展现了淋漓尽致。

二、三部曲式的结构特征

拉威尔会应用三部曲式结构作为钢琴音乐创作的主要内容，例如《古风小步舞曲》、《意大利奥钢琴协奏曲》等应用了三步曲式结构。《水妖》也是采用了三部曲式结构进行创作的。他的本体并不是由5个部分简单的组成，而是通过在作品中重新再现单三部曲式中的再现部和中部。站在整体结构的角度上可以发现，该部作品属于二重三部曲式典型结构。

三、《水妖》和声风格分析

在《水妖》整首作品当中，其和声色彩的改变是和声变化的重要表达手法，拉威尔还经常运用传统的三度音程，充分展现出印象主义的特点。另外，拉威尔还会在音乐创作当中使用二录音呈、高叠置和弦、附加和弦、平行和弦等，这也使得他所创作的和声具有极强的独特性，展现出丰富的个人色彩。

（一）传统的三度音程

拉威尔有相当一部分钢琴作品使用了传统三度音程，这是因为他青年时代受到古典主义的熏陶，因此在创作中也会应用相应的手法。三度音程在《水妖》当中大量应用，将一种紧张的气氛营造出来。

（二）高叠置和弦

高叠置和弦在近现代音乐中得到了普遍应用，成功使和弦所需要的音级材料向外不断延伸，进而使得音乐色彩更加丰富多变。高叠置和弦在《水妖》当中的应用促使整个乐曲的音乐效果。拉威尔在《水妖》这个作品中非常追求完美，高叠置和弦的应用使得整个音乐的饱和度更高，色彩性更强。

（三）平行和弦

平行和弦在印象主义作品中经常的应用，其能够展现出印象主义的多样化特点。因此，拉菲尔经常会应用不同结构的和弦来突出平行和弦，给人以一种向外延伸的听觉感受。哈维尔运用平行和弦在《水妖》之中将“面”的概念进行囊括，使得整个作品的动态性增强。

（四）附加音和弦

使用附加音和弦是拉威尔在创作曲目中十分擅长的。附加音和弦指的是通过增加非三度叠置的音符在三度叠置的和弦上，其中在和弦中主要的属和弦是六度音或附加六度音。《水妖》最终则是应用了许多附加音和弦这样的手法。例如在下面的谱例1中可以发现，拉维尔所附加的六度音是在三和弦基础上进行的，其中这三和弦主要是由#C#E#G构成的，该段的音响效果是小二度音程所形成的，带给人一种极为不稳定的听觉感受，使得整个音乐色彩性增强。水妖妩媚妖娆的形象也通过不稳定的负加小二度音程完美塑造出来，同时还制造了一种朦胧的神秘的气氛来烘托女妖的形象。

（五）非传统的根音进行

过去的根音主要是以用四度五度进行得以在和谐中确定明晰的调性。受到印象主义的影响，拉威尔的作品则是将和声的色彩性凸显出来，应用非传统的方法把和弦连接的色彩性增强。例如在谱例2当中，第一个和弦根音是#C，G是第四拍和弦时的根音，二者的呼应构成了减五度利用这样的方式方法，使得整个和谐的氛围更加神秘和模糊，音乐的空间感和画面感也被塑造起来。

（六）明与暗的色彩对比

拉威尔在《水妖》中创作了刮奏，共有两处，两处刮奏的旋律构成呈现出相似的状态，和二者之间的逻辑关系非常少，而且与缺乏相同的调性。#F大调是全部黑键刮奏的调性，而C大调是全部白键刮奏的调性，二者之间的和声色彩对比极为独特。全部白键刮奏展现出的色彩性是“明”，像是在水面上泛滥起的白色泡沫;而全部黑键刮奏的色彩性为“暗”，表明在夜晚中海面是黑色的。这些都属于拉维尔在色彩性和声方面的独特安排。

结语

《水妖》这一部作品中拉威尔为了能够还原所选题材中的意象，运用了多样性的织体和丰富色彩性的和声，展现“水”的形象则是应用了刮奏、重复音和琵琶音等多种织体。在《水妖》中和声使用了“拉式”的独特创作手段，展现出了极强的艺术价值和演奏价值。通过本文对《水妖》和声风格进行分析，能够让相关的演奏者全面把握好拉威尔的音乐作品特点，静儿展现出该作品丰富的情感内涵。

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作者简介：李雁飞（1982年8月），女，汉族，籍贯：湖南，硕士，讲师，主要研究：作曲、和声与音乐作品分析。