现代都市剧中女性形象设计对角色塑造的作用研究——以《流金岁月》为例

弓勤琴，耿渤添

（江西服装学院，江西 南昌 330201）

都市剧在题材上贴近现实生活，使其在收视上有较好的受众基础。近年来，现实题材的都市剧创作呈现出繁荣的发展趋势，在传统媒体和网络平台上都收获了较高的关注度。社会的快速发展在带来物质丰富的同时，夹杂着精神压力和生存焦虑，使都市剧成为受众内心深处的“理想国”，剧中的人物形象成为其向往的精神旨归。热播都市剧《流金岁月》通过呈现主人公朱锁锁、蒋南孙在困难中的守望相助歌颂了二人姐妹般的情谊，并借此塑造了两位个性鲜明、造型时尚的女性角色，为受众折射出一幅女性生存状态的理想镜像。女性形象设计对都市剧中的女性角色塑造有重要的支撑作用，是人物性格、生存境遇和角色命运的外在体现，《流金岁月》通过对人物整体造型设计的准确把握，使剧中呈现的人物外在形象与精神内核达成了一种由内而外的和谐统一。

一、女性形象设计与角色塑造的关系

1. 现代都市剧女性形象的嬗变

男女情感、婚姻关系、婆媳关系、家长里短等均是现代都市剧在创作内容上的主要面向。其中，女性角色因感情丰富且细腻，具备极强的表征作用，是剧作人物塑造的重点，也是作品情感主旨的重要载体。剧中人物的形象设计亦能成为反映当下社会女性地位和大众审美的风向标。都市剧在发展之初乃至成熟期，所塑造的女性角色大都处于社会和家庭中的弱势地位，在人物塑造上具体表现为忍气吞声型、贤妻良母型、善解人意型、委曲求全型、迎合他人型、缺乏主见型等。而都市剧发展到今日，在创作内容和表现形式上对女性角色的塑造发生了翻天覆地的变化，不再受男权社会的操纵和把控，而是强调地位平等甚至超越男性，角色定位趋向独立自主型。在整体造型设计上，应充分展现出女性独立、自信、坚强的特质，从侧面反映了现如今女性可以独当一面的社会现状。网播形式介入后，现代都市剧的题材和创作形式更加趋于年轻化，观众的覆盖面更加广阔。直至今日，现代都市剧依然以其受众面广的特点受到观众的喜爱。

我国大陆真正的“现代都市剧”从20世纪80年代起步，1990年播出的《渴望》被称为都市情感剧的开山之作，剧中女主角刘慧芳的塑造，凝聚了诸多中国传统女性的优良品格。随后，都市剧在题材和表现手法上更加多元化，作品中塑造的女性角色也更加丰富，如《白领丽人》中的三位外企职业女性、《新闻小姐》中留美归来的女大学生、《杜拉拉升职记》中的公司职员杜拉拉和《女才男貌》中的服装设计师谈孤鸿等，剧中女性形象逐渐转向“自强独立”的品格特征。2015年起，“台网同播”的播出模式深刻影响着电视剧的创作和受众的收视习惯，以《欢乐颂》等作品为代表的都市剧在塑造女性角色上通过设定不同年龄、不同身份、不同职业的多类别女性角色，以满足不同类型的受众群体。发展至今，如《三十而已》中的顾佳、王漫妮、钟晓芹，《流金岁月》中的蒋南孙、朱锁锁等女性人物塑造，在教育、就业、政治参与、经济财富以及婚姻家庭中发挥出的重要作用已完全颠覆了过往传统的女性形象。作为反映当下社会矛盾的“窗口”，都市剧中的女性角色塑造从不回避社会热点，已成为当下都市剧在创作上的重要抓手。

2. 现代都市剧女性形象嬗变中的具体元素

现代都市剧作为反映社会动态，大众生活进程和心理状态的文艺作品，对社会热点和舆论检测有着重要的作用。因此，都市剧中的女性形象设计一定反映着当时社会的发展状况和审美意象。就女性角色的形象设计进行分析，分别从发型、妆面和服装三个方面展开详细探究，力求所述内容的严谨性和翔实性。

（1）发型

对于发型的演变，本文追溯到20世纪初，中国女性无论在怎样的社会背景下都没有放弃过对美的追求，对于发型而言，她们从个性时尚到传统保守，再到个性时尚的演变，不仅见证了中国社会的跌宕起伏，更能展示出女性同胞的审美转变。对于“现代都市剧”来说，女性角色的整体形象塑造一定是符合当时社会的审美特征的，或是还原，或是有所创新。例如，20世纪10年代流行中分刘海和简约发髻；20世纪20年代流行波浪短发；20世纪30年代流行齐刘海和烫发；20世纪40年代流行卷发发髻；20世纪50年代流行朴素及无修饰的短发；20世纪60年代流行双麻花辫；20世纪70年代又掀起了大波浪的新浪潮；20世纪80年代流行蓬松披肩烫发；20世纪90年代流行波波头加空气刘海；2000年流行简约盘发；21世纪10年代流行长款韩式大波浪等。也就是说，现代都市剧中的女性角色，其发型设计往往遵循着时代特征。热播都市剧《流金岁月》由亦舒同名小说改编，剧中蒋南孙和朱锁锁的大部分发型都采用了简约随性的中长披发。在第30集中，谢宏祖和朱锁锁成婚时，朱锁锁的一款利落简约的低丸子头尽显女性高贵典雅的气质。这与1988年在香港上映的电影《流金岁月》中的蒋南孙和朱锁锁的发型风格完全不同，港片中的女主二人在学生时代都是齐肩短发，带着港风白色发卡，27岁时，蒋南孙的发型为一款将刘海吹高的三七分中长发，朱锁锁的发型是一款随意的盘发，也是三七分中长发为基础，将刘海吹得极为蓬松，类似于背头的外廓形，整体发型特点较为老气，却充满年代感。

（2）妆面

女性对于妆面效果的追求和发型比起来可以说是有过之而无不及。现代都市剧中女性的妆面效果也是千差万别，但无论怎样变化，依旧要符合当时的社会审美。以眉妆为例，自古就有“十眉图”，其实何止十眉，女性对于不同的眉形一直有着锲而不舍的创新精神。在都市剧《流金岁月》中，女主眉毛的画法是现今流行的野生眉，在自有眉形的基础上，将边缘轮廓剔除干净后，再用眉笔画出一根一根的毛发走向，以求天然生成感。这与20世纪初都市剧中人物眉毛浓重的雕琢感完全不一。

在眼妆上，古代女性妆面对眼睛不做过多的修饰，崇尚天然美，认为干净清澈的眼睛才是最漂亮的，不用做过多的描绘。从20世纪60年代起，受西方妆容效果的影响，我国女性开始着重描绘眼妆，使用香槟色或淡粉色的眼影打底来提亮眼周，再搭配纯黑色眼线和睫毛膏来强调眼形，使眼睛变得更加有神，后期冷色调的烟熏妆开始盛行。而在热播剧《流金岁月》中，双女主的眼妆则以追求自然美为主，眼影多使用大地色系，描绘出层次感即可。眼线大多为内眼线，没有做过度的上扬处理。睫毛则使用自然卷翘的化妆技术，并没有睫毛膏刻意刷涂的痕迹。

在整体妆面中，唇妆毋庸置疑地成为点睛之笔。我国从先秦时期，女性就开始对唇部进行描绘，直到今日，唇部一直是女性在妆面中重点描绘的对象，在不同的场合选择不同的唇色，使女性更加自信，充满魅力。都市剧《流金岁月》中两位女主的唇妆在选择唇色时充分考虑了颜色与整体造型以及角色需求之间的关系，什么场合选择红色系，什么场合选择豆沙色系，能够看出化妆师对此作出了精准的判断。其中，复古红棕色、玫瑰豆沙色、烂番茄色可谓又火了一把。由此可见，现代都市剧中女性妆面的用色成为时尚潮流的风向标。

底妆是妆面的基础。自古以来，我国的审美观念都是以白为美，有“一白遮百丑”的说法。大部分现代都市剧中女性角色的底妆都是以白皙透亮为主。当然，也有例外，创作20世纪60年代的作品则不会刻意追求底妆的白皙，而是强调劳动人民原本的肤色，或做刻意的暗色底妆，以衬托年代感和表现受苦的民众。

（3）服装

现代都市剧中女性的服装在整体造型设计中的创新空间最大，服装的穿搭直接影响到角色的塑造，对于一部都市剧，如果投资方舍得在服装上出钱，由此所带来的隐形价值是很可观的。因为服装的“变化多端”可以赚足吸睛率，从而提高收视率，进而引领时尚潮流。然而，年代不同，都市剧中女性角色的穿搭也会有所差异，例如20世纪50年代流行工装；20世纪60—70年代流行军装；20世纪80年代流行喇叭裤；等等。这些象征年代感的流行元素就成为“现代都市剧”创作的依据。依然以最近热播剧《流金岁月》为例，故事讲的是20世纪90年代的上海，主人公蒋南孙和朱锁锁在不同境遇下相互扶持从而建立了深厚的友谊。蒋南孙的人设是家庭优渥，之后破产，人物服装从邻家少女系演变成职场女性装扮。而朱锁锁从小寄人篱下，锻炼出她强大的内心，她的人设是一直奋力攀升的颜值女形象，其性格炙热、浓烈、热情似火，服装配饰的百变她都可以驾驭得很好，正与她的聪慧和处事圆滑相得益彰。由此可见，服装在现代都市剧中起着塑造角色的重要作用。

3. 女性形象设计与角色塑造关系

（1）同一关系

人物形象设计是剧本中角色的视觉化呈现，是人物精神内核的外延。因此，在都市剧中，女性人物形象的设计与剧中角色的塑造应是协调而统一的，二者从不同维度对女性角色进行包装，其目的是使女性角色在外在形象和内在精神向度上更加贴近生活和剧本本身。例如《流金岁月》中对二位女主的包装，造型师依据人物气质和剧本人设对人物进行了恰如其分的外部形象设计，充分展现出蒋南孙的端庄大气和朱锁锁的明艳奔放，角色塑造又通过人物的外貌、语言、心理和神态将蒋南孙和朱锁锁二人的不同特质展现得淋漓尽致。

（2）促进关系

女性形象设计对都市剧中女性角色塑造具有促进效应，二者相互推动、相互作用，使电视剧中的女性形象更加生动灵活，人物塑造更加丰满感人。在《流金岁月》第一集中，朱锁锁身穿红色露肩长裙，大波浪披肩发，复古红唇，上扬眼线，抬腿跨上骆佳明摩托车的一幕尽显角色本身的风情万种，而朱锁锁以骆佳明女友身份赴会饭局时举手投足间展露的气质与神态和她的外在形象相得益彰，充分体现出女性形象设计与角色塑造之间的促进作用。

（3）铺垫关系

女性形象设计同时也对角色塑造起到铺垫作用，在一定程度上揭示着人物命运的变化。《流金岁月》中蒋南孙的人设是从小家庭优渥，因此对该人物的形象设计主要以呈现清纯脱俗的风格为主；家庭遭遇变故后，她在着装上渐渐转为职业干练型，以凸显出角色在面对不同境遇后的心理变化，充分体现出女性形象设计和角色塑造之间相互铺垫的关系。

二、形象设计与角色塑造的互动路径

1. 造型师对形象设计的审美定位

现代都市剧中，准确得体的形象塑造可以准确地还原剧本中的人物形象，给观众留下深刻的印象，通过大众媒介的传播甚至能产生行为示范效应。这需要形象设计师对角色进行深度解读，设计出符合时代审美特征和适合角色属性的外部造型。当然，一部剧的造型师不可能由单人完成，往往依靠一个成熟的设计团队，团队成员在发型妆面、服饰搭配等方面各司其职，合力为角色服务。总体上看，整个团队人员都应该具备美术设计等相关知识，以指导实践。原因在于，人物形象设计是一个从局部到整体再到局部的过程，需要有美术功底的人去把控大的审美方向。因此，人物形象设计团队中的成员应该时刻站在时尚前沿，关注潮流动态，敏锐地捕捉当下的潮流趋势，才能更好地为角色塑造服务。都市剧《流金岁月》中角色的人物形象设计是由国内时尚界知名的造型工作室完成的，与该工作室合作过的艺人不胜枚举。其中的妆发师、服装设计师、整体造型协调师的作品也一直都代表着国内的时尚潮流趋势。可见，专业的人物形象设计对于一部现代都市剧的重要性。

2. 对演员本身形象的定位

由于整体造型在一部电视剧中发挥着重要的作用，因此在塑造角色前，造型团队要对演员本身进行全方位的解读，包括形象气质、私服风格以及性格特点等。只有对演员本身进行全方位分析后，才能依据其特质属性进行整体造型，最后塑造出的角色形象才不会因刻意而失去和谐。造型团队在打造《流金岁月》中的双女主造型前，就对其二位演员进行了本身特性的解读，以求最终呈现整体造型效果的惊艳与和谐。演员刘诗诗本身属于端庄大方气质型女性，因此在塑造她饰演的角色时就要对其风格进行准确定位，她属于温柔知性风格，那么，裸妆以及柔和的色彩搭配才能更好地诠释出她的特质。再来说演员倪妮，从她曾经饰演的角色及对她本人的分析，温柔知性风格的造型显然不适合她，明艳型风格才更符合其本身的特质，那么，在为她造型时就要使用明亮色系、自然卷发、红色系口红等元素进行诠释。由此可见，在进行人物形象设计前对演员自身条件的分析是十分重要的，风格把握不准，就无法体现出角色之美。

3. 对角色本身形象的定位

剧中角色的视觉形象考验着人物形象设计团队的业务水准，使得解读剧本角色成为成功塑造人物外在形象的必由之路。对角色的充分解读是造型师的基本功课，也是其将演员本身和角色本身结合的必备环节。热播都市剧《流金岁月》的整体造型团队在总造型师魏盛伟（Mix Wei）的带领下，将亦舒的小说原著仔细阅读后，做了大量的前期准备工作，每天都会进行电话会议讨论角色的造型方向，因此才有观众看到的扎实的造型效果。他们定义朱锁锁的性格炙热、浓烈、热情似火，运用明艳夸张的色彩和突出曲线的裁剪，打造出时髦又性感的女性形象，这与倪妮本身的气质十分吻合。刘诗诗的角色定位是现代高知女性，因此，她的整体造型要和倪妮饰演的角色形成鲜明的对比，在简约时尚的基础上加入了女性化元素，使整个角色充满了柔美和知性的感觉，同样，也和刘诗诗本身的气质形象非常吻合。由此可以得出，整体造型对于角色本身的解读是将角色无限贴近演员自身特质的一个非常重要的过程。

三、人物形象设计对角色塑造的作用

对于一部热播现代都市剧，《流金岁月》在角色塑造上的成功，很大程度上要归功于对人物形象设计的准确把握。倪妮和刘诗诗两位演员所饰演的角色与她们自身较高的契合度也是这部都市剧飙红的原因之一。许多观众观看此剧的出发点是欣赏两位女主的穿搭风格，也就是女主的整体造型设计。由此可见，一部制作精良的电视剧不仅需要演员精湛的演技，也离不开精致的人物形象设计。在现代都市剧中，女性人物形象设计不仅能准确地还原剧本中的人物形象，亦能给受众以美的视觉享受，丰满作品中的人物形象。在这个快速变化和发展的时代，要追溯潮流，把握时代脉搏，乃至立于潮流之上，需要人物形象设计师拥有捕捉审美甚至预测审美的能力。一部电视剧的成功，离不开典型人物角色的塑造，在《流金岁月》中，人物形象设计对角色塑造的作用主要体现在视觉固化、“人设”的反复确认、促成观众视角的身份认同三个方面。

1. 视觉固化作用

电视剧对人物角色塑造的成功与否直接决定着作品的质量。电视剧的人物塑造需从剧本出发，剖析每个角色特有的风格特征并力图在作品中体现，而形象设计成为体现角色风格最为直接的手段。对于同类型的角色，其形象设计的审美风格大致相同，从而产生了对角色的视觉固化，例如，《流金岁月》中女主朱锁锁的形象属于明艳型，这种类型的人设有其特有的风格特征，无论出演哪部作品，其运用到的色彩搭配、妆容搭配、服装搭配等都有其大致的方向。人物形象设计通过在视觉上打造不同风格的效果可以起到凸显人物个性、固化不同类别角色的作用。

2.“人设”的反复确认

形象设计对角色塑造起到强化的作用，观众可根据人物视觉形象对剧中的“人设”进行反复确认，以形成对角色特有的印象。《流金岁月》中蒋南孙的小姨戴西，事业有成，条理清晰，在形象设计上属于精明干练型，但又不失优雅知性。戴西的每次出场都在用她的智慧与谋略为女主或者身边的人解决困难，作为观众，通过对戴西的形象设计及语言塑造，能非常清晰准确地判断出戴西在剧中的人设属于“拯救者”。作品通过人物外在形象的打造将角色“人设”与视觉效果有机连接，使得人物每次出场都能强化受众对其“人设”的确认。

3. 促成观众视角的身份认同

追剧成为现代人生活的一部分，电视剧应该多从观者角度出发，抓住观众视角，以获得剧中角色的身份认同，而这依赖于角色的外部形象设计，通过发型、妆容、服装等要素增强观众的代入感。《流金岁月》中章安仁的前女友袁媛的出场造型，给观众传达了诸多角色信息，齐刘海，双马尾，表面善良无辜的乡下女孩形象，借助蒋南孙学习商务英语后，逐渐展现出为了一己私利、不择手段上位的心机女形象，其形象设计也由原来的清纯无辜型变为职场白领型，随着剧情的发展，其外部形象的变换也让观众对角色的身份有了进一步的确认。

四、结语

现代都市剧《流金岁月》中女性角色的人物形象设计成为该剧的一大亮点，准确的整体视觉形象把握在反映社会现状和大众审美的同时，引领了当前的时尚潮流，其更为重要的意义在于对人物形象塑造的重要支撑作用。相比于男性角色，女性角色的形象设计无疑是更为复杂多样的，通过发型、服装服饰、妆面等方面的设计，可以为受众呈现鲜活的荧幕形象，实现人物的“文本形象”与“视觉形象”的有机互动。剧中人物形象的呈现通过视觉固化使观者产生对角色身份的认定，是人物性格、人物行为乃至人物命运的外在体现，对人物形象塑造起到重要作用，同时，人物整体视觉形象亦彰显着造型师的审美和对作品的理解。当下，都市剧的创作题材大多倾向于对女性角色的褒扬，这种变化折射出的现实是我国女性的社会地位正不断提升，其自信、乐观、聪慧、果敢的独特性成为电视剧争相演绎的对象，而女性角色的整体造型也越来越受到创作者的重视，成为电视剧中人物形象塑造的重要面向。